《命運的麵孔》的寫作從主人公馮曉楓蹲監開始，到她被槍斃時結束。整個《命運的麵孔》的故事與情節全都通過馮曉楓的“心理時空”來一一展現，正如王海玲在小說中寫道：“在囚禁的日子，在時間無比緩慢挪動的日子，馮曉楓陷入追憶往事的羅網，亂麻般的往事在追憶中逐漸清晰……”在這裏，“時間無比緩慢挪動”當然指的是人的心理時間，而“往事的羅網”卻形成瞭人物或者是小說一個特定的心理空間。於是，連續的、一維的時間被打破和肢解，全都零零星星地化為現在，化為一幅自動湧現的、共時的空間圖景。王海玲一反慣常的寫作手法，采用電影或電視中常用的“分鏡頭”技法來取代全知全能角度的敘述手法，由每一個分鏡頭來敘述每一場景中發生的故事。但王海玲並不是像電影或電視那樣先拍分鏡頭，然後進行剪輯、加工和製作，而是打破各個分鏡頭的時空順序，然後再按照自己獨特的構思和設計重新排序，盡可能呈現各個分鏡頭的原貌。同時，在每一章中，王海玲又打破敘述者的時空世界，不斷地采取“場景轉移”法，迫使讀者跟著敘述者的意識流動進行緊張的自由聯想，使讀者在不知不覺中步入瞭作者的時空之中。在采用“場景轉移”法時，王海玲大多是由“現在”（馮曉楓正在服刑狀態）轉到“過去”（馮曉楓服刑時産生的種種迴憶狀態），然後再從“過去”迴到“現在”。但也有時是從“現在”轉到“過去”，然後再迴到對另外一個“過去”的迴憶。這種寫作手法正是王海玲的“過去”隻含於 “現在”的彆具一格的時空意識使之然。
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在愛情麵前道理跟本就無法講通。哪怕最後是兩敗俱傷。
评分心理刻畫非常好，倒敘守法一步步揭示主人公犯罪的緣由
评分在愛情麵前道理跟本就無法講通。哪怕最後是兩敗俱傷。
评分在愛情麵前道理跟本就無法講通。哪怕最後是兩敗俱傷。
评分心理刻畫非常好，倒敘守法一步步揭示主人公犯罪的緣由
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