发表于2024-12-29
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《审美:艺术的向度(孙伟科艺术评论集)》介绍了:艺术批评者不是法官,但是必须在评价艺术作品的时候讲出情理并且讲得合情合理,所谓晓之以理,动之以情,心服口服。因此,批评者既要顾及到作者的原意,也要从文本出发;既要尊重历史,也要尊重当代读者。这就使艺术批评变成一种非常细致而又专业化的工作。生活里,我们都有这样的民主权利,表达对某一种作品或好或坏的主观判断,但要说出它为什么好或为什么不好,并不是一件容易的事。甚至,如果没有对某一门艺术历史的了解,你的判断往往是错误的。你可以说你喜欢或不喜欢,但却没有能力判断它是优秀的还是失败的,是创新还是模仿。
由于艺术批评的难度,所以在浮躁的、商业原则无孔不入的时代,艺术批评缺位了、缺席了、扭曲了。面目全非的艺术批评被人们疑惑为就是做广告、装潢门面、引(误)导消费。
这就回到了开始的那个问题:艺术理论和艺术批评有什么用?
对于人们的衣食住行而言,艺术无用。但是,我们的古人早就说过:无用之用乃有至用!要想获得健康的精神食粮,艺术理论制定着达到合格与优秀的标准,艺术批评掌握着“美的尺度”的合理运用。
在我们这个崇尚“酷”的时代里,还流行着矫情、伪饰虚张、乖僻、残忍、血腥、引诱、感官刺激、背叛以及背叛后的快感,它们与崇高、英雄、正义、优美爱情和浩然之气、慷慨之气、艺术的美感无缘。因此,我觉得在当代艺术中渗透着一股“以丑为美”的汹涌洪流。当人们不属于谈美的时候,或者把艺术的审美本质论丑化为、简单化为形式主义或唯美主义的时候,认为美会狭隘化艺术、脆弱化艺术、娱乐化艺术的时候,我却要不合时宜地说:审美是艺术的向度。即艺术的审美性和审美价值是艺术的未来方向、经纬交织的维度。
当今艺术的发展,如滚滚洪流,浩浩荡荡,茫无涯际又潮起潮落,有喷薄的朝霞,也有萧萧的落叶。荣枯之间,凸显着严峻的法度面孔,而又有谁能参透这无情裁决背后的奥秘?
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