C'è una zona dell'India attraversata dal Gange, là dove comincia la foce di questo fiume, che è chiamata "Sunderbands"; è un posto pericoloso ed infido, rifugio di tigri e serpenti velenosissimi, ma per il resto pressocchè disabitata. Ma ci sono sempre le eccezioni, ed infatti un uomo osa addentrarsi, talvolta anche da solo, nella foresta: il suo nome è Tremal-Naik, soprannominato il "Cacciatore della Jungla Nera"! Con pochi servi, il più fedele dei quali e' un Maratto di nome Kammamuri, e con un grosso cane ed una tigre addomesticata di nome Darma, va appunto a caccia tra le paludi. Una sera però,ecco che il suo sguardo è catturato dalla più bella fanciulla che avesse mai visto, quasi un'apparizione, tanto sembra irreale ai suoi occhi. Per molte altre sere ecco ritornare nello stesso posto la misteriosa fanciulla, e il giovane scopre pian piano di essersene innamorato; la curiosità lo spinge un giorno a rivolgerle la parola. Ada, ecco il nome della misteriosa fanciulla, nasconde una storia molto triste, un passato oscuro, in quanto da bambina era stata fatta prigioniera dai Thugs ed era diventata la sacerdotessa della loro terribile dea, Kalì, col nome di "Vergine della Pagoda d'Oriente"; tale sarebbe dovuta restare per la dea. Chiunque l'avesse amata o lei avesse amato, sarebbe stato ucciso immediatamente dai Thugs. Ma ciò poteva forse spaventare Tremal-Naik? No, affatto, ed ecco cominciare la sua lotta contro gli adoratori della dea maledetta...
Emilio Carlo Giuseppe Maria Salgàri (Verona, 21 agosto 1862 – Torino, 25 aprile 1911) è stato uno scrittore italiano di popolari romanzi d'avventura.
Autore straordinariamente prolifico, è ricordato soprattutto per il ciclo dei pirati della Malesia. Scrisse anche diverse storie fantastiche ed è considerato uno dei precursori della fantascienza in Italia. Dalle sue opere è stata tratta una cinquantina di film.
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这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴,那种深邃的墨绿色调,夹杂着几抹近乎荧光的橙黄,立刻把我从日常的琐碎中抽离出来。我记得拿到书的时候,忍不住摩挲了好一会儿,那厚重的纸张触感,和书脊上烫金的字体,都散发着一种老派探险故事特有的庄严感。它不像现在许多轻薄的电子书那样可以随时划走,这本书需要你郑重地对待。光是翻开第一页,那种油墨特有的清香混合着纸张的年代感,就足以让人沉浸。我立刻被那种仿佛能听到丛林深处传来异兽低吼的氛围所吸引。作者的排版非常讲究,段落之间的留白恰到好处,既保证了阅读的流畅性,又给予了读者足够的喘息空间去想象那些惊心动魄的场景。我甚至能想象出,那些探险家们在昏黄的油灯下,对着地图比划着他们艰难的行进路线的情景。这种实体书的体验,是任何电子设备都无法替代的,它承载着一种仪式感,让你感觉自己不是在“阅读”一个故事,而是在“开启”一段未知的旅程。这本书的字体选择也十分复古,衬线字体带着一种古典美,让阅读过程变得既优雅又充满力量感,简直是为那种宏大的叙事量身定制的。
评分我必须得提一下这本书里塑造的那些配角群像,他们简直是个个有血有肉,绝非脸谱化的“工具人”。那个沉默寡言,但总能在关键时刻展现出惊人智慧的向导,他的背景故事仅仅通过几段侧面描写就立了起来,让人忍不住想知道他究竟在逃避什么。还有那位总是带着一丝嘲讽口吻的语言学家,他的知识储备成了团队的精神支柱,但他对权威的质疑和对旧世界的疏离感,又让他显得如此脆弱。作者似乎对“人性在极端环境下的反应”有着深刻的洞察力。他没有把任何人塑造成完美的英雄,每个人都有其固有的缺陷和秘密的弱点。例如,那位看似最勇敢的成员,他的勇气背后却隐藏着对失败的极度恐惧,这种矛盾性让角色的深度一下子拔高了。我甚至花了好长时间去揣摩他们每一个人的动机,猜测他们下一步的行动。这不仅仅是一个关于探险的故事,更像是一部关于人在绝境中如何自洽和挣扎的心理学报告,非常引人深思。
评分这本书的叙事节奏掌控得如同一个技艺高超的指挥家。它并不是全程高歌猛进的紧张,而是充满了张弛有度的变化。有些章节,如同平静的河水,缓慢地铺陈着角色的内心挣扎和团队内部微妙的权力关系,那些人物之间的对白,充满了试探和隐藏的动机,像是在黑暗中摸索着彼此的底线。但每当气氛酝酿到极致,一个突如其来的转折或者一场猛烈的冲突,就会像一声惊雷,将所有潜伏的暗流瞬间引爆。我最欣赏的是作者处理“等待”的方式。在探险故事里,等待往往是枯燥的,但在这里,等待本身就充满了危险——可能是等待救援,等待天气好转,或者等待敌人露出破绽。作者巧妙地利用这种时间的拉长,来放大角色的孤独感和恐惧感,让读者也一同陷入那种焦灼的煎熬之中。这种处理手法,远比简单地描述一场追逐戏要高明得多。每一次从紧张到放松,再到新一轮的紧张,读者都会被牢牢地锁住,完全没有跳读的欲望,生怕错过任何一个微妙的信号。
评分我读这本书的时候,常常发现自己不自觉地会停下来,不是因为情节的悬念,而是因为作者对于环境的描摹实在太过于细腻和立体了。那种湿热空气中弥漫的腐殖土气息,脚下踩着腐烂的植被发出的“吱呀”声,甚至连蚊虫嗡鸣的频率和音调,都被他捕捉得淋漓尽致。这哪里是文字,分明是三维的感官体验。我记得其中一段描写他们穿过一片沼泽地的场景,那种脚陷下去又被吸住的拉扯感,我仿佛都能从皮肤上感受到。作者对于植物学和动物习性的了解,也绝非皮毛之见,他能精准地指出某种藤蔓的毒性,或是某种鸟类迁徙的路线,这极大地增强了故事的真实性和可信度。我甚至查阅了一些书里提到的地质构造名词,发现作者的背景知识储备是多么深厚。他没有用太多华丽的辞藻去堆砌,而是用一种近乎科学报告的严谨态度,来描述那些充满魔幻色彩的遭遇,这种反差感,让故事的张力达到了一个极高的水准。读完之后,我感觉自己仿佛真的去南美洲的腹地进行了一次深入的考察,身体的疲惫感都像是真的经历过一般。
评分从文学角度来看,这本书的叙事结构堪称精妙的迷宫。它采用了多重的时间线和视角交叉叙事的手法,但处理得非常干净利落,没有造成任何混乱。我们不仅仅是通过主角的眼睛看世界,还会时不时地通过一些旧日信件、被发现的日记残页,甚至是古老的手稿片段,来拼凑出整个事件的全貌。这种“碎片化”的叙事方式,极大地增强了“解谜”的乐趣。读者需要像侦探一样,将这些散落在不同时间点和不同人物手中的线索重新排列组合,才能明白这场探险背后的真正目的,以及那些隐藏在历史深处的阴谋。每一次线索的揭示,都伴随着对之前情节的重新解读,让已经读过的内容获得了新的生命力。这使得重读这本书时,也会发现一些初读时忽略的微妙伏笔。它真正做到了让故事本身成为一个精心设计的机关,只有完整地走完流程,才能看到最终的宝藏——或者说是最终的真相。这种复杂的结构处理,显示出作者非凡的掌控力和对故事节奏的精准预判。
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