木星的照片不只纪录了现场的拍摄与电影中的场面,更纪录了他在那时那地的情绪。他手持照相机时,往往把自己当成了导演;他的相片就成了他「执导」的作品。无论是导演也好,演员也好,幕后工作人员也好,他所捕捉的「刹那」总有很强的戏味,每张脸孔──或忧郁、或激情、或焦虑、或紧张,悲悲喜喜都总有故事道来。香港电影资料馆配合本年九至十月举办的展览,出版《形·影·凝──木星影集》一书,精选300多帧他的电影摄影作品,内容分剧照、明星照、拍摄现场和黑白照片各部份。中英对照,2004年9 月出版,定价每册港币90元正。
木星为香港顶尖剧照师,香港电影资料馆曾在04年为他举办「形·影·凝─木星相展」的展览及出版影集。在担任剧照师10年间,木星曾为许鞍华、田壮壮、徐克、陈可辛、尔冬升、陈果、谭家明及杜琪峰等中港知名的导演拍摄剧照,参与电影的数目不下于60部。当中包括《投名状》、《如果.爱》、《旺角黑夜》、《恋爱中的宝贝》、《幽灵人间》、《小城之春》及《七剑》等。早前木星刚完成尔冬升《新宿事件》及贾樟柯新片的剧照拍摄。
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老实讲,我原本以为这会是一部枯燥的学术专著,毕竟书名所暗示的某种“集结”感,听起来就让人望而却步。然而,事实证明我的预感是多么的错漏百出。这本书的“骨架”虽然看似严肃,但其“血肉”却是饱满而富有生命力的,充满了对世间万物边缘状态的深刻洞察。作者似乎对那些处于灰色地带的存在——那些介于“是”与“非”、“实”与“虚”之间的事物——怀有一种近乎着迷的热情。阅读的过程中,我常常被那种强烈的、近乎粗砺的真实感所震撼。它不回避人性的阴暗面,也不美化表面的光鲜,而是将一切剥去伪装,赤裸裸地摆在读者面前,进行一种近乎残酷的审视。这种坦诚,在我读过的同类题材作品中是极为罕见的,它迫使读者直面自身经验中的那些不适与矛盾。
评分这部作品,坦率地说,初读时有些令人摸不着头脑,它似乎在用一种近乎梦呓般的语调,铺陈着一系列光怪陆离的意象。我花了相当长的时间才逐渐适应作者那种跳跃式的叙事节奏,它更像是一部意识流的绘画作品,而非传统的文字叙事。你必须放下对情节连贯性的期待,转而沉浸于那些细微的感官体验之中。比如,书中对“光影的折射”那种近乎偏执的描写,精确到连空气中尘埃的舞蹈都仿佛被赋予了某种神谕般的意义。我尤其欣赏作者在构建场景时所展现出的那种近乎病态的细致,那种将平凡事物夸大到超现实主义的笔触,让整个阅读过程变成了一场迷幻的感官之旅。它不是那种能让你在周末轻松翻完的书,更像是一枚需要反复咀嚼、才能品出其中酸涩与甘甜的橄榄。每一次重读,似乎都能从那些看似破碎的片段中,挖掘出新的解读层次,这或许就是它最迷人的地方——永恒的开放性。
评分我必须承认,这部作品在情感层面上给我的冲击是巨大的,它像一把冰冷的解剖刀,精准地切开了现代社会中人与人之间那种疏离感的肌理。通篇读下来,我感受到了一种深沉的、近乎永恒的孤独感。作者并没有提供廉价的慰藉或虚假的希望,而是冷静地描绘了连接的困难和最终的隔阂。这种写作方式非常克制,情感的宣泄被降到了最低,但其蕴含的张力却达到了顶点。它让人联想到某个冬日清晨,透过蒙着霜花的窗户望向远方,那种清晰却又遥不可及的景象。对于那些在喧嚣中寻求内在宁静和深刻反思的读者来说,这本书无疑是一剂强效的清醒剂,虽然过程可能伴随着轻微的痛楚。
评分这本书的语言风格,简直就像是中世纪炼金术士的秘笈,充满了晦涩的隐喻和只可意会不可言传的韵味。你得准备好随时停下来,对着一个词语或一个短句冥思苦想半天,试图捕捉它背后所隐藏的复杂含义。很多时候,我感觉自己像一个蹩脚的密码破译员,在作者精心设置的文字迷宫里兜兜转转。但正是这种挑战性,让最终的“顿悟”时刻显得尤为珍贵和令人振奋。当那些看似毫无关联的句子突然串联起来,形成一个宏大而冰冷的结构时,那种智力上的满足感是无与伦比的。它并非为了取悦大众而写作,而是为了那些愿意为“理解”付出努力的少数人而存在的,这在如今这个追求即时满足的时代,显得尤为可贵。
评分从结构上看,这本书采取了一种非常规的“碎片化拼贴”手法,它更像是一系列被精心策展的展品,每一件展品都单独存在,却又共同指向一个未被明确命名的中心议题。我欣赏作者拒绝使用传统的时间线或清晰的因果链条来束缚读者的思维。这种处理方式,极大地拓展了文本的解读空间,赋予了读者极大的主动性去构建属于自己的理解路径。这种“留白”的艺术,掌握得炉火纯青,它不把结论塞给你,而是邀请你一同参与到意义的创造之中。每一次阅读,都像是对既有认知的一次小小的颠覆和重塑,那种体验是其他叙事方式难以比拟的。
评分4.0 拍的劇照總覺得少了點甚么 之前豆油問我的各位,北京寇布理克已有賣了
评分漂亮,若是能加些幕後介紹多好
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