具体描述
１９５０～７０年代、新劇とも小劇場運動とも異なる独自の路線を模索した安部公房の演劇。
劇団をみずから主宰し、独自の演技体系“安部システム”を確立、三島由紀夫に「羨望に堪えぬ」と言わしめた活動の真の意義は何か。
アルトー研究の気鋭による初の本格的安部公房演劇論。
１ 叙事という名の抒情（原風景―「墓の中の誕生」；時間と空間；ニュートラル―演技の生理学 ほか）
２ あわせ鏡の世界（欲望と残酷；幽霊の履歴書；ウエーの変遷 ほか）
３ おかしくて恐い世界（突飛な現実；基底材としての現実；覗いてみる現実）
作者简介
高橋信良［タカハシノブヨシ］
１９６２年、広島に生まれる。中央大学大学院博士課程満期中退。現在、千葉大学助教授。専攻、比較演劇
目录信息
读后感
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用户评价
初翻几页，作者的叙事节奏立刻将我牢牢吸住了。那是一种缓慢而精准的铺陈，如同一个技艺精湛的钟表匠，不紧不慢地拧动每一个齿轮，让时间感在字里行间被拉伸、扭曲。他似乎并不急于抛出核心的冲突，而是耐心地描绘环境、刻画人物的内心独白，那些看似无关紧要的日常琐事，在作者的笔下却被赋予了某种寓言式的重量。这种叙事手法对读者有极高的要求，你必须放下浮躁，全身心地沉浸进去，才能捕捉到潜藏在表象之下的暗流涌动。我感觉自己像是一个在迷雾中摸索的旅人，每走一步都充满了不确定性，但正是这种被引领的感觉，让我对接下来可能出现的转折愈发期待。这种文字的“粘性”非常强，即使是停下来去做别的事情，脑海中依然会不由自主地回味刚刚读到的那些精妙的措辞和意象。
评分语言的运用达到了近乎诗歌的密度。作者似乎对每一个词语的选择都经过了千锤百炼，没有一个冗余的形容词，也没有一句多余的铺垫。他擅长使用那些极具画面感的意象来构建场景，比如用“水泥森林中开出的一朵锈红色的花”来形容某种突如其来的希望，那种冷硬与脆弱并存的美感，一下子就击中了人心。他的句子结构变化多端，时而是短促有力的斩钉截铁，时而又是长句复杂的层层递进，这种节奏的变化如同高超的音乐演奏，牢牢控制着读者的呼吸频率。阅读过程中，我发现自己常常需要停下来，不仅仅是为了理解其意义，更是为了细细品味那些词语排列组合后产生的奇特回响。这已经超越了简单的“写作技巧”，更像是一种对语言本体力量的极致探索。
评分从整体氛围来看，这本书散发出一种挥之不去的、令人不安的哲学思辨气息。它不提供简单的答案或慰藉，反而将读者推向了更深层次的困惑之中——关于存在的意义、自由的边界以及身份的虚妄性。它挑战了我们对现实世界固有逻辑的依赖，似乎在暗示着，我们所坚信的“真实”可能只是一层薄薄的、随时可能被戳破的表皮。这种贯穿始终的、对既定秩序的反思和质疑，使得阅读体验成为一种智力上的冒险。它像一个精巧的陷阱，一旦踏入，就难以轻易抽身，需要读者不断地用自己的生命经验去与书中的情境进行碰撞和验证。读完后留下的那种“被震撼过后的虚空感”，非常持久，这绝对是一部能让人思考很久的作品。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，那种沉甸甸的纸张质感，配上略带复古气息的字体排版，初次上手就能感受到作者对细节的极致追求。内页的留白恰到好处，使得阅读过程非常舒适，眼睛不容易疲劳。我特别喜欢封面上那张模糊却又充满张力的黑白照片，它仿佛在用一种无声的语言预示着故事即将带给读者的那种迷离和疏离感。拿到书的那一刻，我甚至有点舍不得翻开它，生怕破坏了这份完美的整体艺术感。尽管我尚未深入阅读文字内容，仅凭这种精良的制作工艺，就已经让人对其中蕴含的深厚底蕴充满了敬意。现在的出版物中，很少有能将“阅读体验”提升到“收藏价值”的程度，但这本书无疑做到了这一点。那种墨香与纸张纤维混合的独特气味，让人仿佛穿越回了某个特定的年代，为接下来的精神旅程打下了坚实而优雅的基调。
评分这本书在人物塑造方面展现出了惊人的深度与复杂性，简直是心理学的教科书。这些角色不是简单的善恶标签可以概括的，他们内部充满了矛盾、自我欺骗与突如其来的清醒。我尤其欣赏作者如何处理“沉默”的力量，很多时候，角色之间最激烈的交锋并非通过激烈的对话，而是通过一次无声的对视，或是一个犹豫不决的手势来完成。你会深刻地体会到，在某些特定的人生困境中，语言的失效远比想象中来得更彻底。他们身上的那种“异化感”——与周遭环境格格不入的疏离感，让人感到既陌生又无比熟悉，仿佛我们每个人内心深处都藏着一个不愿被世界理解的幽暗角落。读着这些角色的挣扎，我开始反思自己生活中那些未曾言明的、被压抑的情感需求，这是一种非常深刻的自我对话过程。
评分高桥信良上辈子大概不是欺诈师就是占星师，这辈子跑来做安托南·阿尔托和比较戏剧研究。也感谢他没去写寺山或三岛或唐组，选择了冷门的安部公房演剧，和从台本的余白里诞生的演出家安部，于是他是第一位在安部演剧里看到珍珠色无限的人。这是我有生之年读过的最好的安部研究了，以后被人问安部studio哪里好一定无耻卖弄从这里读到的东西。安部独特的时间翻折·消灭法，物体在小说与戏剧之间的迁徙，剧中剧中剧的套盒，把手套翻过来也还是手套一样丧失了轮廓的日常，以及观众如何在冷笑中被卷入从终点出发的无法结束的戏剧本身。摘抄两句特别帅的夸安部的——“突飞并非从现实中逃离。是从现实中起跳，再落回现实的地面。”“流转不单单是回归运动，警句的反复通常带有错位的意义。”（说了这么多废话，希望以后有时间认真研究和写写安部演剧TVT
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