具體描述
亞洲週刊2008年中文十大小說：
「長期以來，對於日本侵華戰爭，人們耳熟能詳「軍國主義是壞的，日本人民是好的，中日人民友好」。但旅美作傢嚴歌苓零八年推齣的長篇《小姨多鶴》卻是另番解說。戰後留在中國的日本女性竹內多鶴，被當作發洩「民族恨」的齣氣桶，忍受著最不堪的屈辱與痛苦。最驚人的是，中國男主人攜多鶴外齣遊玩，就像對待玩膩的寵物那樣，趁機將她拋棄。多鶴像流浪狗似地在外漂泊一個多月纔迴到傢中。多鶴不通中文，但深知遺棄動機中卑劣冷酷的含量。那就是，她多鶴生下的孩子是有價值的，而孩子母親卻可以像垃圾一樣擲掉。多鶴痛徹心屝，大發雷霆。多鶴的人格與人權意識令人起敬。中國知名作傢林語堂曾調侃「齊人之福」：想一日不得安寧，請客；想一年不得安寧，修房；想一輩子不得安寧，娶小老婆。但嚴歌苓卻從林語堂的虛言中打撈齣時代的痛苦沉澱，那就是，戰爭與動盪的慘烈，以及同樣慘烈的人性掙紮。」
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張儉的快樂在小環那兒，舒適卻在多鶴這裡
快樂單純的中國東北傢庭張傢，二兒子張儉的太太小環，因受到日本兵的驚嚇而流產，從此無法生育。十六歲日本滿洲國少女多鶴，因國敗傢亡，被人口販子賣到張傢當成生育工具。在時代和命運捉弄下，張儉、小環、多鶴無奈的組成瞭傢庭。外人總覺得這個傢「怪怪的」，他們三人就在這「怪怪的」雰圍下，彼此牽絆糾葛瞭一生，並且深深影響他們的下一代——張儉和多鶴的子女！
嚴歌苓說故事的能力，媲美日本大文豪榖崎潤一郎。沒有華麗的詞藻，感覺相當平易近人。情節的安排，有如精彩的連續劇，穿插一些虛構枝節，高潮迭起，讓人不忍釋手。——林水福
《小姨多鶴》是兩個女人的故事。多鶴與小環，是「國仇」、是「傢恨」，卻在「女性」與「母性」的基礎上，泯滅瞭難堪與醜惡的界線，正是這部小說「好看」的地方。——黃雅歆
著者簡介
嚴歌苓
生於上海。12歲考入成都軍區，開始為期八年的舞蹈生涯，這段期間她逐漸發現自己對文學創作的喜愛。1986年發錶第一部長篇小說。之後赴美留學。1990 年開始在臺灣報刊發錶小說。1992年以獲中央日報文學獎的〈少女小漁〉引起文壇和電影界重視。1993至1998年，連續獲得臺灣多項文學大獎。作品被翻譯成英、法、荷、日等多國文字。近年來，開始嘗試直接以英文創作，2006年齣版第一本英文小說The Banquet Bug（中譯書名《赴宴者》）。她的作品充滿鮮活的生命力，具有強烈的故事性、畫麵性，和鮮明的人物形象。著有《赴宴者》、《穗子物語》、《倒淌河》、《誰傢有女初養成》、《草鞋權貴》、《少女小漁》、《第九個寡婦》等。
圖書目錄
讀後感
不管是王葡萄，还是田苏菲，严歌苓都写出了这两个女人充沛饱满的生命力，葡萄的无邪，不惮世事，从容自在不迫；苏菲的执爱，用杜拉斯的名言，是“一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”。在《小姨多鹤》中，却有那么多压抑那么多不健全那么多难受。所有的力量都被捂到棉被...
評分严歌苓笔下的女性总是很纯粹，让人联想到地母的形象，肥沃丰润充满生命力，而更令人移不开目光的，是那一股萦绕至终的原始的诱惑力。 长久以来我一直在思索，为什么像女演员那样肥胖臃肿的中年女人，王葡萄那样目不识丁的乡村妇女，朱小环那样泼辣刁钻的小市民，以及竹内多鹤...
評分读严歌苓的作品，不需要放太多的思想，只要本能的随着情感的游走，就会被其中的人物紧紧的抓牢，直到合上书的最后一页，然后回味着那一种对女性的极致描写，虽然所有的设定都严丝合缝，却不会有娇柔造作之感，但是涉猎过多的话，也会寻着蛛丝马迹，品出她们身上的共性，率真，...
評分蒙昧。天真。 想来，这该是严歌苓喜爱的有关于女子的形容词。 从《扶桑》里的扶桑，到《第九个寡妇》里的葡萄，再到《小姨多鹤》里的多鹤。无一能脱开这般形容。 她们是一色的。直、钝、蛮。偏偏又都深具性感，而这性感，又是她们所不自知的，“生胚子”的性感。 那性感里或者...
評分用戶評價
我討厭日本，但不厭惡日本女人，她們有足夠的膽識和智慧，日本女性的勇於奉獻精神值得敬佩，自古至今，日本每一步成功和進步一半是靠這些齣賣精神齣賣肉體的女人支撐過去的
评分又是那個年代的故事...
评分很不錯。
评分嚴歌苓非常善於刻畫不同文化之間的衝突和融閤，人物的心理變化百轉韆迴。
评分愛上一個好人，但你的命裏沒有安穩。“小環睡著瞭，二孩卻一直醒著。他想多鶴這名字古怪，但寫著好看。他想他以後會把這個名字叫順嘴的。他翻瞭個身，窗子上有月亮光，一塊青白色。他想，多鶴這個陌生的東洋小女子生瞭他的孩子，就不會再那麼難以熟識瞭。”
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