走着走着,那晚霞竟要黯淡去了。怎么可以!她加紧脚步走,追上它啊追上它,要是脚下有一辆单车就好了,她定是把黄昏给追下来,怕它什么呢。今天有晚霞,明天定是个不下雨的大晴天,她最喜欢的,而且谁晓得那个黄昏又会多绚丽呢,想着想着她心中又灿烂起。
目录
逢逢白云/丁亚民
高丘·望远海/谢才俊
采薇歌
当那斑斓的旗帜飘扬时
爱情
念奴娇
昨日当我年轻时
天之夕颜
闲梦远
无事
停云九章
江山入梦(上)
江山入梦(下)
三三行
写在春天——给邓
上言加餐饭·下言长相忆
秋夕信步
花忆前身
边城儿·生年不读一字书
沧浪吾有曲
朱天心,山东临朐人,民国四十七年生于高雄凤山,台大曆史系毕业。曾主编《三三集刊》,并多次荣获中国时报文学奖、联合报小说奖。著有《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《方舟上的日子》、《未了》、《时移事往》、《我记得……》、《想我眷村的兄弟们》等书。
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这本书的结构设计简直是鬼斧神工,简直是文学界的“莫比乌斯环”!我通常对结构复杂的叙事敬而远之,但这一次我被彻底折服了。它采用了多重视角叙事,但这种多重视角并非简单的轮流发言,而是像多面镜子一样,从不同的角度折射出同一事件的不同侧面和真相的残缺性。最巧妙的是,作者通过一些看似微不足道的细节——比如某个人物在不同时间对同一件物品的描述差异——来暗示叙述者本身可能存在的偏见和不可靠性。这迫使我,作为读者,不得不全程保持警惕,去辨别哪些是事实,哪些是基于个人情感构建的“现实”。这种“元小说”的技巧运用得非常高明,它不仅仅是在讲故事,更是在讲述“如何讲故事”以及“故事的本质是什么”。我感觉自己像个侦探,在字里行间搜寻着那些隐藏的线索和作者故意留下的矛盾点。唯一的缺点或许是,这种高度的智力参与会使得阅读速度大大减慢,我花了两周时间才啃完,但每一页的付出都得到了丰厚的回报。它成功地挑战了我对叙事权威的固有认知。
评分我必须承认,初读这本书时,我感到了一丝强烈的“疏离感”。作者似乎有一种刻意保持距离的写作倾向,很少直接进入人物的内心世界进行煽情或解释。相反,情感的爆发点往往是通过对环境的极端化描写或者一段突兀的对话来实现的。比如,当主角面临重大抉择时,作者没有描写他内心的挣扎,而是用大篇幅去描述窗外一场突如其来的暴雨,雨水如何冲刷着街道,以及远方传来的刺耳的警笛声。这种“环境烘托代替内心独白”的手法,乍看之下显得冷漠,但细细品味后,我理解到这是一种更高级的共情方式——它相信读者有能力从外部的景象中推导出人物的痛苦。这种克制的美学贯穿全书,使得每一个情感的高潮都来得震撼而又真实,因为它们不是被作者强加给你的,而是你“发现”的。它要求读者自己去填补人物内心的空白,这种互动性构建了一种非常独特的阅读体验,让我感到自己是故事的共同创作者,而非被动的接受者。
评分这部作品的叙事节奏把握得极为精准,仿佛一位技艺高超的指挥家,将读者带入一个层层递进的情感迷宫。开篇并不急于抛出核心冲突,而是通过对环境和人物日常的细腻描摹,构建起一个坚实而又略显压抑的背景。我尤其欣赏作者如何运用长句和复杂的从句结构来展现主角内心世界的波涛汹涌,那种在平静表面下涌动的暗流,让人在阅读时不由得屏住呼吸。比如,其中关于一次家庭聚会的描写,从餐桌上的食物摆设,到空气中弥漫的尴尬沉默,再到每个人不经意间流露出的微小动作,都被捕捉得纤毫毕现,读完之后,我仿佛亲身经历了那场无声的交锋。整本书的色调是偏向沉郁的,即便是描绘快乐的场景,也总有一抹难以挥去的阴影笼罩其上,这使得故事的张力从始至终都维持在一个令人紧张的水平。它不像某些畅销小说那样追求情节的大开大合,反而更像是一部慢炖的法式浓汤,需要时间和耐心去品味那些深藏在文字底层的滋味。作者的文字功底毋庸置疑,但有时这种过度的雕琢,也让一些关键的转折点显得有些晦涩难懂,需要反复阅读才能领悟其深层用意。总体而言,它是一部需要读者主动投入心力去解码的文学作品,而非单纯的消遣读物。
评分这本书最让我印象深刻的是其语言的音乐性和韵律感,简直可以拿来朗诵!尽管内容本身可能偏向于对现代社会异化现象的批判,但作者的遣词造句却充满了古典的韵味。他热衷于使用一些现代小说中罕见的、略带古风的词汇,并将它们巧妙地融入到日常对话或场景描述中,形成一种奇特的“时空错位感”。举例来说,描述日常通勤的拥堵,他可能会用上“熙攘如蚁,徒增芜杂”这样的表达,一下子就把现代的焦虑提升到了一个更具文学高度的层面。这种对语言形式的极致追求,使得阅读过程本身就成为了一种享受,即使在某些情节发展相对平缓的地方,文字的流动性也足以抓住读者的注意力。它不是那种追求“口语化”和“贴近生活”的写作风格,而是将文字视为一种雕塑材料,精心打磨每一个词语的形状和质感。这本书的阅读体验,就像是在品尝一坛陈年的佳酿,需要慢慢地、带着敬意去体会其中复杂而微妙的层次变化,让人读完之后,不仅对故事有了新的理解,更对语言的力量有了更深一层的敬畏。
评分说实话,我一开始是被它的装帧吸引的,那种复古的烫金字体和略带磨砂质感的封面,预示着内容可能偏向于某种怀旧主题。然而,阅读体验却远远超出了我对“怀旧”这个词的传统认知。它并非那种简单地回顾美好旧日时光的流水账,而是一场对“时间性”本身的哲学探讨。作者在不同的章节之间穿插了大量关于记忆的碎片,这些碎片并非线性排列,而是通过某种情绪的共振相互连接。我印象最深的是关于“遗忘的艺术”那一章节,作者探讨了人类为了继续前行,必须主动或被动地“格式化”掉某些痛苦经历的心理机制。这种探讨角度非常新颖,它避开了老生常谈的“珍藏回忆”,转而关注记忆对个体的束缚作用。文字风格上,它大量使用了象征和隐喻,有时候读起来会让人感觉像是在解读一首晦涩的现代诗歌,而不是传统的小说叙事。但正是这种跳跃感,成功地模拟了人类思维发散和聚合的过程。虽然我时常需要停下来,在脑海中重构作者搭建的逻辑桥梁,但一旦连接成功,那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。对于追求精神深度而非纯粹娱乐的读者来说,这本书提供了一次深入自我探寻的旅程。
评分手头买的是2000年新版七刷本。 转售了。
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