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出版者:RCPsych Publications

作者:Mike Slade

出品人:

页数:144

译者:

出版时间:1999-1-1

价格:USD 90.00

装帧:Paperback

isbn号码:9781901242256

丛书系列:

图书标签:

• 小说
• 文学
• 成长
• 家庭
• 社会
• 人性
• 情感
• 现实
• 女性
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《静水流深》 一、 时代背景与社会图景 《静水流深》的故事发生在一个名为“启明镇”的南方小镇，时间设定在改革开放初期，那是一个充满变革与机遇，同时又残留着旧日印记的时代。启明镇依水而建，小桥流水，青石板路，粉墙黛瓦，一副典型的江南水乡图景。然而，在这宁静的表象之下，暗流涌动。 经济特区的浪潮开始涌入，冲击着小镇固有的生活节奏。老一辈人习惯于日出而作、日落而息的朴实生活，对新事物既好奇又警惕；而年轻一代则渴望外出闯荡，拥抱外面的世界，追求更丰富的物质和精神生活。这种观念的碰撞、代际的隔阂，在小镇的每一个角落悄然滋生。 政治上，虽然改革的春风已经吹拂，但过去种种的痕迹依然存在，一些陈规陋习、人情关系网依然在悄无声息地影响着人们的生活。权力、利益、情感纠葛，在镇上的党政机关、企事业单位、甚至是寻常百姓家，都以不同的形式上演着。 社会关系层面，传统的宗族观念依然有着一定的影响力，邻里之间、亲戚之间，既有温暖的守望相助，也有难以言说的隔阂与暗斗。人与人之间的交往，既有真诚的付出，也有功利的考量。 二、 主要人物群像 《静水流深》并非聚焦于某个单一的英雄人物，而是通过描绘一群在时代洪流中挣扎、成长、迷失的人物，展现当时社会的面貌。 林晓月： 故事的核心人物之一，一位在镇上邮电局工作的年轻女性。她聪明、有主见，内心充满对知识和外界的渴望，但受到时代和家庭的束缚，她在传统与现代之间摇摆。她的情感世界复杂，与几位男性角色之间有着剪不断理还乱的情愫，这些情感纠葛是推动情节发展的重要线索。她既是那个时代许多独立女性的缩影，也承载着个人命运与时代变迁的无奈。 陈建国： 镇上的供销社主任，一个在旧体制下有着一定权力和影响力的人物。他既要应对来自上级的压力，又要周旋于镇上的各种关系，维持自己的地位。他身上体现了那个时代官僚的无奈与妥协，也展现出对改革开放的一些既有观念的挑战。他与林晓月之间存在着复杂的利益和情感牵扯。 张志远： 一位从外地来到启明镇的年轻技术员，代表着新时代的活力和闯劲。他带来了新的技术和理念，试图在小镇的经济发展中有所作为。他为人正直，但有时显得有些理想主义，与小镇上的人情世故格格不入。他与林晓月之间，可能代表着一种基于共同理想和价值观的吸引。 王大妈： 镇上的一位普通家庭主妇，操持着家务，关注着家人的生活。她代表着大多数默默无闻的普通人，她们的生活紧密联系着时代的变迁，却往往是时代的旁观者和承受者。她身上展现出中国传统女性的坚韧和操劳，也透露出对儿女的担忧和对未来的期盼。 老李头： 镇上的一位老教师，或是退休的老干部，他经历了旧社会和新中国成立初期的种种变迁。他见证了时代的起伏，对当下的一些新变化有自己的看法，时而沉思，时而感慨。他可以被看作是历史的见证者和某种程度上的智者，他的话语中往往蕴含着对人生和社会的深刻洞察。 除了这些主要人物，小镇上还有各种各样的配角，如精明的个体户、勤劳的农民、热衷于八卦的邻居等，他们共同构成了启明镇丰富多彩的生活画卷。 三、 故事主线与冲突 《静水流深》并非以惊心动魄的事件为主，而是通过人物之间日常的交往、情感的暗涌、以及他们在时代变化中的选择，来展现生活的复杂与深刻。 个人命运与时代浪潮的搏斗： 林晓月渴望改变现状，追求更广阔的天地，但她的努力屡屡受挫。她需要权衡家庭的期望、传统的观念以及自己内心的声音。她可能面临着是留在小镇安稳度日，还是冒险外出闯荡的选择；是遵从父母的安排，还是追求自由的爱情。 情感的纠葛与选择： 林晓月的情感世界是故事的一条重要线索。她可能与陈建国之间存在着一种复杂的、带有利益考量的吸引，又可能被张志远身上代表的理想主义所吸引。她如何在不同类型的情感中做出选择，以及这些选择对她个人命运的影响，是故事的重要看点。同时，其他人物的情感关系，如家庭成员之间的亲情、邻里之间的友情，也穿插其中，展现人性的温暖与冷漠。 传统与现代的冲突： 随着经济的发展，启明镇也迎来了新的商业模式、新的生活方式。这与小镇上固有的传统观念产生了碰撞。例如，个体经济的兴起可能会冲击供销社的地位，新的婚恋观念可能挑战传统的“父母之命，媒妁之言”。这种冲突体现在人物的观念差异、行为方式的转变，以及由此引发的矛盾。 人际关系中的微妙博弈： 在小镇这个相对封闭的环境里，人与人之间的关系错综复杂。有真诚的帮助，也有背后的议论；有利益的输送，也有情感的羁绊。陈建国在官场上的周旋，林晓月在人情往来中的应对，都展现了这种微妙的博弈。 四、 叙事风格与主题 《静水流深》的叙事风格趋向于写实主义，细腻地描绘人物的内心活动和生活细节，营造出一种真实而富有感染力的氛围。语言朴实但不失韵味，注重细节的刻画，通过景物描写、对话、心理描写等多种手法，展现人物的性格和情感。 本书的主题深刻而多元： 时代的变迁与个体的宿命： 强调在宏大的时代背景下，个体命运的渺小与挣扎，以及个人如何在时代的洪流中寻找自我定位。 人性的复杂与多面： 展现人性的光明与阴暗，理性与感性，既有美好的品质，也有人性的弱点。 情感的真挚与脆弱： 探讨爱情、亲情、友情在现实面前的考验，以及情感的深刻力量。 对生活本质的追寻： 即使在物质匮乏和观念冲突的年代，人们对幸福、对安宁、对有意义生活的追求从未停止。 “静水流深”的哲思： 表面平静的生活之下，往往隐藏着深邃的情感和复杂的思绪，正如“静水流深”所寓意的那样，真正深刻的东西，往往不张扬，而是潜藏在内心深处，需要细细品味。 五、 结局 《静水流深》的结局并非简单的“大团圆”或“悲剧收场”，而是留有余韵，让读者去思考。人物的命运或许有所起伏，有人可能找到了新的方向，有人可能回归了平静，有人可能仍在迷茫中。故事的结尾，会以一种意料之外又情理之中的方式，暗示着人物未来的可能性，正如生活本身一样，充满了不确定性，但也蕴含着希望。 总之，《静水流深》是一部关于时代、关于人性、关于情感的细腻写实小说，它以启明镇为背景，通过一群普通人的故事，展现了改革开放初期中国社会转型期的生动图景，以及人在时代浪潮中的复杂抉择与深层思考。

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我一直坚信，无论多抽象的艺术作品，总能投射出创作者的某种情绪或意图。然而，面对《Can》，我感到的只有虚无。这本书的装帧设计倒是颇具匠心，它采用了某种特殊的布面装订，拿在手里很有分量，侧边切口处理得极其平滑，可见制作工艺的精湛。但内容本身，简直是一场视觉上的折磨。我翻到其中几页，发现上面只有一个巨大的、占据了整页空白的黑色方块，中间有一个极小的、几乎看不见的白色圆点，如果你不仔细盯着看，甚至会漏掉它。这种极端的对比，让我思考了很久“存在”与“虚无”的关系，但这思考本身似乎也只是我一厢情愿的投射。这本书没有提供任何可供讨论的论点，没有角色，没有情节，没有论据，甚至连一个可以引用的句子都没有。它更像是一个物理对象，一个承载着纸张和油墨的实体，其内部信息流是完全封闭的。我尝试在网上搜索“Can 书籍”，希望能找到一些评论或解读，结果除了几家销售网站的商品链接，没有任何关于其内容的讨论，这更加深了我的疑惑：难道我是唯一一个被邀请观看这场“寂静表演”的观众吗？

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坦白讲，我买这本书是基于一个非常冲动的决定，也许是被它极简的封面吸引了。但阅读体验是灾难性的，如果用“阅读”这个词来形容的话。我不是一个保守的读者，我对超现实主义和符号学都很感兴趣，但我对《Can》的体验更接近于面对一个无法被翻译的符号系统。里面出现最多的似乎是一种螺旋状的结构，但每一个螺旋的起点和终点都模糊不清，它们似乎在不断地自我吞噬。我甚至试着用镜子去反射某些页面，看看是否存在正反面的差异信息，结果依然是零。这本书最大的特点是，它成功地让我停止了寻找意义，因为寻找本身变得毫无意义。它像是一个精心设计的迷宫，没有出口，也没有任何标记指示你曾经来过或离开过。我最终放弃了试图理解它，转而开始欣赏它作为一件“物品”的价值——它绝对可以成为一个非常独特的、让人侧目的书架装饰品，一个永恒的话题制造者，但作为一个知识或故事的载体，它彻底“缺席”了。

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与其他我阅读过的实验性文学作品相比，《Can》的独特性在于它的“无迹可寻”。很多先锋作家会用非线性的叙事或者意识流的手法来挑战传统，但他们至少会留下一些可以被捕捉的情感碎片或者哲学思考的引子。这本书则完全没有。它里面的内容更像是机器随机生成的数据流，毫无情感温度。我在其中发现了几处似乎是印刷错误的地方，一些墨点扩散得有些失控，本该是清晰线条的地方变得模糊不清，但这反而成了我唯一能抓住的“瑕疵”，让我觉得这或许是某位对完美流程感到厌倦的工匠的无意识反抗。我试着将书放在不同的光线下阅读，希望光线的角度能揭示出隐藏的图层或水印，但结果都是一样的——清晰的、毫不妥协的图案，像是在嘲笑我试图赋予它意义的徒劳。这本书带给我的不是阅读的乐趣，而是一种对“信息获取边界”的深刻反思：当信息完全去中心化、去语境化时，它还剩下什么？对于我来说，它只剩下了重量和尺寸。

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这本书，说实话，我完全摸不着头脑。我拿到手的时候，包装上就印着一个大大的“Can”，然后就没有多余的介绍或者副标题，这本身就有点反常了。翻开第一页，里面全是各种几何图形的复杂排列，看上去像是某个高等数学教科书里的插图，但又没有公式推导，也没有任何文字注释。我努力试图从中寻找一个叙事的线索，或者哪怕是一个概念的引入，但完全徒劳。我试着从左到右、从上到下地阅读这些图形，它们之间似乎存在某种内在的逻辑关系，但这种逻辑对我来说如同天书。有时候我会盯着一个图形看很久，试图在其中想象出某种故事的轮廓，比如一个不断收缩的圆圈，或者是一个无限延伸的线条，但最终都归于沉寂。这本书的纸张质量倒是出奇地好，厚实而富有质感，摸上去是一种很舒服的触感，这让我更加困惑，如此精良的装帧，里面却只有这些冷冰冰的符号。我甚至怀疑是不是我拿错了一本艺术家的限量版印刷品，而不是一本传统意义上的“书”。它挑战了我对“阅读”这件事的所有既有认知，让我深刻体会到，有些东西，即使摆在眼前，也可能完全无法进入你的理解范畴。我不得不承认，我完全无法从这本书中提取任何可以向他人复述的内容，它像是一个沉默的黑洞，吸收了我的所有好奇心，却不吐露一丝一毫的信息。

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拿起这本《Can》，我的第一反应是：“这玩意儿到底想干嘛？” 它绝对不是那种能让你在通勤路上放松身心的读物。我花了整整一个下午，试图把它当成一个加密文本来破解。书里充斥着大量的、重复性的、但又细微变化的图案组合，它们像是一串没有对应密钥的摩斯电码。有些页面的背景色调非常阴郁，像是午夜时分被灯光拉长的影子，而有些页面又突然跳跃到刺眼的亮白，中间没有任何过渡，这种突兀感让人很不舒服，仿佛作者在故意戏弄读者的视觉神经。我尝试去寻找重复出现的符号集，试图归纳出它们的“词汇表”，但每次当我以为找到规律时，下一页的排列方式就会完全打破我的假设。有那么一刻，我产生了一种强烈的错觉，好像这些图案在对我低语，但当我集中注意力时，那声音又消失了。这已经超出了“晦涩难懂”的范畴，更像是一种故意的、坚决的、不愿与外界沟通的姿态。我最后把它合上了，不是因为累了，而是因为感到一种深深的挫败感——这不像是一本书在等待被理解，而更像是一堵墙，你用尽全力去撞，除了震痛自己的双手，一无所获。

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