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“走向世界的中国作家”文库:矮凳桥风情(精装)借阅了两次还是没读完。 与汪曾祺合称双璧，但风格差距其实很大，“怪味小说”实在不好读，远没有汪老的晓畅。

被遗忘的八十年代杰作，林斤澜最好的作品。

对这种提不起什么兴趣 故事被拆解细碎 有些韩少功词典的味道 但更多的是不知所云 过于抽象 拉扯不清 但时而又极为通俗易懂 文笔飘忽不定 有些空灵朦胧 有些乱七八糟…

“走向世界的中国作家”文库:矮凳桥风情(精装)借阅了两次还是没读完。 与汪曾祺合称双璧，但风格差距其实很大，“怪味小说”实在不好读，远没有汪老的晓畅。

真是好，比八九十年代那些个有名有姓好太多了。人人有两面，有复杂性有韧性，又癫又憨，还写出社会变迁，意识形态的冲突。一点也不觉得难读。比汪好，有社会，比马桥好，有积淀。

这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩，而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式；水是神异之景，仿佛有灵，屡有阴司的幽魂出没，环绕一串串的鬼话传说，街是人世一角，住着阳间的芸芸众生，生老病死、悲...

这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩，而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式；水是神异之景，仿佛有灵，屡有阴司的幽魂出没，环绕一串串的鬼话传说，街是人世一角，住着阳间的芸芸众生，生老病死、悲...

这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩，而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式；水是神异之景，仿佛有灵，屡有阴司的幽魂出没，环绕一串串的鬼话传说，街是人世一角，住着阳间的芸芸众生，生老病死、悲...

这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩，而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式；水是神异之景，仿佛有灵，屡有阴司的幽魂出没，环绕一串串的鬼话传说，街是人世一角，住着阳间的芸芸众生，生老病死、悲...

这篇小说的难以界定在于作者用两套笔法使“溪”与“街”在潜意识中被对立起来。对水景的描写充满浓厚的象征色彩，而对街景的勾勒则采用某种现实摹写方式；水是神异之景，仿佛有灵，屡有阴司的幽魂出没，环绕一串串的鬼话传说，街是人世一角，住着阳间的芸芸众生，生老病死、悲...