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出版者:Belles Lettres

作者:Jean-Michel Salanskis

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2006-11-08

价格:EUR 25.00

装帧:Broché

isbn号码:9782251780139

丛书系列:

图书标签:

• Salanskis,Jean-Michel
• français
• Levinas,Emmanuel
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• Lévinas
• 哲学
• 伦理学
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《德语艺术的幽灵：二十世纪的语言、美学与存在危机》 内容简介 本书旨在深入剖析二十世纪德语世界中，语言、美学与存在危机之间复杂而深刻的关联。我们不再仅仅将二十世纪视为一个政治动荡的时代，而是将其视为一场本体论与语言学的深刻断裂期。通过对海德格尔、阿多诺、本雅明、策兰乃至后期维特根斯坦等关键思想家文本的细致梳理，本书试图构建一个跨越哲学、文学批评与艺术史的对话场域，揭示“德语”这一媒介如何在启蒙理性遭遇其自身崩溃时，承载了何种形而上的重负与救赎的可能。 第一部分：语言的废墟与诗性的回归 (Die Ruinen der Sprache und die Rückkehr des Poetischen) 二十世纪初，语言被视为一种透明的、能够准确指涉外部世界的工具的信念开始瓦解。胡塞尔现象学对意识结构的关注，以及弗雷格逻辑主义对意义的精确界定，一方面达到了理性思考的顶峰，另一方面也暴露了语言在指涉“存在”本身时的无力。 我们首先考察早期现代主义文学中对语言异化的处理。里尔克（Rilke）的“事物诗”（Dinggedicht）试图通过对具体对象的沉思，重构一种与世界本体的直接接触，但这本身就暗示了日常语言的中介性已然失效。随后，重点转向魏玛共和国时期对“媒介”的批判性反思。本雅明的“模仿能力”（Nachahmung）概念，以及他通过对巴洛克悲剧结构分析所揭示的，语言在表达“悲剧性真实”时的破碎性，为理解后续的语言哲学转向奠定了基础。本雅明对技术复制时代的关注，并非仅仅停留在社会层面，而在于技术如何重塑了我们经验“意义”的方式。 在哲学领域，维特根斯坦的《逻辑哲学论》与后来的《哲学研究》构成了德语思想界内部的巨大张力。前者试图划定语言的边界，认为凡是不能言说之物，皆须保持沉默；后者则转向日常语言游戏（Sprachspiele），将意义的生成植入具体的使用情境。本书认为，这两种看似对立的立场，实则共同指向了对传统形而上学——那种相信存在者可以被完全“把握”和“命名”的信念——的疏离。德语，作为一种承载了康德、歌德、黑格尔宏大叙事的语言，被迫面对自身的历史负担，并寻求一种新的表达可能。 第二部分：美学在“总体性”的阴影下 (Ästhetik im Schatten der Totalität) 法兰克福学派的美学批判构成了本书的核心论点之一。阿多诺的《美学理论》被视为对二十世纪文化工业化和技术支配的深刻回应。本书将详细分析阿多诺对“现代主义的真正内容”的界定：即艺术如何通过自身的“自律性”和“否定性”来抵抗被纳入文化商品逻辑的趋势。 我们着重探讨“异化”与“真理内容”（Wahrheitsgehalt）之间的辩证关系。当社会实践领域陷入僵化的意识形态和技术统治时，艺术的非同一性（Nicht-Identität）成为抵抗的唯一阵地。例如，勋伯格的十二音体系，与其说是一种纯粹的形式探索，不如说是对传统和声语言——一种被既有权力结构所驯化的表达方式——的断裂性拒绝。 然而，这种拒绝也带来了危险。阿多诺对“文化工业”的批判，揭示了审美体验如何被简化为被动的消费行为。本书将对比分析本雅明对“灵光”（Aura）的消逝的论述，探讨在机械复制时代，艺术的政治潜能（Politisches Potential）是如何被转移和重新定位的。我们辩证地审视，阿多诺对“否定性美学”的坚持，是否最终导致了一种理论上的孤立，一种无法与现实世界有效对话的“纯粹艺术”的陷阱。 第三部分：在废墟之上重思“存在” (Neudenken des Daseins über den Ruinen) 本书的后半部分聚焦于海德格尔对西方形而上学传统的批判，以及它与德语诗歌和思想的关系。海德格尔对“Sein”的追问，并非简单的哲学重塑，而是一场对整个西方思想史的“遗忘”（Vergessenheit）的诊断。 我们考察海德格尔如何将诗歌，特别是荷尔德林（Hölderlin）的诗歌，视为“在语言中安居”（Wohnen im Sprechen）的典范。荷尔德林的语言被视为一种尚未被技术理性完全“遮蔽”的原初呼唤。海德格尔的“思想者-诗人”的二元结构，试图恢复一种原始的、与大地相联系的体验方式。 然而，这一论述必须置于其历史背景下进行审视。本书将引入对海德格尔与纳粹主义的关联的严肃讨论，不是为了简单地进行道德审判，而是探讨其思想结构中“封闭性”与“决定性”的元素是如何与政治上的激进主义相互渗透的。特别是他对“技术”（Technik）的本质性的界定，即技术作为一种“座架”（Gestell），如何将存在者完全置于可供役使的地位，这与阿多诺的文化工业批判形成了跨越代际的、深刻的共鸣。 第四部分：犹太性、创伤与“在世”的责任 (Jüdischkeit, Trauma und die Verantwortung des In-der-Welt-Seins) 德语世界的二十世纪无法绕开犹太知识分子所承受的极端创伤。本书将特别关注保罗·策兰（Paul Celan）的诗歌。策兰的语言实践被视为对德语——这种“刽子手的语言”——的颠覆性重构。 策兰的诗歌不再试图“表达”经验，而是通过沉默、空白和词语的“结晶化”，来呈现经验的不可言说性。他的“死亡赋格”（Todesfuge）是一种对记忆的“负面挽歌”，它拒绝提供任何慰藉性的和解。我们分析策兰如何通过不断地“否定”词语的既有意义，来迫使语言回到其最基础的、最痛苦的断裂点。 最后，本书将这些思想的脉络导向列维纳斯（Emmanuel Lévinas）的伦理学转向。尽管列维纳斯主要以法语写作，但其对现象学的批判、对“他者面容”的强调，以及对“言说”（Parole）与“言语”（Discours）的区分，都与德语思想界对“被言说之物”的焦虑形成了深刻的呼应。列维纳斯的伦理优先性，可以被视为对海德格尔“存在优先性”的一种强有力的伦理回应，它要求思想必须从“在世”的实践责任中重新出发，而非沉溺于本体论的沉思。 结论：无主之地的语言 (Sprache im Niemandsland) 本书总结认为，二十世纪德语思想的遗产并非提供了一套统一的答案，而是展示了思想在面对历史的极点时，如何被迫进行自我清理和重塑。德语艺术的幽灵，是在理性与非理性、美学与社会、存在与伦理的交汇处所产生的，它指向了一种在宏大叙事崩塌之后，个体必须承担的、对语言和沉默的持续负责。这是一场关于“我们如何能继续说下去”的沉重追问。

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我必须承认，阅读体验是断断续续的，与其说是“读完”，不如说是“与之共处”了几个月。这本书最让我感到震撼的，是它如何将抽象的概念与日常的伦理困境紧密地编织在一起。它不像某些纯理论著作那样，将自己高悬于实践之上，而是不断地将读者拉回到那个充满噪音和冲突的现实世界中，逼迫我们直面那些难以回答的“我们该怎么办”的问题。书中的语言风格变化多端，时而如严谨的法律文书般字斟句酌，时而又如同饱含激情的布道，试图唤醒沉睡的良知。这种风格上的巨大张力，使得阅读过程充满了起伏。我记得有一段关于“他者”的论述，其逻辑推演之精巧，让我不得不停下来，在笔记本上画出思维导图来解析其结构。作者在处理这些复杂关系时，展现出一种近乎残忍的坦诚，他从不试图提供廉价的安慰或简化的答案，而是将责任，那个沉重的、无可逃避的责任，清晰地放置在了读者的肩上。这迫使我不断地反思自己既有的道德预设，可以说，这本书本身就是一场对我个人信念的深刻拷问。

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这本书的排版和装帧设计本身就充满了某种“反商业化”的意味。它选择了一种非常朴素的、几乎是学院派的内敛风格，没有花哨的封面设计，字体选择也偏向于传统的衬线体，这无疑将所有注意力都导向了文本本身。对我这个注重阅读“氛围”的人来说，最初的吸引力确实较低，但一旦进入文本深处，这种朴实反而成了一种优势——它没有分散注意力，迫使人只能与作者的文字进行最纯粹的对话。作者在行文中大量引用了早期思想家的观点，但绝非简单的堆砌，他似乎总能从那些古老的文本中挖掘出与当代社会形态惊人契合的共鸣点。尤其是在探讨“时间性”与“在场”的章节，他巧妙地引入了现代媒体传播的案例，这种跨时代的对话方式，极大地丰富了理解的层次。然而，这种深度的跨界引用，对于那些只熟悉某一特定领域的读者来说，可能需要频繁地查阅参考书目，阅读的连贯性因此受到了一些影响，需要读者具备一种跨学科的知识储备，才能真正体会到其思辨的广阔。

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我带着一种近乎朝圣般的心情去阅读这本书，希望从中找到一种超越性的指引。作者的写作视角是极其独特的，他似乎站在一个极高的地方俯瞰人类历史的悲喜剧，却又能够在下一秒钟，又以一种最贴近个体痛苦的姿态俯身倾听。书中有好几处地方，我感觉自己几乎要被那种巨大的、关于“无限责任”的重量压垮。他处理“恶”与“有限性”的方式，尤其令人不安却又无法抗拒。他没有提供任何形而上的避风港，而是坚持将我们置于那个充满不确定性的裂缝之上。这种写作风格，带来的阅读体验是极其消耗心神的，它要求读者不仅要用智力去理解，更要用情感去承受。每读完一章，我都需要停下来，做很长时间的冥想，去消化那种被“解放”又被“捆绑”的矛盾感受。这本书无疑是一次强大的精神洗礼，它会让你对“成为一个完整的人”的含义产生全新的、也可能是更沉重的理解，绝非轻松的休闲读物。

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这本厚重的书籍，坦白说，初捧在手时，那种沉甸甸的纸张和油墨的气息，就预示着一场不轻松的智识探险。我花了整整一个周末的时间，沉浸在那些密密麻麻的引文和注释之间，感觉自己像个深入迷宫的旅人。作者的叙事节奏非常独特，他似乎并不急于抛出核心论点，而是更倾向于在铺陈大量的历史背景和哲学思辨中，缓慢地、不着痕迹地构建起他自己的思想高塔。我尤其欣赏他对语境的精妙把握，那些看似无关紧要的哲学侧枝，到最后都以一种令人惊叹的必然性汇入了主流。然而，对于初次接触这类深奥主题的读者来说，这种“慢热”可能会带来一些挫败感。书中对某个特定概念的阐释，可能横跨了三到四章，需要读者具备极强的耐心和记忆力去串联这些散落的珍珠。尽管如此，一旦你适应了这种独特的节奏，那些晦涩的段落便会逐渐显露出其内在的逻辑光芒，带来一种“顿悟”的快感。整体而言，这本书更像是为那些已经有一定哲学基础，并渴望在既存框架上进行深度拓宽的读者准备的盛宴，它要求你全身心地投入，拒绝任何形式的肤浅浏览。

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这本书的结构，从宏观上看，呈现出一种螺旋上升的复杂性。它不像传统的论述文那样线性展开，而是反复地回到核心母题，但每一次回归，都带有前一轮论证所累积的新鲜视角和更深的维度。这种“螺旋”的写作手法，一开始让我感到有些迷失，仿佛在原地打转，直到我意识到，每一次的“重复”其实都是一次更高层次的综合。作者对“间隔”和“距离”这两个概念的执着探讨，贯穿始终，并以极富诗意的方式表达出来。他的句子有时长得令人咋舌，充满了复杂的从句和嵌入式结构，要求读者必须逐字逐句地咀嚼，才能捕捉到其中微妙的语意变化。这种对语言形式的极致打磨，使得本书在某种程度上也可以被视为一种文学作品来欣赏。它挑战了当代读者对于信息获取速度的期待，它要求你慢下来，甚至倒退回去，去重新构建作者精心设计的每一个思维的支撑点。最终，读完此书，我感觉自己的阅读“肌肉”得到了极大的锻炼，但同时也深感筋疲力尽，这是一场需要高度专注力的智力马拉松。

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