具体描述
In "Photography After Frank," former "New York Times" writer and picture editor Philip Gefter narrates the tale of contemporary photography, beginning at the pivotal moment when Robert Frank commenced his seminal works of the 1950s. Along the way, he connects the dots of photography's evolution into what it is today, forging links between its episodes to reveal unsuspected leaps. Gefter takes Frank's "The Americans" as a decisive challenge to photographic objectivity, with its grainy, off-hand-seeming spontaneity and its documentation of life beyond the picket fence. Thus viewed, "The Americans" provides Gefter with a bridge to the phenomenon of the staged document" and Postmodernism's further challenge to image fidelity. Other areas of discussion include photojournalism, the recent diversity of portraiture styles, the influence of private and corporate collections on curatorial decisions and how the market shapes art making. Throughout "Photography After Frank," Gefter deftly demonstrates Frank's legacy in the work of dozens of important individual artists who followed in his wake, from Lee Friedlander and Nan Goldin to Stephen Shore and Ryan McGinley. The book includes texts written exclusively for this publication as well as essays drawn from Gefter's critical writings, reviews and even obituaries. "Photography After Frank" offers a page-turning approach to a subject that will appeal to students and art world aficionados alike."
作者简介
目录信息
读后感
此書題為「Robert Frank 之後的攝影」，故名思義，就是以Frank 著名的《美國人》（The Americans, 1958）相集作為分水嶺，集中討論60 年代後的美國當代攝影藝術發展進程。曾於紐約時報（New York Times）任職15 年之久的作者Philip Gefter （職至頭版新聞照片編輯）在序中點出...
评分此書題為「Robert Frank 之後的攝影」，故名思義，就是以Frank 著名的《美國人》（The Americans, 1958）相集作為分水嶺，集中討論60 年代後的美國當代攝影藝術發展進程。曾於紐約時報（New York Times）任職15 年之久的作者Philip Gefter （職至頭版新聞照片編輯）在序中點出...
评分此書題為「Robert Frank 之後的攝影」，故名思義，就是以Frank 著名的《美國人》（The Americans, 1958）相集作為分水嶺，集中討論60 年代後的美國當代攝影藝術發展進程。曾於紐約時報（New York Times）任職15 年之久的作者Philip Gefter （職至頭版新聞照片編輯）在序中點出...
评分此書題為「Robert Frank 之後的攝影」，故名思義，就是以Frank 著名的《美國人》（The Americans, 1958）相集作為分水嶺，集中討論60 年代後的美國當代攝影藝術發展進程。曾於紐約時報（New York Times）任職15 年之久的作者Philip Gefter （職至頭版新聞照片編輯）在序中點出...
评分此書題為「Robert Frank 之後的攝影」，故名思義，就是以Frank 著名的《美國人》（The Americans, 1958）相集作為分水嶺，集中討論60 年代後的美國當代攝影藝術發展進程。曾於紐約時報（New York Times）任職15 年之久的作者Philip Gefter （職至頭版新聞照片編輯）在序中點出...
用户评价
《Photography After Frank》这个书名，在我看来，就好比打开了一扇通往摄影史深处的大门，而罗伯特·弗兰克，无疑是那扇门前最耀眼的路标。他的作品，尤其是《美国人》，以其坦率、粗粝的风格，彻底改变了我们看待摄影的方式，将视角从宏大叙事拉回到个体经验的真实描绘。这本书，我期待它能扮演一个导览者的角色，带领我穿越弗兰克之后那段充满变革和探索的摄影史。我好奇的是，在弗兰克那“直击人心”的视角之后，摄影师们是如何在保持诚恳的同时，又发展出更丰富、更多元的表达语言的？他们是否在弗兰克的肩膀上，看到了更广阔的天地，从而探索了新的主题，新的拍摄手法？或许，书中会深入探讨那些在弗兰克之后涌现的摄影流派，那些以截然不同的方式回应着现实、表达着情感的艺术实践。我希望这本书能够不仅仅停留在理论的层面，而是通过具体的作品分析，去展现那些摄影师们是如何在继承弗兰克的精神内核的同时，又注入了属于他们自己的时代印记和个人思考。这种“之后”，我认为并非简单的模仿或延续，而是一种在对话、在碰撞、在演变中生成的崭新面貌。我同样对书中是否会讨论摄影技术的演进与摄影美学之间的关系感到兴趣。毕竟，弗兰克所处的时代，胶片摄影占据主导，而他之后的摄影师们，则亲历了从胶片到数字的巨大变革。这种技术的革新，是否也为摄影师们提供了新的创作可能性，从而影响了他们的视角和表达方式？我希望这本书能够为我提供一些启发，让我理解技术与艺术之间那永恒的张力与共生。
评分“Photography After Frank”，这个书名在我的脑海中激起了无数的联想，它暗示着一个承前启后的重要节点。罗伯特·弗兰克，这位以其《美国人》颠覆了传统摄影观的大师，他的作品之后，摄影艺术的画卷又是如何继续铺展的？我期待这本书能成为我的向导，带领我走进一个充满变革与探索的摄影世界。我很好奇，作者是如何理解和梳理“Frank之后”这段历史的。这仅仅是对弗兰克某种风格的追随，还是说，这是一种在更广阔的社会文化背景下，对摄影艺术进行深刻反思和创新的过程？我希望书中能够深入探讨那些在弗兰克作品所激发的思想浪潮之后，摄影师们是如何以更加多元化的方式去理解和表达世界。是否出现了对社会不公的更直接的揭露，对个体内心世界的更细腻的描摹，或者对摄影媒介本身形式的更大胆的实验？我期待看到一些具体的作品分析，来展现出那些在弗兰克之后，以其独特的视角和创作理念，在摄影艺术史上留下浓墨重彩的艺术家。他们是如何在继承弗兰克那种打破常规、直击人心的力量的同时，又发展出属于他们自己时代的艺术语言？这种“之后”，在我看来，是一种在不断的对话、碰撞和融合中形成的崭新图景。我同样对书中是否会涉及摄影艺术与当下社会议题的关联感到兴趣。弗兰克作品中对美国社会的洞察，在今天仍具有重要的意义。那么，在他之后的摄影师们，又是如何继续用影像回应时代挑战，探讨当下社会问题的？我希望这本书能够为我提供一个更具历史纵深感和现实关怀的视角，让我理解摄影艺术在时代洪流中，所扮演的独特角色和发挥的重要作用。
评分《Photography After Frank》这个书名，如同一个邀请，邀请我深入探究一个摄影史上的关键时期。罗伯特·弗兰克，这位以其《美国人》撼动了摄影界的大师，他的作品之后，摄影艺术究竟呈现出怎样的面貌？我非常好奇这本书将如何解答这个疑问。我设想，这本书或许会以一种非常具有启发性的方式，来梳理弗兰克作品所带来的深远影响。我期待它能不仅仅是列举一些模仿者，而是去深入挖掘那些在弗兰克之后，摄影师们是如何以自己的独特视角，去理解和回应现实世界，去探索人类情感的细微之处。书中是否会探讨一些在弗兰克之后，摄影师们开始更加关注个体经验、社会边缘群体，或者对摄影的“真实性”提出质疑的作品？我希望看到一些具体的作品分析，来展现出这些摄影师是如何在继承弗兰克那种直率、不加修饰的风格的同时，又注入了属于他们自己的时代印记和个人思考。这种“之后”，我认为是一种在对话、在碰撞、在演变中形成的崭新局面。我同样对书中是否会涉及摄影媒介自身的演进感到兴趣。弗兰克所处的时代，摄影的语言和技术还在不断发展，而他之后的摄影师们，则经历了更加剧烈的技术变革，比如数字化的浪潮。这种技术的进步，是否也为摄影师们提供了新的创作工具和思维方式，从而影响了他们看待世界的方式和表达的语言？我希望这本书能够提供一些令人耳目一新的观点，让我理解，摄影艺术在不断适应和拥抱新技术的同时，是如何保持其艺术的生命力和人文关怀的。
评分“Photography After Frank”，这个书名本身就自带一种引人入胜的节奏感，它像是在低语，又像是在召唤。罗伯特·弗兰克，这个名字对于摄影爱好者来说，无需多言。他的《美国人》不仅仅是一本书，更像是一个宣言，一份对那个时代美国社会最真实、最赤裸的剖析。那么，在他之后的摄影世界，究竟发生了怎样的变化？我脑海中浮现出无数的可能性。这本书，我期望它能成为一个透镜，折射出弗兰克之后，摄影艺术的星辰大海。我好奇作者是如何理解和阐释“Frank之后”这个概念的。这是一种直接的传承，一种对弗兰克精神的继承和发扬？还是说，这是一种批判性的反思，一种对弗兰克所开创的道路的挑战和超越？亦或是，是一种在全新的语境下的重新解读和拓展？我渴望看到书中能够深入挖掘那些与弗兰克作品在主题、风格、甚至哲学理念上有所关联，又有所区别的摄影师和作品。比如，那些在弗兰克之后，致力于探索社会现实、个体生存状态的摄影师，他们是如何在继承弗兰克那种直率诚恳的目光的同时，又发展出更具个人色彩的叙事方式？我期待书中能够提供一些令人耳目一新的案例，展现出摄影师们如何在时代的洪流中，寻找自己的声音，定义自己的影像语言。同时，我也对书中是否会涉及摄影媒介的自我反思感到好奇。在弗兰克以其独特的视角挑战了摄影的“真实性”和“客观性”之后，后来的摄影师们又是如何继续探索摄影的边界，质疑其内在的局限性？我希望这本书能够为我打开一扇新的视野，让我看到摄影艺术在不断自我审视和自我超越中的生命力。
评分这本书的名字《Photography After Frank》像一个精心设计的谜语，在我脑海中激起了层层涟漪。它暗示着一个转折点，一个从某个标志性起点出发，向前延伸的广阔图景。罗伯特·弗兰克，一个名字本身就承载着摄影史上的无数故事和争议。他的《美国人》并非仅仅是一本影集，更像是一面棱镜，折射出那个时代美国社会的光影，也挑战了人们对摄影的固有认知。那么，在这位摄影巨匠之后，摄影这门艺术又是如何挣脱束缚，开拓新的疆域的呢？这本书会不会深入挖掘那些在弗兰克之后，摄影师们如何以自己的方式去理解、去诠释、甚至去颠覆弗兰克留下的遗产？我设想，书中或许会探讨那些在弗兰克的影响下，摄影媒介本身所发生的演进。是更加关注个人内在的情感表达，还是转向对宏大社会议题的批判性审视？抑或是，在数字时代的浪潮下，摄影的边界是否被无限拓展，变得更加多元和包容？我期待书中能够提供一些深刻的洞察，揭示出那些不为人知的创作动机，以及那些被时代浪潮所裹挟的摄影实践。同时，我也对书中是否会涉及摄影批评理论的发展感到好奇。弗兰克的作品无疑引发了大量的讨论和分析，那么，在他之后，摄影批评又是如何随着摄影本身的发展而演变的？是否出现了新的理论框架，新的解读方式，来应对层出不穷的摄影风格和观念？我希望这本书能够为我提供一个更宏观的视角，让我理解摄影创作与摄影批评之间的相互作用，以及它们共同推动摄影艺术前进的动力。
评分我一直对摄影史中的关键人物及其对后世的影响充满兴趣，而《Photography After Frank》这本书，光是书名就足以勾起我的好奇心。想象一下，罗伯特·弗兰克——这位以其《美国人》撼动了摄影叙事方式的大师，他的作品之后，摄影这条河流又流向了何方？这本书是否会深入探讨弗兰克作品中的那种打破常规、直击人心的诚恳？我期待它能不仅仅是对弗兰克的致敬，更是对一种摄影精神的延续和演变。我很好奇，作者是如何梳理弗兰克之后，摄影的表达方式、主题选择、乃至技术运用所经历的变革。是更加强调个体化的视角，还是回归某种社会纪实的本源？抑或是走向更加抽象、实验性的探索？我希望这本书能提供一些令人耳目一新的观点，帮助我理解那些在弗兰克之后涌现出的、同样具有颠覆性意义的摄影实践。这本书会不会在某个章节专门讨论弗兰克作品中那种“偶然性”的美学，以及后来摄影师如何继承和发展了这种处理方式？比如，那些看似随意的构图，那些捕捉到的转瞬即逝的瞬间，它们如何成为一种新的视觉语言，影响了后来的纪实摄影、街头摄影，甚至当代艺术摄影？我渴望看到书中能够深入剖析这些联系，不仅仅是列举作品，而是去揭示其中的思想脉络和审美取向。同时，我也对这本书是否会关注弗兰克在不同文化语境下的接受度和影响感到好奇。毕竟，他的作品跨越了国界，在不同文化背景下，是否产生了不同的解读和迴响？这本书会不会提供一些案例分析，展示弗兰克的影响是如何在世界各地以不同的形式显现的？这种跨文化的视角，对于理解摄影在全球化时代的演变，无疑是至关重要的。我希望这本书能够提供这种广阔的视野，让我在阅读时，能感受到摄影艺术的全球性对话。
评分“Photography After Frank”，这个书名简洁有力，它直接抛出了一个引人深思的命题。罗伯特·弗兰克，一个名字，意味着一种摄影的革新，一种对传统视角和表达方式的挑战。他的《美国人》至今仍是许多人心目中的摄影圣经。那么，在这位大师的“之后”，摄影艺术的世界又是怎样的呢？我期待这本书能够像一幅精心绘制的地图，指引我穿越摄影史上的这段重要时期。我很好奇，作者是如何理解和阐释“Frank之后”这个概念的。这仅仅是对弗兰克作品风格的模仿和延续，还是说，这是一种在弗兰克思想的启发下，对摄影艺术边界的进一步拓展和深化？我希望书中能够深入探讨那些在弗兰克的影响下，摄影师们是如何在保持对现实世界诚恳的态度之外，又发展出更加多元、更加个性化的视觉语言。是否出现了对社会现实更尖锐的批判，对个体内心世界更深邃的挖掘？我特别期待看到书中对那些在弗兰克之后，以独特的视角和叙事方式，描绘时代变迁、人性困境的摄影师的作品分析。他们是如何在继承弗兰克那种“看”的直觉的同时，又发展出属于自己的“说”的逻辑？这种“说”，可以是更具实验性的，更具哲学性的，也可以是更具情感穿透力的。我希望这本书能够提供一些令人惊喜的见解，让我理解，摄影艺术是如何在面对时代挑战和技术变革时，不断寻找新的表达方式和意义的。
评分“Photography After Frank”，这书名简练而有力，仿佛直接指向了一个摄影史上的重要转折点。罗伯特·弗兰克，这位以其《美国人》深刻改变了摄影叙事方式的大师，他的作品之后，摄影艺术的脉络又流向何方？我迫不及待地想从这本书中找到答案。我希望它能带领我走进一个更加广阔和复杂的摄影世界，去探寻那些在弗兰克之后，摄影师们是如何理解和回应时代变迁的。我脑海中构思着，书中会不会深入探讨弗兰克作品中那种打破刻板印象、展现真实人性脆弱与力量的特质，以及后来的摄影师们又是如何继承和发展了这种“诚实”的眼光。也许，这本书会着重分析那些在社会变迁、文化冲突、个体身份探索等宏大主题下，涌现出的具有开创性的摄影实践。我期待能够看到一些鲜活的案例，展现出摄影师们是如何在弗兰克所开辟的道路上，探索出更具个人化、更具实验性的表达方式。例如，那些开始关注边缘群体、反思权力结构、或者用抽象手法解构现实的摄影师，他们是如何在“Frank之后”这个语境下，找到自己的声音和定位的？我希望这本书能够提供一种多角度的解读，让我理解，摄影艺术并非孤立发展，而是与社会、文化、技术等诸多因素相互交织、共同演进的。同时，我也对书中是否会涉及摄影教育和摄影理论的发展感到好奇。弗兰克的出现，无疑引发了关于摄影的本质、摄影的使命等诸多讨论。那么，在他之后，摄影教育的模式和摄影理论的建构，又发生了怎样的变化？是否出现了新的教学理念和分析框架，来指导和理解后弗兰克的摄影实践？我期待这本书能为我提供一个更具深度和广度的视角，让我理解摄影艺术在不断探索与反思中，所展现出的蓬勃生命力。
评分《Photography After Frank》这个书名，像是一个精巧的引信，点燃了我对摄影史下一章的好奇心。罗伯特·弗兰克，一个名字，意味着一场摄影革命，一种对既定美学惯例的颠覆。他的《美国人》，至今仍是许多摄影师的必读之作。那么，当“Frank”这个名字成为一个标杆，之后的故事又是如何展开的？我脑海中勾勒出无数可能性的画面。这本书，我期待它能像一位细致的向导，引领我穿越弗兰克之后那片摄影艺术的沃土。我很好奇，作者是如何界定“Frank之后”这个概念的。这是否意味着，在弗兰克作品所引发的讨论和影响之后，摄影师们开始以一种新的视角去审视世界，去构建他们的影像叙事？我希望书中能够呈现出，那些在弗兰克的影响下，摄影的表达方式是如何变得更加多元和个性化的。是否出现了对社会议题更深刻的关注，对个体内心世界的更细腻的描绘？我特别期待看到书中对那些在弗兰克之后，以独特方式回应社会变革、探索人类情感的摄影师的介绍。他们是如何在弗兰克那种“看”的方式的基础上，发展出属于自己的“说”的方式？这种“说”，可以是更具批判性的，更具诗意的，也可以是更具实验性的。我希望这本书能够提供一些令人启发性的分析，让我理解，摄影师们是如何在继承前辈精神的同时，又不断突破自我，拓展摄影的可能性。此外，我也对书中是否会探讨摄影与文学、电影等其他艺术形式的跨界融合感到兴趣。弗兰克的作品本身就具有强烈的叙事性和文学性，那么，在他之后，摄影与其他艺术的界限是否变得更加模糊，从而催生出更多令人惊艳的跨界作品？我希望这本书能够为我打开一扇新的窗户，让我看到摄影艺术在与其他艺术形式的对话中，所焕发出的勃勃生机。
评分《Photography After Frank》这个书名，宛如一声悠扬的号角，召唤着我对摄影史中一个关键阶段的探索。罗伯特·弗兰克，这位以其《美国人》重塑了摄影叙事边界的巨匠，他的作品之后，摄影艺术的轨迹又是怎样的？我期待这本书能为我打开一扇窥视这个复杂而迷人的摄影世界的窗户。我很好奇，作者是如何定义和理解“Frank之后”这个概念的。这是一种对弗兰克所开创的“诚实”与“直率”精神的继承，还是一种在新的社会文化语境下，对摄影语言的重塑和拓展？我希望书中能够呈现出，那些在弗兰克作品所引发的思考之后，摄影师们是如何更加自由地探索个体经验、社会现实和抽象概念的。是否出现了对摄影媒介本身局限性的反思，对影像叙事可能性的新探索？我期待看到一些生动鲜活的案例，展示出那些在弗兰克之后，以其独特的视角和创作方式，在摄影领域留下深刻印记的艺术家。他们是如何在继承弗兰克那种捕捉瞬间、展现真实的力量的同时，又注入了属于他们自己时代的洞察和情感？这种“之后”，我认为是一种在传承与创新中不断演进的过程。我同样对书中是否会涉及摄影美学理论的演变感到兴趣。弗兰克的出现，无疑对当时的摄影美学提出了挑战，那么，在他之后，摄影理论的讨论是否也随之发生了深刻的变化？是否出现了新的理论流派，新的解读范式，来理解和评价后弗兰克时代的摄影作品？我希望这本书能够为我提供一个更具批判性和前瞻性的视角，让我理解摄影艺术在不断自我对话和自我革新中，所展现出的独特魅力。
评分里面提及的摄影师，尤其单独列出来的作品，大多是我喜欢的～ 评论文章写得也不错。
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