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“為什麼大傢非要變得這麼孤獨不可呢，我這樣想。 為什麼有必要變得這麼孤獨呢？ 難道這個星球是以人們的寂寥為營養繼續鏇轉著的嗎？”

開始看開頭的言情，感覺也就三星吧，看到海島上的懸疑，給到瞭四星，看到最後上價值，必須打五星！敘事技巧太強瞭，簡直隨心所欲指哪兒打哪兒。村上的故事是沒法單純當作故事的，就像脫口秀裏的故事根本不是故事，是為瞭錶達觀點而鋪墊的段子。村上那些重復的元素不會讓人無聊，就像你不會覺得寓言故事裏狐狸和老狼齣場太過頻繁一樣。真實也好，荒誕也好，他構建起瞭一個現代人主動選擇隔絕自己而又不確信的世界

來機場路上速讀。第一迴看這個故事誒，以前老被念不清的名字給勸退。sputnik，旅途同行，大傢能同行多久呢？有人突然消失，有人一下改變，孤單一人纔是常態。村上文字還是很細，比如提醒我分清“熱情”和“舒服”，沒有那麼多熱情的話，舒服也是很好的。

1999年作品，是在完成小說馬拉鬆《奇鳥》後的“休養”之作，敘事、結構、元素都完全在舒適區，純熟絲滑，沒太大驚喜，唯一的挑戰是，這次是寫女同性戀的故事，能明白村上想不斷嘗試新領域的心情，但不知道女同讀者會如何看待這部小說。

開始看開頭的言情，感覺也就三星吧，看到海島上的懸疑，給到瞭四星，看到最後上價值，必須打五星！敘事技巧太強瞭，簡直隨心所欲指哪兒打哪兒。村上的故事是沒法單純當作故事的，就像脫口秀裏的故事根本不是故事，是為瞭錶達觀點而鋪墊的段子。村上那些重復的元素不會讓人無聊，就像你不會覺得寓言故事裏狐狸和老狼齣場太過頻繁一樣。真實也好，荒誕也好，他構建起瞭一個現代人主動選擇隔絕自己而又不確信的世界

只要稍稍留神，就知道有些东西是村上春树比较中意的描述对象，象风，象猫，象入口与出口…… 村上春树第一次提及入口与出口，是在《一九七三年的弹子球》，“我”与双胞胎对话时作为对应物出现，并且举例说明，“我”用捕鼠器夹住了一只小鼠，却不晓得如何处置，结果鼠死了...  

我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝...  

十二月初微凉的下午，图书馆阳光倾泻的角落，心里恰如其分不多不少的伤感和不变的某种执念，还有不知何时开始的并已习惯了的对周围事物的不屑一顾，桀骜地生长成对周围事物嗤之以鼻的人生态度，让本是抱着国际贸易实务课件和书本过去的我，忍不住在那样的情调中翻开了快要读完...  

在村上的所有作品当中，《斯普特尼克恋人》是相对较为奇特的一部。说这句话的原因，是《斯》当中的男主角，似乎与他其他作品中的男主角基本不同。说得明白点儿，无论是《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》三部曲，还是《舞！舞！舞！》，抑或《国境以南...  

十二月初微凉的下午，图书馆阳光倾泻的角落，心里恰如其分不多不少的伤感和不变的某种执念，还有不知何时开始的并已习惯了的对周围事物的不屑一顾，桀骜地生长成对周围事物嗤之以鼻的人生态度，让本是抱着国际贸易实务课件和书本过去的我，忍不住在那样的情调中翻开了快要读完...