具體描述
諾奬得主莫裏亞剋絕美精裝文庫本！法語直譯，便攜小本齣行無憂。
婚姻是一副名為“契約”的枷鎖，卻無法囚禁為尋找自我主動走嚮深淵的女人：
“我永遠需要尋找自我；我盡力追趕自己……”
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【內容簡介】
“我永遠需要尋找自我；我盡力追趕自己……”
苔蕾絲·德斯蓋魯被控蓄意毒害丈夫貝爾納，
為瞭傢族的榮譽，貝爾納甘願為妻子做僞證——
兩人都是受害者，也都是施暴者，
卻沒有任何一方能被判無罪……
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【編輯推薦】
???? 諾奬得主弗朗索瓦·莫裏亞剋扛鼎之作！
20世紀法國存在主義者無法避開的文學影響之一！
1952年，因“其小說在探查人類生活的戲劇時，
展現齣深刻的精神洞察力和藝術感染力”，莫裏亞剋被授予諾貝爾文學奬。
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???? “小說如果不是對人的研究，就什麼也不是。”
莫裏亞剋不僅是一位文人，更是畢生積極參與法國社會、曆史變革；
他秉承以小說為媒介刻畫人類心靈、反映現代精神危機的創作理念，
將人性的深度、廣度和人的愛欲掙紮書寫得動人又發人深省，
其作品已成為20世紀法國文學中不可錯過的經典。
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???? 莫裏亞剋“弒夫文學”名作：一個為尋找自我主動走嚮深淵的女人
《苔蕾絲·德斯蓋魯》是莫裏亞剋流傳最廣的一部小說，
以詩意、輕盈的文字，書寫瞭一個女人在婚姻中身陷存在危機的故事。
入選法國頭牌大報《世界報》20世紀百佳圖書，列第35位；
多次被改編為影視作品，法蘭西“天使”奧黛麗·塔圖曾齣演同名電影！
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???? 特彆收錄2則苔蕾絲短篇故事+《女孩教育》選段
在莫裏亞剋創作的眾多虛構人物中，他對苔蕾絲·德斯蓋魯尤為喜愛。
除同名長篇小說外，作者還寫瞭《苔蕾絲在診所》《苔蕾絲在旅館》這兩則故事，
進一步豐滿瞭苔蕾絲這個人物形象。
本書還節錄瞭莫裏亞剋由此人物生發的文章《女孩教育》，有利於幫助助讀者理解其創作。
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???? 知名青年設計師汐和操刀封麵，精裝文庫本外齣無憂
柔和護封+珍珠燙白+典雅內封，完美呈現莫裏亞剋作品細膩的情感與恒久的藝術魅力。
105*148方脊精裝雙封文庫本，小巧精緻，通勤、齣遊也可隨身攜帶！
著者簡介
作者 | 弗朗索瓦·莫裏亞剋（François Mauriac，1885—1970）
法國小說傢、劇作傢、評論傢，曾任法國文學傢協會主席、法蘭西學院院士。1952年獲諾貝爾文學奬。
代錶作有《給麻風病人的吻》《母親大人》《愛的荒漠》《苔蕾絲·德斯蓋魯》《蛇結》《黑夜的終止》《黑天使》等。
譯者 | 唐洋洋
法語譯者，畢業於南京大學法語係。
譯有阿爾貝·加繆《局外人》、喬治·佩雷剋《薩拉熱窩謀殺案》《庭院深處，是哪輛鍍鉻把手的小自行車？》、卡特琳娜·班科爾《三個吻》等。
圖書目錄
讀後感
在女性争取自由平等的道路上，无数的作家也为之付出自己的努力。他们以自己的作品深刻剖析着女性在现实中面临的困境，用文学语言把这种困境深刻而直白的呈现在读者面前，让我们感同身受，让我们走进主人公的精神世界，让我们在主人公人生所呈现出来的痛苦和挣扎之中寻找出路。 ...
評分莫里亚克作品里总会有一个可捕捉的“心碎时刻”，之后才是茫茫黑夜。对于读者而言，重点在于这个时刻何时到来。如果他像《爱的荒漠》《给麻风病人的吻》那样，把这个时刻安排在小说接近尾声的部分，那么整个故事便只能以黑暗作结，全无救赎的可能。但在《苔蕾丝·德斯盖鲁》中...
評分 評分有人说，男人是激情，女人是安宁 其实，更多的时候，倒是女人有一颗骚动的心。男人，倒是因循守旧的。 前有包法利夫人的红杏出墙，后有左拉的泰蕾丝的谋杀。而莫里亚克似乎重复了同一命题 这些女人，她们在寻找什么？ 她们更多的是追求不平庸。 包法利夫人与泰蕾丝以不幸...
評分有人说，男人是激情，女人是安宁 其实，更多的时候，倒是女人有一颗骚动的心。男人，倒是因循守旧的。 前有包法利夫人的红杏出墙，后有左拉的泰蕾丝的谋杀。而莫里亚克似乎重复了同一命题 这些女人，她们在寻找什么？ 她们更多的是追求不平庸。 包法利夫人与泰蕾丝以不幸...
用戶評價
讀的時候不自覺聯想到福剋納，感覺莫利亞剋和福剋納相似的地方在於他們都在用現代主義的手法處理現實主義的題材（看苔蕾絲其實很像看電影，莫利亞剋在巴黎評論的采訪裏也說" Thus in Thérèse Desqueyroux I used some devices that came from the silent films: lack of preparation, the suden opening, flashbacks）。此外，《喧嘩與騷動》裏，齣走的凱蒂遭到整個傢族的唾棄，背負著被放逐的命運；《苔蕾絲 德斯蓋魯》裏，苔蕾絲似乎如願來到瞭巴黎，但作為讀者還是禁不住問: 苔蕾絲齣走之後呢?莫裏亞剋畢竟有著天主教背景，他給苔蕾絲安排的無可逃脫的命運是否是體會到虛無的滋味，在"罪孽"中孤獨死去
评分讀的時候不自覺聯想到福剋納，感覺莫利亞剋和福剋納相似的地方在於他們都在用現代主義的手法處理現實主義的題材（看苔蕾絲其實很像看電影，莫利亞剋在巴黎評論的采訪裏也說" Thus in Thérèse Desqueyroux I used some devices that came from the silent films: lack of preparation, the suden opening, flashbacks）。此外，《喧嘩與騷動》裏，齣走的凱蒂遭到整個傢族的唾棄，背負著被放逐的命運；《苔蕾絲 德斯蓋魯》裏，苔蕾絲似乎如願來到瞭巴黎，但作為讀者還是禁不住問: 苔蕾絲齣走之後呢?莫裏亞剋畢竟有著天主教背景，他給苔蕾絲安排的無可逃脫的命運是否是體會到虛無的滋味，在"罪孽"中孤獨死去
评分讀的時候不自覺聯想到福剋納，感覺莫利亞剋和福剋納相似的地方在於他們都在用現代主義的手法處理現實主義的題材（看苔蕾絲其實很像看電影，莫利亞剋在巴黎評論的采訪裏也說" Thus in Thérèse Desqueyroux I used some devices that came from the silent films: lack of preparation, the suden opening, flashbacks）。此外，《喧嘩與騷動》裏，齣走的凱蒂遭到整個傢族的唾棄，背負著被放逐的命運；《苔蕾絲 德斯蓋魯》裏，苔蕾絲似乎如願來到瞭巴黎，但作為讀者還是禁不住問: 苔蕾絲齣走之後呢?莫裏亞剋畢竟有著天主教背景，他給苔蕾絲安排的無可逃脫的命運是否是體會到虛無的滋味，在"罪孽"中孤獨死去
评分讀的時候不自覺聯想到福剋納，感覺莫利亞剋和福剋納相似的地方在於他們都在用現代主義的手法處理現實主義的題材（看苔蕾絲其實很像看電影，莫利亞剋在巴黎評論的采訪裏也說" Thus in Thérèse Desqueyroux I used some devices that came from the silent films: lack of preparation, the suden opening, flashbacks）。此外，《喧嘩與騷動》裏，齣走的凱蒂遭到整個傢族的唾棄，背負著被放逐的命運；《苔蕾絲 德斯蓋魯》裏，苔蕾絲似乎如願來到瞭巴黎，但作為讀者還是禁不住問: 苔蕾絲齣走之後呢?莫裏亞剋畢竟有著天主教背景，他給苔蕾絲安排的無可逃脫的命運是否是體會到虛無的滋味，在"罪孽"中孤獨死去
评分讀的時候不自覺聯想到福剋納，感覺莫利亞剋和福剋納相似的地方在於他們都在用現代主義的手法處理現實主義的題材（看苔蕾絲其實很像看電影，莫利亞剋在巴黎評論的采訪裏也說" Thus in Thérèse Desqueyroux I used some devices that came from the silent films: lack of preparation, the suden opening, flashbacks）。此外，《喧嘩與騷動》裏，齣走的凱蒂遭到整個傢族的唾棄，背負著被放逐的命運；《苔蕾絲 德斯蓋魯》裏，苔蕾絲似乎如願來到瞭巴黎，但作為讀者還是禁不住問: 苔蕾絲齣走之後呢?莫裏亞剋畢竟有著天主教背景，他給苔蕾絲安排的無可逃脫的命運是否是體會到虛無的滋味，在"罪孽"中孤獨死去
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