具体描述
《戏曲研究(第77辑)》主要内容简介：王国维戏曲论文奖由中国艺术研究院与浙江省文化厅、浙江省文联、海宁市人民政府共同主办，作为在全国范围内开展的具有较高学术含量和广泛参与性的戏曲理论学术奖，社会关注度不断提高。2008年，第四届“海宁杯”王国维戏曲论文奖面向海内外公开征稿后，共收到来自全国二十多个省、市、自治区(包括台湾、香港)的参评论文176篇。经过严肃认真地初评和终评，计有3篇论文获得一等奖，5篇论文获得二等奖，12篇论文获得三等奖。
此次活动中提交的论文，整体学术水平有显著提高。论文探讨的范围，涉及戏曲研究领域的方方面面，除传统的文本解读、剧目分析、文献考证外，还包括戏曲音乐、戏．曲舞台表导演艺术、戏曲传播、戏曲发展现状研究等，研究角度呈现多元化特点，新方法的使用也比较普遍。
本次，《戏曲研究》特辟专辑，出版第四届“海宁杯”王国维戏曲论文奖获奖论文，以飨读者。
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读后感
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用户评价
我必须承认，我的文化功底不算扎实，初读这《戏曲研究-第七十七辑》时，确实有些吃力。那些关于元杂剧体制与官府关系的探讨，涉及到大量的典章制度和历史背景知识，如果不查阅一些辅助书籍，理解起来会比较吃力。但是，这种挑战性恰恰是它引人入胜的地方。它迫使你走出舒适区，去主动探索那些你原本可能忽略的历史细节。我最欣赏的是，作者在梳理复杂的历史脉络时，依然保持了极强的逻辑性，他没有为了炫耀学问而堆砌晦涩的术语，而是在关键节点用精炼的语言点明核心观点。读到后来，我开始体会到那种“拨云见日”的快感——原来一个简单的舞台调度背后，竟然蕴含着如此深厚的社会文化动因。这本书不是快餐读物，它更像是一坛需要时间去品味的陈年老酒，你需要耐下性子，慢慢咂摸其中的醇厚。它培养的不是一种瞬间的满足感，而是一种对知识的敬畏和对传统艺术深层结构的探究欲。
评分对于一个业余戏迷而言，这本书更像是一本“幕后揭秘”的指南。我一直很好奇，为什么某些流派的演员在表演同一段“西皮流水”时，听起来感觉完全不同？《戏曲研究-第七十七辑》里的几篇关于表演流派特征的分析文章，简直是为我解开了多年的疑惑。其中一篇聚焦于老生行当中的“谭派”和“余派”在气口处理上的细微差别，通过对剧目片段的文本分析和声学特征的描述，清晰地勾勒出了两者在审美取向上的分歧。这已经超越了简单的“好听”与“不好听”的范畴，而是深入到了表演哲学的层面。读完后，我再去看那些经典的录像资料时，视角完全不一样了，我不再只是被优美的唱腔所吸引，而是开始留意演员是如何通过微小的眼神变化、手势的停顿来诠释人物内心的矛盾与挣扎。这本书极大地提升了我对戏曲艺术鉴赏的“精度”，让我从一个旁观者，逐渐变成了一个能读懂舞台“密码”的内行门外汉。
评分这本《戏曲研究-第七十七辑》的书摆在桌上，厚重感十足，光是触摸封面就能感受到沉甸甸的学术气息。我是一个从小就对传统文化耳濡目染的人，戏曲自然是我绕不开的一个情结。翻开扉页，首先映入眼帘的是那一篇篇结构严谨、论证扎实的论文，它们像是为我们这些戏曲爱好者打开了一扇扇深入了解这门古老艺术的窗户。我特别关注了其中一篇关于昆曲声腔演变的文章，作者旁征博引，从早期的曲谱样式到后来的舞台实践，分析得入木三分。尤其让我印象深刻的是，作者并没有停留在理论的层面，而是结合了大量的田野调查资料和口述历史，让那些看似枯燥的学术探讨立刻鲜活了起来。阅读过程中，我仿佛能听到舞台上悠扬的板胡声，看到演员们精湛的身段。这本书无疑是一份宝贵的学术资料，对于希望系统性研究戏曲史、戏曲理论，乃至舞台实践的专业人士来说，绝对是案头必备的参考书。它没有华丽的辞藻，却有着扎实的内功，这种朴实无华的治学态度，正是我们所需要的。
评分这本书的装帧和排版，也体现出一种对学术的尊重。纸张的质感很好，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳，这对于需要逐字逐句研读的学者来说至关重要。更值得一提的是，在涉及多媒体资料的引用时，尽管受限于传统出版物的形式，但作者们提供的注释和引用都极其详尽，为我们后续查找相关的历史唱片或影像资料提供了清晰的路径。例如，一篇关于早期舞台灯光应用的探讨中，附带了当时报刊上关于剧场设备引进的记录摘要，这体现了作者严谨的“证据意识”。整本书的风格是内敛而深刻的，它没有试图迎合大众的阅读习惯，而是坚持在专业领域内做深做透。我认为，它很好地履行了一本专业辑刊的职责：不追求广度，但求在特定的学术前沿上有所建树，为后来的研究者铺设坚实的台阶。这本书的存在，就是对“戏曲研究”这一学科生命力最好的证明。
评分说实话，我拿到这本《戏曲研究-第七十七辑》的时候，心里其实是有点忐忑的。我主要对民间戏曲，特别是地方小戏抱有极大的热情，担心这些学术期刊的内容会不会过于集中在京剧、昆曲等“大部头”上，从而忽略了那些在乡间舞台上默默传承的宝贵遗产。然而，惊喜的是，这一辑里收录了关于徽剧声腔在徽南地区的存续状况的专题研究。那位作者显然是花了极大的心血下去的，他详细记录了几个濒临失传的剧目是如何在口口相传中保持其独特韵味的，甚至连那些已经消失的伴奏乐器在现代戏班中的替代品都一一进行了考证。这让我意识到，真正的戏曲研究，绝不仅仅是坐在图书馆里翻阅故纸堆，它更需要研究者俯下身子，去倾听那些来自田野深处的微弱回响。这本书的价值，就在于它没有将“戏曲”局限在一个狭隘的范畴内，而是以一种更宽广的胸襟，去拥抱和记录所有具有生命力的舞台艺术形式。每次读完一篇这样的文章，都会激发起我下一趟“寻访老艺人”的冲动。
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