具体描述
高崎市内的河堤上发现了一具某私立高中女学生被扼杀的尸体，两日后同校的女教师留下令人难以理解的遗书自杀身亡，随后发现了失踪多日的棒球部监督被毒杀的尸体。这一连串事件的背后是以甲子园的高校棒球总决赛为目标进行互相争斗的学校们之间的黑幕，和一个怎么也无法意料的真相……
“杀意系列”第二作之全新改稿完全版。
作者简介
中町信，本名信（あきら），1935年生于群马县沼田市。早稻田大学文学系毕业后，先后在教科书和医学书的相关出版社工作了四年（曾与旅情推理作家津村秀介是同事关系），这期间受阿加莎·克里斯蒂、鲇川哲也等作家作品的影响，开始撰写本格推理小说。1967年，在《推理小説》杂志上发表处女作《虛假的群像》（偽りの群像）。1969年以《城山号特快》（急行しろやま）获得第四届双叶推理奖而正式出道。1971年，以《死亡访问》（そして死が訪れる）进入第17屆江户川乱步奖决选（当届无获奖作）。1972年，《死亡访问》改题为《模仿杀人》（模倣の殺意）在双叶社主办的《推理杂志》上连载。1973年，该作又改题为《新人奖杀人事件》（新人賞殺人事件）出版了单行本。本作之后再一次改名为《新人文学奖杀人事件》，当时被认为是一部梦幻般的杰作（后由东京创元社推出了文库本）。1972年以记忆丧失为主题的作品《心之旅途连续杀人事件》（心の旅路連続殺人事件）、1979年被誉为“准乱步奖杰作”的《汽车驾校杀人事件》（自動車教習所殺人事件）又先后两次成为乱步奖候补作。1989年开始成为专职推理作家。2009年6月17日上午3点54分，因肺炎病逝于崎玉市见沼区医院，享年74岁。
中町信的作品文笔质朴踏实，风格变化不大，皆为纯粹的本格，尤以善用“叙述性诡计”和“死前留言”而著称，水平不亚于折原一。由于其大部分作品的创作年代皆处于日本的“本格冬天”，且本身质量不低，因而拥有规模始终不大的固定死忠读者群。作为日本本格推理史上较早使用“叙述性诡计”的作家，他的重要意义毋庸置疑。另一方面，因为穷极于本格创作，他的作品在以前常常被普通读者评价为“不大容易读懂”，故而旧作大多绝版难寻（因为作者刚刚去世，出于追悼意义和时事效应，这些绝版作品在近期内再版的可能性很高）。其笔下的名侦探主要有氏家周一郎、深水文明、多门耕作、和南城健、山内鬼一等。当然，作品名字经常更换也是很令读者头疼的一件事。
其重要作品尚有《湖边命案》（代表作，发表于1968年，最初为中篇，后扩展改写成长篇《三幕的杀意》，于2008年由东京创元社出版，是其生平最后一部作品）、挑战卡尔《皇帝的鼻烟壶》的名作《高校棒球杀人事件》（后改题《空白的杀意》）、“不可能犯罪”秀作《出来散步的死人》（原题《天启的杀意》，与《空白的杀意》、《模仿的杀意》、《三幕的杀意》等并称“杀意系列”）、《死者的赠物》以及兼得“旅情推理”和“本格推理”之趣的《奥只见温泉乡杀人事件》、《佐渡金山杀人事件》、《田泽湖杀人事件》、《榛名湖杀人事件》、《阿寒湖杀人事件》等（以上作品的主角是名侦探“氏家周一郎”）。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我的感觉，更像是一次对“时间”概念的深刻探讨，而非单纯的故事讲述。那些看似不经意的日常对话和碎片化的回忆，经过时间的打磨和情绪的过滤，呈现出一种扭曲的美感。我能清晰地感受到，作者在用文字雕刻“记忆”是如何欺骗和重塑现实的。特别是在描绘主角面对困境时的心理活动时，那种细微的情绪波动被放大和拉伸，仿佛时间本身都慢了下来，每一个选择都被赋予了沉重的分量。这种对存在主义命题的间接触碰，让这本书的余韵非常悠长。合上书本后，很多情节或许会模糊，但那种被时间流逝感攫住的感觉，却久久无法散去，让人开始审视自己生命中那些被忽略的“瞬间”。
评分坦白说，一开始我以为这会是一部相对平淡的叙事作品，但很快我就发现自己完全错了。作者的笔力老辣得惊人，他似乎对手法和节奏有着近乎偏执的掌控欲。故事的推进并非线性，而是充满了巧妙的跳跃和错位，像是一部结构主义的电影，需要读者不断地在时间线和不同角色的视角之间进行切换和重组才能拼凑出全貌。这种叙事上的挑战性，反而成了它最大的魅力所在。每一次当我自以为看清了真相时，作者总能用一个意想不到的细节或一个瞬间的视角变化，将整个画面彻底颠覆。这种智力上的博弈感非常过瘾，它不是简单地抛出谜题，而是构建了一个复杂的逻辑迷宫，让你心甘情愿地迷失其中，并享受着每一次接近“答案”却又被引导向更深处的体验。
评分从文学技巧的角度来看，这部作品的语言运用简直是教科书级别的示范。它不是那种华丽堆砌辞藻的文风，而是呈现出一种极端的克制与精准。每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，不多不少，恰到好处地传达出所需要的情感张力。我特别留意了作者是如何处理“沉默”的，书中有大量的留白，那些没有被说出口的话，那些眼神的交汇，其信息量甚至超过了大量的对白。这种“减法美学”在营造紧张氛围上效果拔群，它懂得如何利用读者的想象力来填补那些空白，让读者自己去完成最后的恐怖或悲剧构建。这种高阶的叙事技巧，无疑将这部作品提升到了一个更高的文学层次，绝非普通通俗小说可比。
评分这本书最让我震撼的是它对“孤独”的描摹，这是一种深入骨髓、无药可医的孤独。它不是那种身边有人却无人理解的俗套，而是个体在面对某种巨大、不可名状的实体时的彻底的、原子化的孤立。作者塑造的角色们，看似各自有着复杂的关系网，但内核却是冰冷的，仿佛每个人都被困在了自己那一方小小的、由恐惧构筑的牢笼里，对外面的世界保持着一种警惕而疏离的距离。每一次试图打破这种隔阂的尝试，最终都以更深的绝望告终。读着读着，我竟然产生了一种强烈的共情，仿佛自己也成为了那个站在巨大空旷广场上，看着灯火阑珊却找不到归处的旅人。这种对人性深层荒凉感的精准捕捉，是这本书最触动我心弦的部分，它揭示了现代人内心深处那层薄冰下涌动的寒流。
评分这本小说真是让人心头一震，那种细腻到令人窒息的描写，仿佛每一个场景都直接投射到了我的脑海里。作者对于人物内心世界的刻画简直达到了出神入化的地步，那种挣扎、那种隐忍，透过字里行间都能感受到那种无声的呐喊。我尤其喜欢他对环境氛围的渲染，那种阴郁、潮湿的质感，让整个故事的基调都变得沉重起来，即使在最日常的场景中，也能嗅到一丝若有若无的危险气息。它不是那种追求快节奏刺激的类型，而是像一个技艺精湛的织工，慢慢地、一丝不苟地编织着一张巨大的网，你越是沉浸其中，就越是难以抽身。读到某个关键转折点的时候，我甚至不得不放下书，在房间里踱步良久，消化那种巨大的信息冲击和情感冲击。这种需要“慢读”才能体味的深度，是当下很多作品所缺乏的，它迫使你反思人性的幽暗角落，以及那些我们选择不去触碰的真相。
评分溫吞水一般的家訪式推理，毫無爆點的案件與弱弱的不在場證明，但最後。。。。 “你大爺永遠是你大爺”，最後折原一的解說就是這意思。 考慮到成書在三十多年前，必須給五星。。。
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