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出版者:上海译文出版社

作者:钦·艾特玛托夫

出品人:

页数:490页

译者:许贤绪、赵泓、倪蕊琴

出版时间:1986年

价格:3.20元

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丛书系列:当代苏联中篇小说选辑

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• 探索之旅

《白轮船》 引言 历史的长河奔腾不息，那些被淹没在时光洪流中的故事，或因时代的变迁而蒙尘，或因叙述者的遗忘而模糊。然而，总有一些事物，以其独特的姿态，穿越时间的壁垒，承载着无声的记忆，向我们诉说着曾经的繁华、失落与不为人知的秘密。《白轮船》正是这样一本试图捕捉这些易逝瞬间，挖掘被忽略角落的作品。它并非仅仅是一部聚焦于特定船只的航海日志，亦非单纯描摹海港风情的生活写实。相反，它是一场对时间、记忆、身份以及个体在宏大历史叙事中微小但坚韧存在的探索。 第一部分：海港的潮汐与离骚 本书的开篇，便将读者带入了一个饱含岁月痕迹的海港。这里没有高耸入云的现代建筑，取而代之的是古老而坚固的码头，斑驳的墙壁上依稀可见昔日商船留下的痕迹。海风带着咸湿的气息，吹拂着褪色的招牌，也吹拂着码头上忙碌的身影。作者并未急于点明“白轮船”的具体形象，而是通过对海港生活的细致描摹，营造出一种浓厚的氛围。 港口的生活图景： 这里有辛勤劳作的码头工人，他们的汗水浸润了每一块石板；有精打细算的商贩，他们的吆喝声此起彼伏；有满载希望的旅客，他们即将踏上未知旅程；也有归来的水手，他们的脸上刻满了风霜与故事。每一个人物都仿佛拥有独立的生命轨迹，而又在这片海港的脉动中交织。 岁月的痕迹： 作者特别着墨于港口那些老旧的建筑和设施，如生锈的铁锚、磨损的缆绳、斑驳的灯塔。这些看似不起眼的细节，却是时间流逝最忠实的见证。它们静静地诉说着过往的喧嚣与宁静，承载着无数次出发与归来的重量。 离别的哀歌与重逢的喜悦： 海港是离别之地，也是重逢之所。作者笔下的离别，不是简单的挥手告别，而是对未来的不确定、对亲人的牵挂，以及对故土的眷恋。而重逢，则充满了惊喜、激动与对时光的感恩。这种人生的潮起潮落，构成了港口最生动的一面。 第二部分：船只的沉默与低语 在对海港环境的铺陈之后，作者逐渐将视角转向了停泊在港口中的各式船只。它们如同静默的巨人，承载着历史的重量，也孕育着无数可能的故事。而“白轮船”的名字，则开始在这些船只的剪影中若隐若现。 船只的百态： 从繁忙的货轮到优雅的客船，从坚固的渔船到轻巧的渔艇，作者描绘了不同类型船只的外观、功能以及它们在港口中的位置。每一艘船都有自己的“性格”和“命运”，它们的甲板、船舱、船帆（如果存在）都仿佛是隐藏着故事的宝藏。 “白轮船”的隐喻： “白轮船”并非一开始就以实体形象出现，它更多的是一种象征，一种被提及、被议论，却又难以捕捉的符号。它可能代表着某种理想、某种远方、某种难以企及的传说，也可能暗示着某种被遗忘的辉煌或某种特殊的使命。 船只与人的关系： 船不仅仅是工具，更是许多人心灵的寄托。作者通过描写船员与船只的互动，描绘了水手们对船的依恋，他们与船共同经历风浪，分享喜悦与悲伤。船，成为了他们生命中不可分割的一部分。 第三部分：记忆的碎片与岁月的重塑 本书的真正核心，在于对“白轮船”所承载的记忆进行挖掘与重塑。这种挖掘并非线性叙事，而是通过散落的碎片，拼凑出一段段模糊而动人的过往。 失落的航程： 作者暗示，“白轮船”的过去或许并非一帆风顺。它可能经历过辉煌的年代，也可能遭遇过灾难性的打击。那些被刻意抹去或遗忘的航程，是本书探索的重点。 人物的剪影： 在对“白轮船”的追溯过程中，书中会出现一些模糊的人物形象。他们可能是曾经的船长、船员、乘客，也可能是与这艘船有过交集的路人。他们的故事，如同船上的航海日志，记录着时代的变迁和人生的跌宕。 “白”的象征意义： “白”作为船只的名字，其象征意义被作者反复推敲。它可以代表纯洁、希望、新生，也可以寓意着某种空灵、难以捉摸，甚至是某种即将消失的色彩。这种色彩的缺失与重现，构成了叙事张力。 记忆的拼图： 作者采用一种非线性的叙事手法，将过去与现在交织在一起。读者需要像拼凑记忆碎片一样，才能逐渐勾勒出“白轮船”的轮廓。这种过程本身，也模拟了人们在回忆往事时，信息零散、情感涌动的心态。 第四部分：存在的回响与消逝的痕迹 随着故事的深入，“白轮船”的存在感逐渐变得真实，但它所承载的意义却愈发复杂。本书并非要给出一个明确的结局，而是试图展现一种“存在的回响”和“消逝的痕迹”。 “白轮船”的独特性： 作者通过一些特殊的细节，展现“白轮船”与其他船只的不同之处。这种不同可能体现在它的设计、它的历史、它所扮演的角色，甚至是一种难以言喻的“气质”。 时代的洪流与个体的选择： 在宏大的时代背景下，“白轮船”的故事反映了个体在历史洪流中的挣扎与选择。它可能代表着一种古老的生活方式，一种被现代社会逐渐淘汰的价值观念，或者是一种不屈不挠的精神。 从实体到精神的转化： 随着时间的推移，“白轮船”可能已经不再是具体的实体。但它的故事，它的精神，却以另一种方式延续着。这种延续，或许存在于老一辈人的口口相传，或许流传在一些尘封的文献中，又或许仅仅存在于某些人心中永恒的怀念。 作者的观察与思考： 作者并非以全知全能的姿态出现，而是以一个观察者、一个记录者的身份，将自己置于海港的氛围之中。他通过对周围环境、人物对话、物件细节的捕捉，引发对历史、记忆、生命意义的深层思考。 结语 《白轮船》是一本关于时间的书，也是一本关于记忆的书。它没有惊心动魄的冒险，也没有跌宕起伏的情节。它所呈现的，是生活在海港边缘的那些被遗忘的角落，是那些关于船只、关于人的，细微而深刻的故事。它邀请读者一同漫步在古老的海港，倾听海风的低语，感受岁月的痕迹，并在那些模糊的记忆碎片中，寻找属于自己的那份情感共鸣。正如“白轮船”本身，它可能是一种存在，也可能是一种消逝，但它的故事，将永远在那些愿意倾听的心灵中，留下难以磨灭的回响。

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赵越胜 《白轮船》是我十分珍爱的一部童话小说。童话般的悲剧是现时代整个人类的悲剧。 “好了，我们就此分手，你去活，我去死，何者为佳，只有神知道。” 　 ——...  

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谨以此文献给赵及他的家人。 “我们命该遇到这样的时代！” 我一直还以为有些事只要并非切身相关，已经永远不能引起我的愤怒了。 莎士比亚的这句从茨威格起似乎已经被用的俗滥不堪的句子似乎很适合在今天被拿出来。在这样一个每一个时代都是极端相似却又都是前所未有的国...  

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文、图/文小妖 依稀记得，第一次知道吉尔吉斯斯坦籍作家钦吉斯·艾特玛托夫的小说《白轮船》是在路遥的长篇小说《平凡的世界》里。田晓霞和孙少平之间知己般的交流，有一部分是从两人共读的书籍中找到的共鸣…… 一个午后，麻雀山山顶上，孙少平和田晓霞相互喃喃低语念出了《白...  

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我不得不提醒自己。要写一写艾特玛托夫。至少要记下些什么。为了他的那些生动的文字。为了我的那些眼泪。为了那些在阅读过程中优柔的深思。 去借《白轮船》的动机非常简单。就是想看看。像是之前浏览的那些其他的文字一样。而最初看到这本书的介绍。是李彬的《传播...  

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我向来对那种叙事宏大但缺乏细节支撑的作品感到厌倦，但这本小说完全避开了这个陷阱。它做到了“仰望星空，脚踏实地”。作者似乎花了大量时间去考据和体验那个时代的生活细节，那些关于衣食住行的描述，甚至是特定环境下人们的思维定式，都处理得极其到位。这种真实感，是建立起故事可信度的基石。我特别欣赏书中对“沉默”的描绘，很多关键的冲突和情感爆发点，都不是通过激烈的对话完成的，而是通过长时间的、令人窒息的沉默来体现的，这种留白的处理手法极其高明，迫使读者主动参与到故事的构建中去填补那些未言明的部分。读完后，脑海里留下的是一帧帧如同老照片般泛黄的画面，每一帧都承载着厚重的时代烙印和个体命运的悲凉。它不仅仅是一个故事，更像是一份详尽的历史切片，值得反复研读。

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这本书给我的冲击感，很大程度上来源于它对“宿命”这一主题的探讨。它没有用廉价的乐观主义来麻痹读者，而是毫不留情地揭示了结构性困境对个体自由意志的巨大挤压。角色们仿佛被困在一个巨大的、看不见的迷宫里，无论他们如何努力奔跑和挣扎，似乎始终绕不出既定的轨道。这种对命运无力抗争的描写，虽然让人感到压抑，但却极其真实。作者的文字有一种独特的韵律感，读起来节奏感很强，像是一首充满不和谐音符的交响乐，但这不和谐恰恰是生活本来的面貌。我发现自己不自觉地开始对照书中的人物，反思自己生活中的妥协与坚持，这本书成功地充当了一面深刻的镜子。它要求的不只是阅读，更是一种精神上的对话和自我审视。

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这本小说给我的感觉就像是在一场盛大的古典音乐会的尾声，当最后一个音符消散后，那种久久不能平复的震撼与回味。作者的笔触细腻得仿佛能触摸到纸张上的每一丝纹理，书中对那个特定历史时期社会风貌的描摹，真是入木三分。我尤其欣赏作者在刻画人物内心挣扎时的那种克制与精准，那些隐藏在日常对话和细微动作下的复杂情感，需要读者自己去细细品咂。叙事节奏的把握堪称一流，高潮迭起却又张弛有度，你永远不知道下一页会揭示怎样的命运转折。阅读的过程，更像是一场沉浸式的体验，我仿佛能闻到旧时代特有的尘土气味，感受到人物命运的沉重枷锁。特别是对于那些边缘人物的刻画，饱含着一种悲悯的同情，让人在为他们掬一把同情泪的同时，又不得不承认那是历史洪流下无可奈何的必然。这本书的结构布局也十分精巧，看似松散的章节实则环环相扣，最终汇集成一个宏大而又令人心碎的图景。

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说实话，一开始翻开这本书，我还有点担心内容会过于晦涩难懂，毕竟题材的厚重感摆在那里。然而，作者展现出的叙事功力彻底打消了我的疑虑。他有一种魔力，能将那些宏大的主题，用最贴近生活、最富有人情味的方式娓娓道来。书中对人与人之间微妙关系的探讨，简直是一门艺术。亲情、友情、爱情，它们是如何在现实的残酷面前扭曲、升华或彻底破灭的，都被描绘得淋漓尽致。我特别喜欢其中关于“选择”的段落，它没有给出简单的对错判断，而是展现了每一种选择背后的沉甸甸的代价。读到某些段落时，我常常需要停下来，合上书本，在脑海中反复咀嚼那些话语的深意，那种感觉就像是突然被一记重锤击中，不得不重新审视自己对世界的认知。全书语言风格多变，时而如诗般优美，时而又像冰冷的刀锋般锐利，这种反差感极大地增强了阅读的张力。

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如果要用一个词来概括我的阅读体验，那可能是“回响”。这本书的影响力不是即刻爆发的，而是缓慢渗透的。它不是那种读完就扔掉的快消品，而是需要时间去消化的“慢煮佳肴”。作者在构建世界观和复杂关系网时，展现了远超同龄人的老练与洞察力。特别是对于“记忆”与“遗忘”的辩证处理，让我深思良久。书中某个角色的记忆片段，处理得如同迷雾中的灯塔，忽明忽暗，模糊不清，却又指引着故事的核心方向。我甚至有些迷惑，哪些是真实发生过的，哪些仅仅是角色自我安慰的产物。这种叙事上的模糊性，非但没有削弱故事的力量，反而增添了一种历史的迷离感和诗意。这是一部需要静下心来，在安静的角落里，反复品味其文字韵味和社会内涵的佳作。

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孩子，在同你告别的时候，我要把你的话再说一遍：“你好，白轮船，我来了！”

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我只能给四颗星，也许我已经无法回到那种单纯而深刻的领会了~

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「爱耐塞，把他们拿去吧！让他们带着没有被诡计和暴行所染污的春节的童年心灵，离开我们这个令人厌恶的世界，为了不让他们知道人间的苦难和不使别人遭受痛苦。」

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童话注定要破碎，不认清这一真相是无法生存的。

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怎么港，虽然作家来自中亚，还是使我感到，俄国人那广袤的忧郁，源于他们属于内亚的那一重面相。也就是说，比欧洲有更少的文明世故，更多的蛮力激情，他们的悲剧不是源于前者的道德律令的纠结冲突，而是后者的宿命般的牵拽轮回。说的具体一点，就是《童年》《在人间》里的鸡飞狗跳，这里的喝酒打老婆偷木头杀鹿。童真毁于另一类儿童