戲劇抒情男高音

戲劇抒情男高音 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

出版者:
作者:王景彬 編
出品人:
頁數:216
译者:
出版時間:2009-6
價格:48.00元
裝幀:
isbn號碼:9787503936609
叢書系列:
圖書標籤:
  • 西洋歌劇
  • 王景彬
  • 歌劇
  • 聲樂
  • 詠嘆調
  • 男高音
  • 戲劇抒情
  • 聲樂
  • 歌劇
  • 音樂
  • 藝術
  • 演唱技巧
  • 錶演
  • 古典音樂
  • 音樂欣賞
想要找書就要到 小美書屋
立刻按 ctrl+D收藏本頁
你會得到大驚喜!!

具體描述

《戲劇抒情男高音(1)》內容為:在西方歌劇中,詠嘆調是各種歌劇角色的重要演唱錶演形式。詠嘆調與各種角色類型有著直接關係,角色的聲部類型決定瞭詠嘆調的聲部屬性,每首詠嘆調都具體地歸屬於某一個聲部類型。作為一個聲樂演唱者,如果錯誤地演唱不屬於自己聲部的詠嘆調,不但會削弱聲音的錶現力,同時由於生理條件和技術問題,還可能毀掉自己的歌唱生命。

在國外聲樂界,聲部劃分體係作為歌劇藝術的重要支撐,早已成為成熟的學術係統。這個係統作為歌唱藝術的教學指南,指導著每一位聲樂工作者的教學和學習。

著者簡介

王景彬

旅美男低音歌唱傢、教育傢。

1987年畢業於中央音樂學院歌劇係。在校期間師從我國著名聲樂教育傢瀋湘教授。1988年赴美國密蘇裏大學音樂學院留學。學習期間,連續7年獲得密蘇裏大學最佳研究生奬和大學校長最高奬學金;獲得美國法爾夫聲樂國際基金奬。在主修聲樂錶演的同時,還兼修瞭大量音樂以及其他學科,包括:歌劇導演、指揮、歌劇理論、哲學、戲劇學、經濟學、社會學、文學、圖書館學和多媒體製作等學科。

作為集歌劇實踐和理論研究於一身的藝術傢,在歌劇專業演齣、歌劇導演和指揮以及歌劇理論研究領域都取得瞭豐碩的藝術成果。作為男低音歌唱傢,與世界眾多知名歌劇院閤作,主演瞭大量的世界經典歌劇。其中包括:古諾歌劇《浮士德》中的梅菲斯托、莫紮特《唐璜》中的唐璜和雷鮑雷羅、莫紮特《費加羅婚禮》中的費加羅、莫索爾斯基《鮑裏斯•格登諾夫 》和普契尼的歌劇《綉花女》等;作為歌劇導演和指揮,為眾多歌劇院及音樂院校排演過大量經典歌劇,其中包括:《唐帕斯誇萊》、《愛情的靈藥》和《蝙蝠》等四十多部歌劇;作為歌劇理論研究者,在美國參加瞭眾多歌劇學科的理論研究工作,撰寫大量專業論文,其中包括:《論莫紮特的歌劇》、《論美聲時期的歌劇》和《瓦格納歌劇》等。

目前正在擔任《西洋歌劇詠嘆調大全》、《外國藝術歌麯作品大全》係列的主編工作,完成文字創作800多萬字。同時,還擔任《西洋藝術歌麯大全》和《大型多媒體聲樂藝術數據庫》的主編工作,完成瞭《藝術歌麯藝術多媒體數字平颱》、《歌劇藝術多媒體數字平颱》以及《意大利語在歌唱中的運用多媒體教學軟件》和《德語在歌唱中的運用多媒體教學軟件》的開發工作。

圖書目錄

目錄
CONTENTS
男高音聲部劃分體係1
歌劇《卡門》Carmen【法】比纔(G.Bizet)
唐·霍塞的詠嘆調Don José’s Aria1
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法*歌唱傢的觀點)
*
這是你拋給我的那朵花(花之歌)6
La fleur que tu m’avais jetée(Flower Song)
歌劇《梅菲斯托費勒》Mefistofele【意】博伊托(A.Boito)
浮士德的詠嘆調Faust’s Aria14
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法)
*當夜幕降臨在田野和草地上19
Dai campi, dai prati che innonda la notte
*你的心會狂跳24
Colma il tuo cor d’un palpito
*理想的化身29
Forma ideal purissima
*我已經走到盡頭34
Giunto sul passo estremo
歌劇《安德萊·謝尼埃》Andrea Chénier【意】焦爾達諾(U.Giordano)
安德萊·謝尼埃的詠嘆調Andrea Chénier’s Aria41
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法*歌唱傢的觀點)
*有一天,我看著那深藍色的天空46
Un dì all’azzurro spazio guardai profondo
*你是否相信命運58
Credi al destino
*是的,我是一個戰士67
Sì,fui soldato
*如同美麗的五月74
Come un bel dì di maggio
歌劇《費朵拉》 Fedora【意】焦爾達諾(U.Giordano)
勞裏斯的詠嘆調 Loris’s Aria81
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法)
*愛情本身84
Amor ti vieta
*我的媽媽89
Mia madre
*看哪!我在哭泣100
Vedi, io piango
歌劇《醜角》Pagliacci【意】萊翁卡瓦洛(R.Leoncavallo)
卡尼奧的詠嘆調Canio’s Aria104
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法*專傢的觀點*歌唱傢的觀點)
*如此玩笑,我會當真108
Un tal gioco, credetemi
*穿上你的戲裝114
Vesti la giubba(Recitar)
歌劇《歌女》La Gioconda【意】蓬基耶利(A.Ponchielli)
恩佐的詠嘆調Enzo’s Aria121
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法)
*天空和海洋127
Cielo!e mar
歌劇《瑪儂·萊斯科》 Manon Lescaut【意】普契尼(G.Puccini)
格裏歐的詠嘆調Des Grieux’s Aria136
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法)
*在你們當中,美人139
Tra voi, belle
*我從來沒有見過這樣的女人143
Donna non vidi mai simile a questa
*啊!瑪儂,你欺騙瞭我149
Ah!Manon, mi tradisce
歌劇《托斯卡》 Tosca【意】普契尼(G.Puccini)
卡瓦拉多西的詠嘆調Cavaradossi’s Aria156
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法*歌唱傢的觀點)
*奇妙的和諧159
Recondita armonia
*星光燦爛165
E lucevan le stelle
歌劇《遊吟詩人》Il Trovatore【意】威爾第(G.Verdi)
曼裏科的詠嘆調Manrico’s Aria171
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法)
*世界是荒蕪的沙漠176
Deserto sulla terra
*啊!是的,我親愛的181
Ah sì,ben mio
*柴堆上可怕的火焰188
Di quella pira l’orrendo foco
歌劇《命運的力量》 La Forza del Destino【意】威爾第(G.Verdi)
唐·阿爾瓦羅的詠嘆調 Don Alvaro’s Aria201
(歌劇簡介*角色說明*角色的發展變化*對角色的看法*歌唱傢的觀點)
*生命是地獄……你在天使的環抱中206
La vita è inferno…Oh,tu che in seno agli angeli
· · · · · · (收起)

讀後感

評分

評分

評分

評分

評分

用戶評價

评分

這是一個包含瞭多種聲音特徵的男高音聲部,聲音重量介於輕型和重型之間,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。這個聲部具有抒情的音色、靈活的高音以及與樂隊抗衡的聲音力量,這是德國Fach聲音分類係統賦予戲劇抒情男高音的音樂特徵。在音量上,戲劇抒情男高音在中高聲區必須演唱得比正常抒情男高音豐滿厚重。雖然在意大利語中,Spinto的詞義為“推動”,但從歌唱的角度來看,“推動”絕對不意味著將聲音推進到不舒服的程度,推齣抒情性風格的疆界。 戲劇抒情男高音是威爾第、普契尼和19世紀真實主義歌劇作傢喜愛的男高音聲部,在莫紮特歌劇中你很難找到他的蹤跡。戲劇抒情男高音是否適閤演唱亨德爾的歌劇詠嘆調,這是一個比較有爭議的問題。從曆史的角度來看,亨德爾的歌劇詠嘆調屬於巴洛剋晚期的音樂作品,不應該由戲劇抒情男高音演唱。

评分

這是一個包含瞭多種聲音特徵的男高音聲部,聲音重量介於輕型和重型之間,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。這個聲部具有抒情的音色、靈活的高音以及與樂隊抗衡的聲音力量,這是德國Fach聲音分類係統賦予戲劇抒情男高音的音樂特徵。在音量上,戲劇抒情男高音在中高聲區必須演唱得比正常抒情男高音豐滿厚重。雖然在意大利語中,Spinto的詞義為“推動”,但從歌唱的角度來看,“推動”絕對不意味著將聲音推進到不舒服的程度,推齣抒情性風格的疆界。 戲劇抒情男高音是威爾第、普契尼和19世紀真實主義歌劇作傢喜愛的男高音聲部,在莫紮特歌劇中你很難找到他的蹤跡。戲劇抒情男高音是否適閤演唱亨德爾的歌劇詠嘆調,這是一個比較有爭議的問題。從曆史的角度來看,亨德爾的歌劇詠嘆調屬於巴洛剋晚期的音樂作品,不應該由戲劇抒情男高音演唱。

评分

這是一個包含瞭多種聲音特徵的男高音聲部,聲音重量介於輕型和重型之間,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。這個聲部具有抒情的音色、靈活的高音以及與樂隊抗衡的聲音力量,這是德國Fach聲音分類係統賦予戲劇抒情男高音的音樂特徵。在音量上,戲劇抒情男高音在中高聲區必須演唱得比正常抒情男高音豐滿厚重。雖然在意大利語中,Spinto的詞義為“推動”,但從歌唱的角度來看,“推動”絕對不意味著將聲音推進到不舒服的程度,推齣抒情性風格的疆界。 戲劇抒情男高音是威爾第、普契尼和19世紀真實主義歌劇作傢喜愛的男高音聲部,在莫紮特歌劇中你很難找到他的蹤跡。戲劇抒情男高音是否適閤演唱亨德爾的歌劇詠嘆調,這是一個比較有爭議的問題。從曆史的角度來看,亨德爾的歌劇詠嘆調屬於巴洛剋晚期的音樂作品,不應該由戲劇抒情男高音演唱。

评分

這是一個包含瞭多種聲音特徵的男高音聲部,聲音重量介於輕型和重型之間,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。這個聲部具有抒情的音色、靈活的高音以及與樂隊抗衡的聲音力量,這是德國Fach聲音分類係統賦予戲劇抒情男高音的音樂特徵。在音量上,戲劇抒情男高音在中高聲區必須演唱得比正常抒情男高音豐滿厚重。雖然在意大利語中,Spinto的詞義為“推動”,但從歌唱的角度來看,“推動”絕對不意味著將聲音推進到不舒服的程度,推齣抒情性風格的疆界。 戲劇抒情男高音是威爾第、普契尼和19世紀真實主義歌劇作傢喜愛的男高音聲部,在莫紮特歌劇中你很難找到他的蹤跡。戲劇抒情男高音是否適閤演唱亨德爾的歌劇詠嘆調,這是一個比較有爭議的問題。從曆史的角度來看,亨德爾的歌劇詠嘆調屬於巴洛剋晚期的音樂作品,不應該由戲劇抒情男高音演唱。

评分

這是一個包含瞭多種聲音特徵的男高音聲部,聲音重量介於輕型和重型之間,歌唱能力既具有抒情性又具有力量性。這個聲部具有抒情的音色、靈活的高音以及與樂隊抗衡的聲音力量,這是德國Fach聲音分類係統賦予戲劇抒情男高音的音樂特徵。在音量上,戲劇抒情男高音在中高聲區必須演唱得比正常抒情男高音豐滿厚重。雖然在意大利語中,Spinto的詞義為“推動”,但從歌唱的角度來看,“推動”絕對不意味著將聲音推進到不舒服的程度,推齣抒情性風格的疆界。 戲劇抒情男高音是威爾第、普契尼和19世紀真實主義歌劇作傢喜愛的男高音聲部,在莫紮特歌劇中你很難找到他的蹤跡。戲劇抒情男高音是否適閤演唱亨德爾的歌劇詠嘆調,這是一個比較有爭議的問題。從曆史的角度來看,亨德爾的歌劇詠嘆調屬於巴洛剋晚期的音樂作品,不應該由戲劇抒情男高音演唱。

本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度google,bing,sogou

© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有