黄修纪
笔 名: 晓纪、叶红
性 别: 女
出生年月: 1940
民 族: 汉族
湖北天门人。1987年毕业于复旦大学新闻专业。1959年参加工作,历任学校教师,上海《少年报》编辑,副编审。1973年开始发表作品。1985年加入中国作家协会。著有短篇小说集《大楼里的脚步声》、《驯豹记》、《妖人洞探险》,中篇小说《陈柯和她的伙伴》、《鲸牙“护身符”》、《情与爱的故事》、《小狗脖子上的钥匙圈》、《比金子还贵重》、《奇探阿朋》,中篇童话《小石人飞飞》,童话集《头上长草的孩子》等。《半个月亮》获1990年陈伯吹儿童文学奖,《奇探阿朋》获1996年上海优秀作品奖。《黑面人与半个月亮》获1998年上海优秀作品奖,《帮帮我们的小队长》获1987年陈伯吹儿童文学奖,中篇小说《小甲虫破案记》获1983年河南省优秀作品奖等。
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这本书,说实话,刚翻开的时候我还有点犹豫。封面设计得挺有那种老派悬疑小说的味道,深沉的色调,边缘的模糊处理,让人一下子就联想到那些在昏暗灯光下抽着烟斗、沉思的侦探。我特别留意了作者的遣词造句,那种老派的细腻感,仿佛每一笔都是精心雕琢过的。一开始,故事的节奏慢得像一场夏日午后的蜗牛爬行,人物的内心挣扎被无限拉长,几乎让人想跳过一些段落直接去看“发生了什么”。但这恰恰是它的魅力所在——它不是那种追求即时满足的快餐文学。作者似乎对“铺垫”有着近乎偏执的尊重,他用大量的环境描写和人物的细微动作,构建了一个极度真实又略带压抑的背景。比如,对某栋老旧公寓楼里木地板吱呀声的描绘,那种声音仿佛能穿透纸页,直接敲击到读者的耳膜。我记得有那么一章,主角只是在一家咖啡馆里等待一个消息,但他对周围食客的观察、对咖啡温度变化的敏感,以及那段关于“等待的哲学”的内心独白,足足占了十页。这种慢工出细活的叙事方式,初看是挑战,细品却是享受。它让你不得不放慢自己的呼吸,去适应作者设定的时间流速,去品味那种“一切都尚未揭晓”的张力。如果说现在很多小说像一场高烧,让人亢奋过后只剩空虚,那么这本书就像一杯需要时间去醒放的陈年威士忌,入口或许辛辣,后劲却悠长而醇厚,引人深思。它不是用来“读完”的,而是用来“品味”的。
评分从主题的深度来看,这本书抛出了太多关于“身份认同”与“社会烙印”的深刻拷问。它没有用说教的方式,而是将这些宏大的哲学命题,巧妙地植入到每一个角色的日常困境之中。我特别被书中描绘的那个特定社会环境所吸引,那个地方的规则似乎是无形的,却比任何明文规定都更具有约束力。人物们似乎都在竭力扮演着社会期望他们成为的角色,但每一次“扮演”的背后,都伴随着内在自我的撕裂。其中有一个配角,他的一生都在试图抹去自己出身带来的某些“污点”,为此他付出了极端的努力去学习那些上流社会的礼仪和谈吐,但最终,一个微小的、无意识的动作——比如他如何拿起酒杯的方式——瞬间暴露了他所有的伪装。这个细节让我久久不能释怀。这本书深刻地揭示了,真正的禁锢往往不是物理上的,而是那些深深植入我们骨髓的,关于“我们是谁”的社会定义。作者对这种“伪装与真实”的冲突的把握,精准得像外科手术刀。它迫使我反思:我们自己,在多大程度上是被他人塑造的,又有多少是真正属于自己的内核?
评分这本书的结构设计,简直是教科书级别的迷宫艺术。它不是简单的线性叙事,更像是一块精心编织的挂毯,线头互相缠绕,时而跳跃到过去,时而又闪回到一个看似不重要的细节,但当你把所有线索收拢时,会发现每一根线都精准地指向了最终的图案。我最欣赏的一点是,作者对于时间线的处理,非常大胆且精准。他没有采用那种简单的闪回(Flashback),而是将不同时间点的事件片段,像切片一样插入到当前的叙事流中。比如,在主角正在进行一个关键的搜查行动时,突然插入了一段童年时期一个关于“藏匿”的小游戏的回忆。乍看之下,这两段内容风马牛不相及,一个关乎生死,一个纯属玩闹。但随着阅读的深入,你会猛然醒悟:童年记忆中的那个“藏匿的规则”,恰恰是成年后主角应对危机策略的底层逻辑的投射。这种结构上的精妙,让阅读过程充满了“啊哈!”的顿悟时刻。它要求读者有极强的记忆力和逻辑梳理能力,必须不断地在时间轴上来回跳跃,才能完全领悟到作者构建的叙事骨架。这绝对不是能让人放松阅读的作品,它像一个复杂的智力游戏,需要你全神贯注,否则一个细微的跳转就会让你迷失方向。
评分这本书的氛围营造,简直可以被单独拿出来做一次艺术分析。我所说的“氛围”,不仅仅是天气或者灯光,而是渗透到文字肌理中的那种挥之不去的“宿命感”。仿佛从第一页开始,命运的齿轮就已经开始转动,无论人物如何挣扎,都无法逃脱既定的轨道。这种宿命论的基调,并非让人感到绝望,反而有一种奇异的、古典的悲剧美感。作者似乎对“必然性”有一种迷恋,他将每一个偶然事件,都处理得像是一次精心策划的伏笔,让读者不断期待那个最终的、不可避免的结局。例如,书中多次反复出现一种特定的、具有象征意义的物件——我不想点明是什么,但每次这个物件出现在场景中,都预示着某种重大的转折即将发生。这种重复的象征手法,构建了一种视觉和心理上的暗示网络。阅读体验是高度沉浸的,你会被那种无可挽回的“导向性”所裹挟。它让我联想到了古希腊的悲剧,人物的行为逻辑是清晰的,但他们的命运却被一股超越个体意志的力量所操控。读完后,留下的不是一个故事的结局,而是一种对人生无常和结构性困境的深刻体悟。
评分读完这本书,我的第一反应是:这简直是一部关于“失语者”的交响乐。我关注的焦点完全被转移到了那些未被言说的部分。作者似乎很擅长利用人物之间那些令人窒息的沉默和眼神的交汇来推动情节,而不是靠喋喋不休的对话。这对我来说,是一个非常新颖的体验。很多时候,你以为角色之间发生了激烈的冲突,但实际上,他们可能只是交换了一个眼神,而那个眼神里包含了比一千句对白更复杂的情感信息——背叛、怜悯、无奈,甚至是对抗。特别是一个关键场景,两位主要人物在雨中对峙,雨声成了唯一的声音背景,但通过对他们紧握的双拳、微微颤抖的睫毛,以及雨水如何从他们脸颊滑落的细节描写,作者成功地制造了一种高强度的情感爆炸,而全程几乎没有一句直接的争吵。我立刻去查找了作者的其他作品,发现他似乎对这种“留白”的美学有着独特的执着。这种写作手法对读者的主动性要求很高,你不能指望作者把所有事情都喂到你嘴边;你必须自己去填补那些空白,去构建对话的潜台词。这有点像在欣赏一幅中国水墨画,关键的笔墨寥寥数笔,但画面的意境全靠观者心中的留白去完成。我感觉自己像是一个参与者,而不是一个旁观者,这种深度参与感,是许多情节驱动型小说无法给予的。
评分很喜欢这本童话
评分很喜欢这本童话
评分小学读了又读,对上海小朋友的生活产生了兴趣。现在回忆一下记得起的篇名:假洋鬼子,外国阿姨,黑面人,半个月亮,保佑,桃花泪,外公和我……
评分小学读了又读,对上海小朋友的生活产生了兴趣。现在回忆一下记得起的篇名:假洋鬼子,外国阿姨,黑面人,半个月亮,保佑,桃花泪,外公和我……
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