古典芭蕾舞藝術大觀

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出版者:人民音樂出版社
作者:姬茅編著
出品人:
页数:385
译者:
出版时间:2000年
价格:30
装帧:
isbn号码:9787103016978
丛书系列:
图书标签:
  • 芭蕾舞
  • 古典芭蕾
  • 舞蹈艺术
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  • 舞蹈
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具体描述

舞蹈的变奏:现代舞的思潮与实践 图书简介: 《舞蹈的变奏:现代舞的思潮与实践》 是一部深入剖析二十世纪初至今,现代舞如何从古典芭蕾的严格规范中挣脱,发展出多元化、富于精神探索和个体表达的艺术形态的学术著作。本书旨在梳理现代舞思潮的演变脉络,聚焦那些最具影响力的先驱人物及其核心理论,并详尽考察不同地域、不同学派在肢体语言、空间运用和哲学内涵上的创新实践。 本书的结构分为五个主要部分,层层递进,系统地构建了理解现代舞复杂性的知识框架。 --- 第一部分:从挣脱到觉醒——现代舞的哲学基石与起源 本部分追溯了现代舞诞生的历史背景,探讨了十九世纪末至二十世纪初,欧洲和美国社会思潮对舞蹈艺术的深刻影响。我们审视了当时反对僵化体制的社会情绪,以及尼采哲学、弗洛伊德心理学对个体解放的呼唤,如何转化为对身体表达自由的追求。 核心章节重点分析了伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan)“赤足之舞”的革命性意义。她的舞蹈不再是叙事或技术炫耀,而是“灵魂的直接表达”。本书详细剖析了邓肯如何从古希腊艺术中汲取灵感,倡导利用自然呼吸和重心移动来驱动动作,将舞蹈从舞台的刻板束缚中解放出来。 此外,本部分还考察了露丝·圣·丹尼斯(Ruth St. Denis)和泰德·肖恩(Ted Shawn)创立的丹尼斯-肖恩舞蹈学院(Denishawn School)在构建美国现代舞学派中的关键作用。虽然他们早期的作品带有强烈的异域风情色彩,但其对舞蹈教育体系的构建和对后世编舞家的影响是不可磨灭的。 --- 第二部分:技术革命与风格定型——现代舞的核心流派 现代舞的活力在于其技术基础的不断迭代与重塑。本部分深入探讨了奠定现代舞技术基石的几位重量级人物及其独特的技术体系。 格雷厄姆技术(Graham Technique): 本章详细解析了玛莎·格雷厄姆(Martha Graham)对“收缩与释放”(Contraction and Release)的精妙运用。我们不仅分析了这项技术如何从腹部核心向外辐射的力度与张力,更探讨了她通过舞蹈探索人类潜意识、神话原型和极端情感体验的内在逻辑。书中配有大量的动作图解和分析案例,帮助读者理解技术背后的精神指向。 霍顿技术(Horton Technique): 侧重于现代舞技术多样性的体现,莱斯特·霍顿(Lester Horton)的体系强调平面性、对称性以及对身体的全面强化,旨在创造一个能够适应任何风格编舞的“无种族”身体。本书对比了霍顿技术与格雷厄姆技术的差异,指出霍顿技术更注重空间几何感和身体的延展性。 林肯中心体系与融合(Limon Technique): 聚焦于何塞·林肯(José Limón)及其导师多丽丝·韩芙丽(Doris Humphrey)对“跌坠与恢复”(Fall and Recovery)理念的发展。本章强调了林肯体系中对重力、悬浮和叙事流畅性的重视,展示了如何将古典的优雅感与现代的内在驱动力相结合。 --- 第三部分:空间、媒介与批判——现代舞的先锋探索 随着技术体系的成熟,编舞家开始将目光投向更广阔的艺术边界和对社会现实的批判。 默斯·坎宁汉与机遇(Merce Cunningham and Chance Operations): 本部分将专门探讨默斯·坎宁汉如何彻底颠覆传统叙事,引入“偶然性”(Chance Operations)来决定动作顺序、舞台排列和音乐的介入。我们分析了坎宁汉与约翰·凯奇(John Cage)的合作,理解“舞蹈可以独立于音乐存在”这一革命性观念,以及他对时间与空间结构的解构。 后现代主义的转向:触觉与日常(The Postmodern Shift): 本章聚焦于1960年代在美国兴起的后现代舞(Judson Dance Theater)。我们考察了特丽莎·布朗(Trisha Brown)、伊冯·雷纳(Yvonne Rainer)等艺术家如何将日常动作——行走、站立、静止——引入剧场,挑战“什么是舞蹈”的定义。雷纳的《宣言》被逐句细读,分析其对奇观化和英雄主义的反叛。 身体政治学:文化的介入(Body Politics): 本节关注非裔和拉丁裔编舞家如何利用现代舞的平台,探讨种族、性别和身份认同的议题。例如,对阿尔文·艾利(Alvin Ailey)作品中非裔美国人经历的分析,以及对当代编舞家如何利用身体的断裂感来表达社会异化现象的考察。 --- 第四部分:欧洲大陆的对话——现代舞在世界范围内的传播与本土化 现代舞并非仅在美国发展。本部分将目光转向欧洲,考察现代舞思想如何与当地的表达传统交汇融合。 康塔蒂与表现主义(Konzerttanz and German Expressionism): 详细介绍皮娜·鲍什(Pina Bausch)的“舞蹈剧场”(Tanztheater)风格。本书深入剖析了鲍什作品中对重复、记忆、情感碎片化处理的手法,以及她如何通过舞台上的非舞蹈元素(如泥土、水、植物)来营造强烈的心理剧场氛围。 当代欧洲的多元发展: 考察瑞典、法国等地如何吸收美国技术,并将其与欧洲戏剧传统相结合,形成了更强调文本、舞台设计和跨学科合作的当代舞蹈形态。 --- 结语:未来的形态——当代舞蹈的交汇点 本书最后一部分总结了现代舞技术在当代舞蹈语境下的继承与消解。我们探讨了当代编舞家如何自由地在古典芭蕾的线条、现代舞的重力和即兴的直觉之间穿梭,创造出难以简单归类的艺术作品。本书旨在为读者提供一个坚实的理论和历史基础,以便更好地欣赏和批判当代舞台上不断涌现的、充满活力的舞蹈表达。 《舞蹈的变奏:现代舞的思潮与实践》 不仅是一本技术手册,更是一部关于身体如何承载时代精神、如何反抗既定规范,并最终实现其最深层表达的艺术史诗。它适合所有对舞蹈、表演艺术史、美学理论或身体文化感兴趣的研究者、学生和资深爱好者阅读。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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《古典芭蕾舞藝術大觀》的文字风格也极具感染力,它不仅仅是在讲解知识,更是在讲述艺术的故事。作者的语言既严谨又充满诗意,能够将那些复杂的舞蹈技巧和深邃的艺术理念,以一种易于理解且引人入胜的方式呈现出来。我被书中对一些经典芭蕾舞剧场景的描绘所深深打动,例如在描述《睡美人》中奥萝拉公主的生日舞会时,作者用生动的笔触勾勒出宫廷的华丽、音乐的悠扬,以及舞者们优雅的身姿,仿佛置身于那个梦幻般的场景之中。书中还穿插了一些芭蕾界的趣闻轶事和幕后故事,这些细节的加入,让原本严肃的艺术探讨变得更加生动有趣,也让我看到了那些伟大的舞者和编舞家们,在艺术之外的另一面。我尤其喜欢书中对于“排练过程”的描述,它揭示了舞台上的光鲜亮丽背后,是舞者们无数次枯燥而艰辛的反复训练,这种对艺术背后付出的强调,让我对这项艺术有了更深的敬意。

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当我沉浸在《古典芭蕾舞藝術大觀》的文字海洋中,我被一种前所未有的求知欲所驱动。这本书的结构安排颇具匠心,它没有按照时间顺序单调地推进,而是将古典芭蕾的各个方面进行了系统性的梳理和剖析。比如,它用相当大的篇幅专门讲解了舞者身体各部位的精确训练方法,从足尖的支撑到手臂的摆动,从头部姿态到腰肢的柔韧,每一个细节都进行了细致入微的描摹。我惊讶于那些我们日常看来轻盈如羽毛的动作,背后竟然需要如此严苛且科学的训练。书中不仅有文字描述,还配有大量的精美插图,这些插图并非简单的示意图,而是具有高度的艺术性和专业性,能够非常直观地展示动作的要领和关键点。例如,在讲解“阿拉贝斯克”(Arabesque)这一经典动作时,书中不仅给出了正面和侧面的详细分解图,还特别强调了支撑腿的膝盖弯曲角度、重心转移的细腻程度,以及自由腿向上伸展时身体的线条感。读到这里,我才真正意识到,一个看似简单的芭蕾动作,是无数次重复练习、肌肉记忆和身体控制的完美结合。而且,书中还探讨了训练过程中可能遇到的生理挑战和心理素质培养,这让我看到了芭蕾舞者并非只有美丽的皮囊,更有强大的内心和顽强的毅力。

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《古典芭蕾舞藝術大觀》带给我的,绝非仅仅是对舞蹈动作的了解,更是一种对艺术精神的感悟。我特别欣赏书中对于“美学”的探讨,它深入剖析了古典芭蕾在视觉呈现上的独特追求,以及这种追求是如何随着时代的发展而演变的。书中详细介绍了不同时期芭蕾服装的演变,从最初的宫廷服饰到后来的紧身衣和足尖鞋,每一项变革都与舞蹈动作的自由度和表现力息息相关。我尤其对书中关于“足尖鞋”的章节印象深刻,它不仅仅是一件道具,更是芭蕾舞者实现“空中芭蕾”梦想的关键。作者细致地描绘了足尖鞋的材质、制作工艺,以及舞者如何通过反复练习,将坚硬的鞋底变成能够支撑身体重量并创造出飘逸舞姿的“利器”。阅读过程中,我脑海中不断浮现出那些在舞台上翩翩起舞的舞者,她们的每一次踮起脚尖,都凝聚着无数的汗水和坚持。书中还讨论了灯光、布景、音乐等舞台元素的配合,以及它们如何共同营造出一种超凡脱俗的艺术氛围。这种对整体舞台效果的考量,让我明白了古典芭蕾之所以能够成为一项伟大的艺术,在于它对每一个细节的极致追求,它是一种身体、技术、情感和美学的完美融合。

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当我细读《古典芭蕾舞藝術大觀》的某个章节时,我仿佛被带入了一个充满历史厚重感的艺术殿堂。书中对于几位传奇芭蕾舞者的生平及其艺术成就的描述,是我最为着迷的部分。作者并非简单地罗列他们的荣誉,而是深入挖掘了他们如何将自己的天赋与时代的审美相结合,如何在传统的基础上进行创新,最终成为各自时代的标志性人物。例如,书中对玛丽·塔利奥尼(Marie Taglioni)的评价,让我深刻理解了她如何通过精湛的技艺和纯粹的艺术追求,定义了“浪漫芭蕾”的时代。她对轻盈、空灵舞姿的塑造,以及在《仙女》中的出色演绎,至今仍被奉为经典。同样,书中对安娜·巴甫洛娃(Anna Pavlova)的描绘,也让我感受到了她所散发出的东方韵味和独特的个人魅力。她的“天鹅之死”,不仅仅是一个技巧的展示,更是一种情感的宣泄和生命力的赞歌。通过这些舞者的人生故事,我看到了古典芭蕾的传承与发展,也体会到了艺术家的艰辛与伟大。这本书让我明白,伟大的艺术作品,离不开伟大的艺术创造者,而他们的生命轨迹,本身就是一部值得反复品读的传奇。

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我必须说,《古典芭蕾舞藝術大觀》的详实程度让我感到惊叹,尤其是在技术细节的呈现上。我原以为对舞蹈的描述更多会偏向抒情和意境,但这本书却以一种近乎科学的态度,分解了许多核心的芭蕾技术。例如,在讲解“旋转”(Pirouette)时,书中不仅仅提到了“转动点”和“身体的轴心”,更细致地分析了起步的力量来源、身体的收紧程度,以及如何通过“手臂的配合”和“眼神的引导”来保持平衡和速度。甚至连“扶把练习”的每一个动作,如“普利埃”(Plié)和“米斯屈”(Mise en Place),都给出了非常详尽的解释,并配以不同角度的图示,让我能够清晰地理解每一个动作的准确性。书中的一些技巧性描述,如“提”(Relevé)的精确发力,“旁腿”(Tendu)的脚尖触地,以及“踢”(Battement)的幅度与角度,都让我感受到了古典芭蕾对身体控制的极致要求。我意识到,那些在舞台上轻松自如的舞者,背后是日复一日、年复一年对基本功的磨砺。这种对技术细节的深入挖掘,让我在欣赏舞蹈时,能够更加懂得其中的艰辛与精妙。

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《古典芭蕾舞藝術大觀》中的一些理论探讨,让我对芭蕾的理解上升到了一个新的高度。书中有关于“身体意识”和“空间感”的章节,让我意识到,芭蕾舞者不仅仅是在执行一套动作,更是在与空间进行对话。作者详细阐述了舞者如何通过对身体各个部分的精微控制,来感知和利用舞台空间,从而创造出富有层次感和表现力的画面。例如,在描述“大跳”(Grand Jeté)时,书中不仅仅讲解了起跳、空中姿态和落地,更强调了舞者在空中时如何通过身体的延长和旋转,与舞台的维度产生联系,让观众感受到一种延展的、充满力量的美。此外,书中还涉及了“乐感”的培养,即舞者如何将音乐的节奏、旋律和情感融入到自己的肢体语言中,达到“人舞合一”的境界。我特别欣赏书中对一些经典芭蕾舞剧的分析,例如《天鹅湖》和《睡美人》,作者通过解读其中的音乐元素和舞蹈编排,让我对这些耳熟能详的作品有了更深层次的体悟。我才真正明白,那些看似随意的舒展和旋转,其实都与音乐的每一个起伏紧密相连,是听觉与视觉的完美交融。

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在读完《古典芭蕾舞藝術大觀》的某个章节后,我感到自己对“继承与创新”的理解有了质的飞跃。书中对古典芭蕾的传承与发展进行了深入的剖析,让我看到了这项艺术是如何在尊重传统的基础上,不断寻求突破和创新的。作者并没有将古典芭蕾视为一种僵化的模式,而是强调了它作为一个活的艺术形式,如何在时代变迁中保持生命力。我尤其对书中关于“新古典主义芭蕾”的讨论印象深刻,它解释了如何在保留古典芭蕾的规范和美学原则的同时,融入更具现代感的音乐、编舞和舞台设计。书中还探讨了“现代芭蕾”与古典芭蕾之间的关系,以及它们是如何相互影响、相互借鉴的。这种对艺术发展规律的深刻洞察,让我明白,任何一项伟大的艺术,都需要在继承的基础上,不断注入新的活力,才能保持其长久的生命力。这本书让我意识到,欣赏古典芭蕾,不仅仅是欣赏其完美的技艺,更是理解其背后不断演进的艺术精神。

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《古典芭蕾舞藝術大觀》为我打开了一扇了解世界各地芭蕾发展风貌的窗口。书中不仅仅聚焦于欧洲古典芭蕾的起源和发展,还触及了它如何在世界范围内传播,并与不同文化相结合,形成了各具特色的分支。例如,对俄罗斯芭蕾的介绍,让我了解到彼季帕(Marius Petipa)等编舞家如何将古典芭蕾的严谨与俄罗斯民族的激情相结合,创造出了如《胡桃夹子》等传世之作。书中对美国芭蕾的分析也十分独到,它讲述了如何从欧洲古典芭蕾的基础上,融入现代化的编舞理念和表演风格,形成了具有活力的美国芭蕾体系。我尤其对书中对不同国家芭蕾舞团的介绍感兴趣,这些介绍不仅仅是简单的信息堆砌,更是对他们艺术风格、剧目选择以及对古典芭蕾传承与创新的思考。通过这些描述,我得以窥见全球芭蕾艺术的多样性,以及这项艺术形式是如何在不同的文化土壤中生根发芽,并展现出独特的魅力。这本书让我认识到,古典芭蕾并非一成不变的教条,而是一个不断吸收、融合、创新的艺术生命体。

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在阅读《古典芭蕾舞藝術大觀》的过程中,我发现其中对于“情感表达”的探讨,是该书区别于许多单纯技术性书籍的关键所在。作者并没有将芭蕾仅仅视为一套僵化的肢体语言,而是深入挖掘了舞者如何通过细腻的表情、身体的细微颤动以及对音乐情感的领悟,来传达角色内心的喜怒哀乐。书中对于“角色塑造”的分析,让我明白,即使是同一套舞蹈动作,在不同的舞者演绎下,所呈现的情感色彩也会截然不同。我特别欣赏书中对《吉赛尔》中两个不同版本吉赛尔的对比分析,一个纯真、一个疯癫,仅仅是肢体动作的细微差异,就足以传达出截然不同的命运轨迹和情感状态。书中还探讨了“眼神的运用”在芭蕾表演中的重要性,以及舞者如何通过眼神的交流,与观众、与舞伴建立情感的连接。这种对“内在情感”的关注,让我更加理解了为何古典芭蕾能够触动人心,因为它不仅仅是技巧的展现,更是一种对人类情感的深刻洞察和艺术表达。

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初次翻阅《古典芭蕾舞藝術大觀》,便被其封面设计所吸引,那是一幅描绘了高难度跳跃瞬间的插画,舞者的肢体舒展、肌肉线条清晰可见,仿佛能感受到空气中弥漫的专注与力量。我本身对古典芭蕾的了解仅限于一些零散的观影经验,对那些优雅的姿态、飞扬的裙摆总有种朦胧的向往,却不知其背后蕴含的深厚学问。这本书的开篇,并没有直接进入舞蹈技巧的讲解,而是从芭蕾的历史溯源讲起,细致地描绘了它如何在欧洲宫廷中萌芽,又如何一步步演变成一种精致而严谨的艺术形式。我尤其对其中关于法国凡尔赛宫时期芭蕾发展的描述深感兴趣,路易十四不仅是强大的君主,更是芭蕾的狂热爱好者和推动者,他亲自参与编舞和表演,将芭蕾提升到了前所未有的高度。文字中穿插的许多早期芭蕾作品的介绍,虽然我未曾亲眼见过,但通过生动的文字描述,我仿佛能看到那些身着华丽服饰的舞者,在烛光摇曳的宫殿中,演绎着神话故事和宫廷生活的片段,这种跨越时空的联想,着实令人着迷。更令我惊喜的是,书中并没有回避芭蕾发展过程中遇到的挑战和变革,对于古典芭蕾如何在新时代找到自己的位置,以及与其他舞蹈形式的互动,也有深入的探讨。这本书不仅仅是关于动作的指南,更是一部关于艺术演变、文化融合的细腻画卷,让我对这项古老艺术的理解,从此有了更深邃的视角。

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