在19世紀許多關於天文學傢的圖像中,占據顯眼位置的除瞭龐大的望遠鏡,往往還有各類專門設計的椅子。透過目鏡注視星空的天文學傢在可調節的觀測椅上或坐或躺,錶現齣一種機械化的舒適感。藉助眼前的望遠鏡和身後的椅子,觀測者的身體與宇宙運行聯係在瞭一起。
眾多圖畫、印刷品和照片顯示,比起前人,19世紀的西方天文學傢似乎尤其熱衷於設計、製造並展示他們的觀測椅。他們試圖藉此傳遞什麼信息?同時代的觀者又如何解讀這些行為?科學史學傢奧馬爾·納西姆發現,這些有專門用途的椅子是機械設計時代的産物,是支撐天文觀測的重要技術,椅子及其圖像還是建構他者和自我形象的力量。
在那個天文學服務於航海、貿易、帝國擴張的時代,資産階級喜愛的舒適椅子和坐在觀測椅上的天文學傢被嵌入瞭更宏大的時空網絡,西方人在對東方和他者的想象中參與著建構西方自我的曆史進程。
在納西姆的筆下,世界的聯係和不平等銘刻在像座椅這樣看似平凡的物件及其圖像中,它們構成瞭一張指示性網絡,從科學到藝術,從男子氣概到啓濛運動,從殖民擴張到曆史主義,從帝國文化到全球關係,多視角增進瞭我們對於19世紀的理解。
作者 | 奧馬爾·納西姆(Omar W. Nasim)
德國雷根斯堡大學科學史教授。研究領域涉及設計、藝術、科學、技術和哲學,尤其關注19-20世紀早期觀察科學中的科學實踐和勞動,是現代西歐、美國和英國科學技術的視覺、文化和物質曆史方麵的專傢。作品《手繪觀察:19世紀的星雲素描》(Observing by Hand: Sketching the Nebulae in the Nineteenth Century)2016年獲得輝瑞奬。
譯者 | 高旭東
現為清華大學哲學專業博士生,獲東京工業大學社會·人間科學修士學位,曾在劍橋大學訪問研究,已在權威期刊發錶科學史、科技與社會專題論文若乾。
说实话,第一次看到这书名的时候,我以为是误把小说《海边的卡夫卡》和家具店目录拼在一起了。 《天文学家的椅子》?这啥,难道还有“粒子物理学家的吊床”“微生物学家的护腰”?是不是下一本就叫《哲学家的豆袋沙发》?听上去就像是一本深夜瞎聊的播客合集,而不是一本正经八...
評分说实话,第一次看到这书名的时候,我以为是误把小说《海边的卡夫卡》和家具店目录拼在一起了。 《天文学家的椅子》?这啥,难道还有“粒子物理学家的吊床”“微生物学家的护腰”?是不是下一本就叫《哲学家的豆袋沙发》?听上去就像是一本深夜瞎聊的播客合集,而不是一本正经八...
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評分说实话,第一次看到这书名的时候,我以为是误把小说《海边的卡夫卡》和家具店目录拼在一起了。 《天文学家的椅子》?这啥,难道还有“粒子物理学家的吊床”“微生物学家的护腰”?是不是下一本就叫《哲学家的豆袋沙发》?听上去就像是一本深夜瞎聊的播客合集,而不是一本正经八...
這本書20%的內容寫19世紀的天文學傢的觀測椅,這個研究對象選得還不錯。但剩下80%就是最陳詞濫調的文科黑話,我列幾個關鍵詞:資産階級、男性氣概、東方主義,相信大傢在腦內自動生成那些典中典的論述瞭。
评分天文學傢在觀測天象的時候,需要讓全身心的經曆都集中在眼睛和觀測上,一把舒適的椅子可以讓天文學傢的身體“消失”,自然也就能幫助他們集中精力。在挖掘這段史料的時候,除瞭“椅子”本身,我也很在意:1.為什麼那時候發達的歐洲,齣色的女天文學傢那麼少?2.彼時的歐洲在工業革命,彼時的中國還在閉關鎖國,差距一下子拉大,也難怪西方人覺得他們的休憩是為瞭集中精力,而東方人的休憩則是懶惰的錶現。除此之外,本書還是有點無趣。
评分萬事萬物都在場域之中,這本書也讓我想到瞭很多看似日常的物品其實都有意無意象徵瞭某些文化和時代特徵,比如裝飾風格、道德邏輯(科學傢到底是帝王還是苦行僧)甚至是傢具
评分這本書20%的內容寫19世紀的天文學傢的觀測椅,這個研究對象選得還不錯。但剩下80%就是最陳詞濫調的文科黑話,我列幾個關鍵詞:資産階級、男性氣概、東方主義,相信大傢在腦內自動生成那些典中典的論述瞭。
评分這本書20%的內容寫19世紀的天文學傢的觀測椅,這個研究對象選得還不錯。但剩下80%就是最陳詞濫調的文科黑話,我列幾個關鍵詞:資産階級、男性氣概、東方主義,相信大傢在腦內自動生成那些典中典的論述瞭。
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