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我们的小镇


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发表于2024-12-26

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图书描述

◎20世纪美国普利策奖三冠王经典作品,当代戏剧史的源头之作,美国百老汇常驻戏剧。

◎桑顿·怀尔德诞辰125周年纪念的独一无二的珍贵版本。

◎普利策戏剧奖得主保拉·沃格尔、唐纳德·马古利斯等当代知名剧作家倾情作序推荐。

◎把普通人的生活搬上舞台,在舞台上展现命运的无常、时光的停滞与流转;探讨时间与生死,挖掘人物的内心世界,在连绵不绝的灾难中,寻找人类永续的动源。

《我们的小镇》值得在任何一部美国戏剧选集中获得崇高的一席之地。

——罗伯特·科尔曼《周末镜报》

《我们的小镇》把人类生活中简单的事件转变为具有普世意义的幻想曲。

——布鲁克斯·阿特金森《纽约时报》

本作是“桑顿·怀尔德经典作品集(全五册)”,是桑顿·怀尔德最具代表性佳作,包含一部小说,四部戏剧集。其中,《圣路易斯雷大桥》荣获1928年普利策小说奖;《我们的小镇》荣获1938年普利策戏剧奖;《九死一生》荣获1943年普利策戏剧奖。曾经,只有《我们的小镇》《圣路易斯雷大桥》被引进到国内,其他三本《阿尔刻提斯之歌》《漫长的圣诞晚餐:独幕剧集》《九死一生》都是首次出版简体中文版。更值得期待的是,本次作品集是一套在全球都独一无二的珍贵版本,怀尔德基金会(The Wilder Family LLC)独家授权普利策戏剧奖得主保拉·沃格尔、唐纳德·马古利斯等当代知名剧作家和作家为每一部作品作序,此版本是桑顿·怀尔德诞辰125周年纪念的唯一版本。

《我们的小镇》是1938年普利策戏剧奖获奖作品,更是现代叙述体戏剧的典范。自获奖后,它几乎每天都会在美国上演,已成为仅次于莎士比亚戏剧的、被演出最多的剧目。这部剧通过对日常生活的描绘,讲述了1901到1913年间,在虚构的美国小镇格洛佛角发生的故事。故事主要围绕着镇上的邻居吉布斯家和韦伯家展开:乔治·吉布斯和艾米丽·韦伯自幼便是伙伴,长大后两人之间萌发了爱情,最终携手走入了婚姻殿堂。而当艾米丽因难产而去世时,整部剧三幕所描绘的生命的循环——长大,成年,死亡,也就此完成。怀尔德用只摆了几把椅子的空旷舞台作背景,探索了人类共通的体验和经历。

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著者简介

(美)桑顿·怀尔德 著

桑顿·怀尔德(Thornton Wilder,1897-1975),是一位享誉美国文坛的小说家和戏剧家,是美国文学史上唯一同时荣膺普利策戏剧奖和小说奖的美国作家,并获颁美国艺术与文学学院小说类金奖,以及美国最高荣誉的文职奖章总统自由奖章。作为剧作家,他更是与尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒、田纳西·威廉斯齐名,并称为美国四大现代戏剧家。桑顿·怀尔德是美国现代戏剧的灵魂人物与先驱,被誉为“二十世纪美国最后一位寓言家”。他也是一位美国老派的乐观主义者和提供娱乐而毫不说教的作家。在戏剧作品中,怀尔德善于运用充满诗意与哲思的笔触描绘日常生活中的小事,以此展现平凡中存在的威严与幸福。同时,他打破传统戏剧的情节三一律,采用静止地叙事,充满现代性,他的艺术实践为现代戏剧拓展了新的思路和方向。怀尔德家族与中国缘分深厚。他的父亲曾任美国驻华总领事,怀尔德曾在烟台念过书。因此,他的作品中常常展现出带有中国气息的哲思,如因果、平凡是真、活在当下。

但汉松 译

但汉松,1979年生于湖北咸宁,文学博士,现任职于南京大学英文系,业余从事文学翻译和书评写作,译有托马斯•品钦的《性本恶》,书评散见于《书城》《南方周末》《三联生活周刊》等媒体,目前主要在《纽约时报中文网》从事“读读小说”专栏的写作。


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用户评价

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看到第三幕突然哭了……要去看剧版

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读到第三幕,感到心脏猛烈的震颤一下,大概是会反复读的作品吧。

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人来人往,都是日常。我们的小镇,转瞬也永恒。

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读到第三幕,感到心脏猛烈的震颤一下,大概是会反复读的作品吧。

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还挺特别的,因为我似乎还没有读过这种类型的戏剧。非常平和,舞台监督既游离于舞台之外,又能在其中扮演一个角色。没有很多什么复杂的感情冲突,就像是为这个小镇保留了一份记忆,将其封在纪念碑中,让后来的我们翻阅。日升月落,回到人生中最幸福的那一天的艾米丽会发现,在身处其中的时候,我们并不会觉得那有多特别,只是普通的日常,在只能成为一座坟墓的时候,又想重新回到生活中去。但是死人总有一天会意识到,无法再回去了,只能拥有死后的世界。“青春是手牵手坐上了永不回头的火车”。

读后感

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帕帕尤斯基在评价怀尔德的戏剧形式时这样说道:“对于怀尔德来说,形式并非不重要,但是,由于每一出戏剧都有强烈表达的主旨,怀尔德只能不断去寻找合适的形式,以求完美地表达自己的主题。结果就是他得努力找到一种新的方法来表现舞台上的时间要素和空间要素。”[ 在独幕剧创...  

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帕帕尤斯基在评价怀尔德的戏剧形式时这样说道:“对于怀尔德来说,形式并非不重要,但是,由于每一出戏剧都有强烈表达的主旨,怀尔德只能不断去寻找合适的形式,以求完美地表达自己的主题。结果就是他得努力找到一种新的方法来表现舞台上的时间要素和空间要素。”[ 在独幕剧创...  

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帕帕尤斯基在评价怀尔德的戏剧形式时这样说道:“对于怀尔德来说,形式并非不重要,但是,由于每一出戏剧都有强烈表达的主旨,怀尔德只能不断去寻找合适的形式,以求完美地表达自己的主题。结果就是他得努力找到一种新的方法来表现舞台上的时间要素和空间要素。”[ 在独幕剧创...  

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马阳杨/文 西方思想史上,柏拉图对诗人下了逐客令,卢梭则将剧作家视为耗费社会能量、骄纵个人心性的巫师,其立论所在,都把矛头指向了“模仿”。他们秉持对本真生活的强健信念,只不过在柏拉图那里,仍有至高的“理念”悬立其上,而对于卢梭,“人的本来状态就有它的乐趣,快...  

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