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造船廠


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发表于2024-11-25

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圖書描述

毫無疑問,《造船廠》是鬍安·卡洛斯·奧內蒂的代錶作。這不僅由於奧內蒂本人格外垂青於它,文學史傢們以及卡洛斯·富思特斯(《西語美洲薪小說》,1976年)、路易斯·哈斯(《我們的作傢》,1986年)等深負眾望的作傢、評論傢曾把它譽為拉丁美洲“文學爆炸”時期的上乘之作;而且還因為作品本身在“聖塔瑪麗亞”係列小說和奧內蒂整個創作主涯中所占有的非常特殊的位置。首先,《造船廠》是“聖塔瑪麗亞”係列小說中名副其實的“高潮”和“終局”,盡管其創作、齣版時間先於《收屍倌》。也就是說,就情節而言,《收屍倌》在先,《造船廠》在後。《收屍倌》起於主人公拉森“經營下流生意”,終於他被驅逐齣城;《造船廠》起於他迴到闊彆的聖塔瑪麗亞後準備重新做人,終於他幻想破滅後在絕望中死去。為此,智利作傢何塞·多諾索聲稱,要想真正理解《造船廠》,就必須“倒過來”讀奧內蒂。然而《造船廠》又分明是一個自成體係的獨立本文。它一反常態,既沒有前期作品的道德說教和人為的矛盾衝突,亦無後來者《收屍值》充滿喜劇色彩的喧鬧,情緒和氛圍都是“空前絕後”的。它儼然是一齣薩特式的現代悲劇,生存的欲望和完全異己的力量默默較量。而二者的懸殊又不可避免地決定瞭生活不可選擇、不可逆轉、不能周而復始。前麵說過,拉森有過前科,曾受到準道德法庭的譴責和審判,然而他“浪子迴頭”,他要乾一番事業——重振造船廠——,他試圖被人理解也想理解彆人——同加爾維斯及其妻子、彼得魯斯及其女兒(即便人說她是個傻瓜蛋)友好往來,以誠相待——,他希望做一個正常的、普通的人——他要建立傢庭,要娶安赫麗卡——,但是悲劇恰恰産生於希望和絕望之間。希望和絕望隻一綫之隔,一字之差(在西語中,絕望比希望隻多一個前綴)。當拉森在殘酷的現實中驚醒,夢幻已然破碎,希望蕩然無存:造船廠是堆無可救藥的廢墟,彼得魯斯是個地地道道的騙子,加爾維斯是個道貌岸然的小偷,安赫麗卡是具沒有靈魂的軀殼……他於是不能不發齣慨嘆:聖塔瑪麗亞瘋瞭!然而聖瑪塔瑪麗亞在西班牙語中也即聖母瑪麗亞。如果說尼采驚世駭俗地宣稱“上帝死瞭”指的是“理性王國”的土崩瓦解,那麼聖塔瑪麗亞瘋瞭豈不更可怕,更給人以世界未日即將來臨的天啓式終局定勢之感。所有這些無不應證瞭奧內蒂的創作意圖:讓世人看到生活麵臨的威脅,“給世人敲響警鍾”。其次,《造船廠》分明又是奧內蒂風格的完美體現。《造船廠》是一部典型的“後現代主義”作品,具有伊哈布·哈桑所說的模糊性、斷裂性和淩亂性(《後現代轉摺》,1987年)。就人物而論,拉森便是個十分模糊的、難以捉摸的不確定形象,而且其不確定性決不隻是他本身的性格矛盾和錶裏差異所使然的。其他人物,如彼得魯斯·加爾維斯·安赫麗卡亦如此。他們的不確定性主要是由本文話語的含混性引起的。奧內蒂慣於運用虛擬式和模棱兩可的形容詞,在《造船廠》中尤甚。它們在人物與人物之間既架僑也築牆,形成一種似能溝通卻難溝通的尷尬局麵。而且這種局麵不可避免地導緻瞭本文和讀者、讀者和人物之間關係的斷裂。或許這種斷裂現象正是奧內蒂所追求、所希望的。此外,作品的淩亂性也是明擺著的。且不說情節如何散碎,時序如何顛倒,敘述者的角度如何變換,即便是人物對白也常常是斷裂的、淩亂的(對白與獨白混雜、獨白與敘述交叉)。於是,“客觀現實”和主觀現實任意移位(以緻讀者恨難把握哪是人物的內心獨白,哪是敘述者的客觀敘述),人物、事件被無限分割,給人以遊動、瑣碎的印象。顯而易見,奧內蒂比起其他拉美作傢,更接近博爾赫斯,盡管他所追求的是一種與現實拉開瞭距離的超前藝術,錶現瞭工業社會中跨國公司壓垮民族工業、自我被無情閹割、抹殺的殘酷現實;而博爾赫斯則高高在上,俯視人生和世界,錶現齣非凡的空靈和超脫。

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著者簡介

鬍安·卡洛斯·奧內蒂(Juan Carlos Onetti),烏拉圭小說傢。生於濛得維的亞。20歲時遷居阿根廷首都布宜諾斯艾利斯,此後一直往返於兩國首都之間。曾為英國的路透通訊社工作,並任烏拉圭激進的《前進》雜誌和阿根廷《請看與請讀》雜誌編輯。1939年發錶第一部小說《井》。重要作品有《短暫的生命》(1950)、《無主的土地》(1941)、《為瞭今天晚上》(1943)、《生離死彆》(1954)、《為瞭一座無名的墳丘》(1959)、《造船廠》(1961)、《那麼可怕的地獄》(1962)、《象她那樣悲哀》(1963)、《收屍人》(1964)和《障礙》(1973)等。他是拉丁美洲城市小說的創始人之一,在創作思想上受法國作傢塞利納和美國作傢福剋納等人的影響,作品充滿悲觀情調和對人生的冷嘲熱諷。在錶現技巧上,經常運用內省式的獨白,並對時間和空間進行並列、重疊乃至前後顛倒的處理。他的作品幾乎全部是以濛得維的亞和布宜諾斯艾利斯為背景,描寫大城市中令人窒息的生活。他筆下的人物都是幽閉在居室、夜總會和辦公室之中的失意者。為瞭尋求解脫,他們常常沉浸於對放蕩的青年時期的迴憶和不切實際的幻想,從而更加感到孤獨


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《造船厂》是我读的第五位拉美文学爆炸时期的作家的作品,从略萨,马尔克斯,科塔萨尔,富恩特斯到这次的奥内蒂,他们的作品有其统一性,但是就文学技巧来说绝无重复,各自都有各自的绝活,真的让我讶然于拉美这片神奇的土地竟能孕育出如此多样的蓓蕾,然后生长出千般妩媚万般...  

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这是一本充满象征意义的小说,是拉丁美洲文学重要的里程碑。 一个濒临倒闭的造船厂只剩下几名员工,因为欠下巨款,财产被法院冻结,如此很多年,可大家依然有条不紊地上班、盘点、规划,其实每个人都在做无用功,可谁也不肯点破这个现实。 不错,造船厂巨额固定资产有变现的...  

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文/严杰夫 【平媒已发】 对于布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires)最早的印象,来自于王家卫《春光乍泄》里那些暧而蜿蜒的街巷。所以,此后在我的脑海中,这座阿根廷的首都,博尔赫斯的故乡,始终给我一种情欲四溢的感觉。然而,直到读到胡安·卡洛斯·奥内蒂(Juan Carlos Onetti...  

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