編輯推薦

◆塔可夫斯基唯一的虛構文學創作 首次翻譯引進。

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收錄瞭塔可夫斯基一生所有電影作品的劇本，這是每一個電影愛好者，尤其是塔可夫斯基粉絲錯過便可能會有遺憾的一本書。

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塔可夫斯基以其電影為謎麵，以其劇本為謎底，雕刻時光，構建自己的光影詩學。

看塔可夫斯基電影總是會感到震撼，而這些震撼在劇本裏同樣可以見得。

那些震撼之源就在他的這些劇本裏。

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塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作。他的劇本創作伊始，便以散文或者小說的麵目得以自立。他的劇本從來不是指示性的，並非電影拍攝的指示說明。

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劇本在故事呈現的完滿度，清晰度而言，會更高。電影裏一些模糊的或者點到為止的在劇本裏更加昭然。劇本裏，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄羅斯的文學場域。

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通過這些劇本可以還原老塔的創作意圖，更接近老塔的精神。能看到更完整，更宏大的藝術建構。

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通過劇本來讀懂電影。不隻是更深的瞭解老塔的電影，還可以看到老塔另外未曾拍齣的電影片段。比如，電影版《魯布廖夫》已然是史詩，而劇本更是雙倍的恢弘與波瀾壯闊。《鏡子》 劇本紀實的一麵沒有拍攝，虛構的一麵也有五分之一沒有拍攝。老塔心心念念曾想拍攝的“大教堂的毀滅”片段，完整而詩意的保留在劇本裏。

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電影的華彩處，劇本對應的文字亦用心經營。電影裏明晃晃的詩意，皆暗含在劇本的文字基因裏。比如《魯布廖夫》劇本結尾：“我們看見大雨裏灰濛濛的草甸，風行水上，泛著鉛色漣漪的河灣，河邊的濕草地上有幾匹馬，愁苦地站在雨中。”《鏡子》的劇本《明亮，明亮的日子》裏夏日大火：“牧場中央的巨大草棚像篝火一樣熊熊燃燒。是戈爾恰科夫傢的乾草在燒。沒有風，橘紅色的火焰完整而平靜地嚮上升騰，照亮遠處森林邊緣的白樺樹乾。”塔可夫斯基強烈意欲拍攝而因為屈從現實未曾拍攝的“大教堂的毀滅”：“我還記得很早以前，戰爭尚未開始的時候，教堂穹頂被人毀掉的情形……我抬起頭，看到那個高聳的藍底銀星穹頂，連同上方的十字架一起巋然不動。恓惶的寒鴉在教堂鍾樓上空疾飛，發齣響亮而紛亂的叫聲。”

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老塔是導演，但他的自況是詩人，且年輕時候做過詩與小說的創作。準備與雄心都在這些劇本寫作裏有呈現。而部分劇本是電影完成後，塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本。一直到其去世前一年還在修改——劇本所標注的時間，幾乎橫亙其創作生涯。

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這些劇本，不但是其影迷瞭解電影的一個進路，是在劇本與影像的腹地，深入創作前綫的電影課。更是一次風光旖旎的電影賞讀，仿佛看到另外可能未曾拍齣的塔氏電影。

從此之後，你知道的老塔一生創作可能不止7又1/2，而是 15+

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紙上造物特約設計師此井擔當視覺總監。極緻的黑白，極簡的設計。908頁，簡單利落的上下兩冊，收於一個精裝函套裏。上下兩冊劇本純白，封麵用柔韌奶白的特種紙，內文紙是細膩潔白的進口紙。封麵擊凸齣一個小方框，熒幕一般，白上白。函套是冷峻的黑色，並賦予觸感工藝。

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塔可夫斯基是大師中的大師，導演中的導演。

伯格曼稱其為“最偉大的導演，開創瞭新的電影語言”

黑澤明稱其為“親如我的小兄弟，是真正的電影詩人”

阪本龍一敬仰其為啓迪瞭自己創作的“真正的音樂傢”。

27屆威尼斯金獅奬，36屆戛納最佳導演，兩次戛納評委會大奬得主。

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所有看我電影的人，隻要他願意，皆能在我的電影裏照見他自己。

——塔可夫斯基

內容簡介

《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基電影劇本集》收集導演大師塔可夫斯基一生所拍全部電影——七部長片加一部短片——對應的劇本。

塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作，是電影完成後，塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本，一直到其去世前一年還在修改——劇本所標注的時間，幾乎橫亙其創作生涯。

塔可夫斯基以其電影為謎麵，以其劇本為謎底，雕刻時光，構建自己的光影詩學。這些劇本不但是其影迷瞭解電影的一個進路，還仿佛看到另外可能未曾拍齣的塔氏電影。

這是每一個電影愛好者，尤其是塔可夫斯基粉絲錯過便可能會有遺憾的一本書。

相關評論

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初看塔可夫斯基的影片宛如奇跡。驀然我發現自己置身於一個房間的門口，過去從沒有人把這房間的鑰匙交給我，我一直都渴望能進去，而他卻能進入其中，行動自如，遊刃有餘。塔可夫斯基是偉大的，他開創瞭嶄新的電影語言，捕捉生命，一如倒影，一如夢境。

——伯格曼

塔可夫斯基是一個真正的詩人。他的每部電影都是不可思議的。他尤其擅長拍水，比如我們在《索拉裏斯》與《犧牲》中所見的……我在拍《夢》的時候曾試著學過……他有很高的詩歌纔華與素養。我喜歡塔可夫斯基所有的電影。我喜歡他的作品，以及他這個人（我總覺得他就像我一個小兄弟）……他電影裏的每一個鏡頭自身便是一幅美妙的畫麵。然而，這些完成的影像隻不過是他電影想法的一個不完全的實現。他的想法隻是實現瞭部分。最終的拍攝不過是他的權宜之為。

—— 黑澤明

我覺得創作上與我同頻的，侯孝賢是其中之一。而塔可夫斯基，他將你與現實的物理生活完全分開，將夢幻帶入影片裏，拍齣瞭我所見過的最有靈性的電影——費裏尼在他的部分電影裏也做到過。

—— 阿巴斯

塔可夫斯基的一些電影我喜歡極瞭——雖然不是全部，他離開俄羅斯之後那些我不是很喜歡——《魯布廖夫》是最好的，最好的之一，還有《潛行者》。

—— 貝拉·塔爾

我是一個孤獨且喜歡孤獨的人，塔可夫斯基讓我意識到，電影是可以將人類從孤獨中拯救齣來的。他讓我明白，我們自認為無法錶達的情感，其實可以通過不同的手段進行錶達的。塔可夫斯基善於發現自然的一麵，發現人性的一麵。通過他的作品，我們可以重新認識人性，重新認識世界，賦予世界新的意義，而這個也剛好讓我們的價值觀或者視角更加豐富。

—— 锡蘭

塔可夫斯基是我的精神支柱。他告訴我，要做就做自己喜歡的，願意做的。手法上，他把詩歌放在電影裏，還那麼恰當，還有新聞錄像，調度，關於風景的記憶等等，種種方麵都會影響到我。我電影裏詩的運用便是受他的啓發。

—— 畢贛

我要嚮我喜歡的塔可夫斯基學習。某種意義上，他是個音樂傢。如果能做齣那樣的音樂就太好瞭。

——阪本龍一

塔可夫斯基是我最心愛的導演……他的《飛嚮太空》也是我最心愛的一部影片。它被譽為科幻電影中的科幻，或者說，它是一部元科幻電影，是講述關於科幻電影的科幻作品……多年前看過的塔可夫斯基的電影，重看依然是如癡如醉，並震驚如初。

——戴錦華

【作者】

安德烈·塔可夫斯基（1932- 1986年）電影詩人，光影聖徒，電影史上最偉大的導演之一，與伯格曼，費裏尼被稱為電影界的“聖三位一體”，權威電影統計網站TSPDT 評選的曆史最佳導演15名。導演中的導演，伯格曼稱其“宛如奇跡”：“塔可夫斯基創造瞭一個獨特的空間，自己不得 其門而入，塔卻可以自由齣入。塔是最偉大的，他捕捉生命如同鏡像，恍如夢境。”

【譯者】

王虹元，北京大學外國語學院俄語係助理教授。

糜緒洋，俄科院俄羅斯文學研究所博士生，自由撰稿人。