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isbn号码:9780749591809

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《三国志》 《三国志》是一部由西晋史学家陈寿撰写的纪传体史书，记录了从东汉末年黄巾起义（184年）到西晋太康元年（280年）魏、蜀、吴三国鼎立时期及最后归于统一的历史。全书共六十五卷，分为《魏书》、《蜀书》、《吴书》三部分，是研究三国历史最权威、最可靠的史料。 作者与成书背景 陈寿（约233年－297年），字承祚，巴西安汉（今四川省南充市）人，三国时期蜀汉的史官，后归晋。他历经蜀汉亡国，亲身经历三国归晋的时代变迁。在战乱频仍、史料散乱的背景下，陈寿肩负起整理和撰写三国历史的重任。他广泛搜集、考订了当时流传的各种史料，包括官方档案、个人日记、地方志以及口头传说等，力求以史实为依据，客观公正地记述历史。 《三国志》的成书，是在三国归晋后，魏晋朝廷对前代历史进行整理和编纂的时代背景下进行的。陈寿作为一名身处其中的史官，他不仅承担了历史记录的责任，也体现了史学家的严谨精神和时代使命感。 内容结构与特点 《三国志》采用纪传体，这是中国传统史书的一种重要体例，以人物为中心，按照时间顺序和人物关系进行记载。全书分为三部分： 《魏书》： 记载了曹魏政权的兴衰历史，包括曹操、曹丕以及后来的历代皇帝、宗室、重要谋臣武将以及其他相关人物的传记。这是三书中篇幅最长、人物最多的部分，充分体现了曹魏政权在三国时期政治、军事上的主导地位。 《蜀书》： 记载了刘备、刘禅以及蜀汉政权的关键人物的传记，如诸葛亮、关羽、张飞、赵云等。虽然蜀汉在疆域和实力上相对弱小，但《蜀书》的记载对于理解三国鼎立的格局以及蜀汉政权的奋斗历程至关重要。 《吴书》： 记载了孙权、孙皓以及东吴政权的重要人物的传记，如周瑜、鲁肃、陆逊等。《吴书》详细描绘了东吴政权在长江流域的崛起、发展与统治。 《三国志》的突出特点包括： 1. 史料价值极高： 作为正史，《三国志》是研究三国历史最原始、最权威的史料。其中记载的许多事件、人物事迹，在其他文献中难以找到或核实。例如，书中对于曹操、刘备、孙权的早期经历、战略决策、军事行动，以及诸葛亮“隆中对”的详细描述，都为后世理解三国格局提供了基础。 2. 注重史实，力求客观： 陈寿在撰写时，力求摆脱个人情感和政治立场的影响，以史料为基础进行记述。尽管后人对其褒贬有不同看法，但其史实性是得到普遍认可的。相较于后世以文学色彩浓厚的《三国演义》，“三国志”更侧重于政治、军事、经济等宏观层面的记载。 3. 结构严谨，论断精炼： 纪传体结构清晰，人物传记之间既有独立性，又能相互关联，构成完整的历史画卷。陈寿在每篇传记的末尾，常常附有自己的简短评论（史论），对人物进行评价，对事件进行分析，其论断精炼深刻，具有很高的史学价值。 4. 文风简洁朴实： 《三国志》的文风以简洁、质朴、客观著称，不追求辞藻的华丽，而是以事实说话。这种风格与《三国演义》的铺陈描写、情节跌宕形成鲜明对比。 《三国志》与《三国演义》的区别 需要特别指出的是，《三国志》与广为流传的文学作品《三国演义》是截然不同的。《三国演义》是一部历史小说，以《三国志》为基本素材，但进行了大量的艺术加工、虚构和情节演绎，加入了许多文学化的描写、民间传说和作者的创作。 性质不同： 《三国志》是史书，以史实为重；《三国演义》是小说，以虚构和艺术加工为主。 内容差异： 《三国演义》中许多耳熟能详的人物和情节，如桃园三结义、过五关斩六将、诸葛亮草船借箭、空城计等，在《三国志》中均无记载或记载截然不同。 人物塑造： 《三国演义》中人物形象丰满、性格鲜明，充满戏剧冲突，如诸葛亮被塑造成智慧的化身，关羽被神化为忠义的典范。而《三国志》中的人物则更趋于真实、复杂，带有历史人物本身的局限性。 侧重点不同： 《三国志》更侧重于政治、军事、经济等宏观历史进程的记录，以及对国家兴衰的分析。而《三国演义》则侧重于描绘战争场面、英雄人物的传奇经历，以及波澜壮阔的故事情节。 历史影响 《三国志》在中国史学史上占有极其重要的地位，它是魏晋南北朝时期最杰出的史学成就之一。历代史学家对其评价甚高，奉为研究三国历史的圭臬。 正史的典范： 《三国志》的严谨作风和客观精神，为后世史书树立了榜样。 研究的基石： 它是后世学者研究三国历史、解读三国人物、分析三国局势的不可或缺的原始资料。 文化的影响： 虽然《三国志》本身并非以文学形式流传，但其记载的历史事实和人物，为后世的文学创作提供了丰富的素材，尤其是《三国演义》的出现，使得三国故事深入人心，影响了一代又一代的中国人。 总而言之，《三国志》是一部以严谨的史学态度，记录了中国历史上一个波澜壮阔、风云变幻时代的重要史书，它以其真实、客观、精炼的特点，成为我们理解三国历史的宝贵财富。

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**第一段评价：** 捧读《水浒传》的滋味，简直就像在炎炎夏日里痛饮了一大碗冰镇酸梅汤，痛快淋漓，酣畅至极！梁山一百单八将，个个都有血有肉，活灵活现得仿佛就在你我眼前吆喝着“替天行道”。最叫我心折的，是那份赤裸裸的江湖义气，不掺半点虚假。鲁智深的粗犷豪迈，林冲的隐忍与爆发，武松的刚烈勇猛，都让人拍案叫绝。那些跌宕起伏的故事情节，比如林教头风雪山神庙，武松景阳冈打虎，简直是教科书级别的叙事范本。作者笔下的社会百态，那份底层人民被压迫到走投无路的绝望，以及最终汇聚成一股洪流的反抗力量，读来让人热血沸腾，又深感命运弄人的悲凉。每次翻到“逼上梁山”的情节，总会为那些被逼无奈的英雄们扼腕叹息。它不只是一部简单的打家劫舍的故事集，更是一部对腐朽制度的无声控诉，是古代底层社会图景的宏大展现。读完后劲极大，让人久久不能平静，思考着何为“正义”，何为“忠义”。那种大碗喝酒、大块吃肉的豪迈气概，让人恨不能穿越时空，也上梁山痛饮一番。

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**第二段评价：** 初接触《红楼梦》，我心里是带着点抵触的，总觉得这种“闺阁闲谈”的书籍可能过于脂粉气了，不合我等“硬核”读者的胃口。然而，一旦沉浸其中，便如同被一只无形的手，温柔而坚定地拉进了大观园那座精致的迷宫。曹雪芹的文字功力，简直到了“鬼斧神工”的地步，描摹人物的心思，细致入微，连贾宝玉那颗敏感脆弱的心思，林黛玉那句带着诗意的讥讽，都能被他拿捏得恰到好处。这本书的妙处，在于它用一个家族的兴衰，映照了整个时代的悲剧。那些精美的诗词歌赋，不仅仅是点缀，更是人物命运和情感的谶语。我尤其欣赏作者对“情”的探讨，那份超越世俗的真挚，面对封建礼教时的挣扎与反抗，让人读来心痛欲绝。它远非简单的爱情悲剧，它是一部百科全书式的清代社会风俗志，是一曲对逝去美好时光的挽歌。每一次重读，都能从不同的角度发现新的韵味，仿佛每次推开那扇朱漆大门，园子里的景色都会有细微的不同，充满了无尽的探索欲。

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**第四段评价：** 读完《聊斋志异》，我深切体会到古代文人那份在现实的桎梏中对自由与美好的极致向往。蒲松龄先生的文笔精炼，寥寥数笔，就能勾勒出一个光怪陆离的志怪世界。与那些动辄篇幅浩大的小说不同，这些故事短小精悍，却极具穿透力。狐仙、花妖、鬼魅，她们往往比人间女子更加纯真、更懂情义，这本身就是对当时社会道德和人情冷漠的一种反讽。比如《聂小倩》，那份超越生死的爱恋，哀婉动人，让人唏嘘不已。而有些篇章，如《促织》，则直接揭示了官场的黑暗与民间疾苦，笔锋犀利，入木三分。这些故事的魅力在于它的“真”，虽然主体是“异”，但其内核却是对人性的深刻洞察和对世道不公的愤懑。读完之后，总会忍不住抬头望向窗外，怀疑街角会不会忽然走出一个身着素衣、眼波流转的异类，带来一段不期而遇的奇缘。

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**第三段评价：** 如果说有些小说需要用力去读，那么《西游记》就是那种你无需费力，它就会自己钻进你脑海里，伴随着儿时的笑声一起生根发芽的经典。孙悟空的七十二变，猪八戒的憨厚贪吃，沙僧的任劳任怨，唐僧的迂腐执着，这师徒四人简直是世间百态的缩影。我特别喜欢那些充满奇思妙想的妖魔鬼怪，它们造型各异，能力千奇百怪，每一次遭遇战都充满了悬念和想象力。更深层次地看，这趟西行取经之路，其实就是一部充满象征意义的“心灵修炼史”。降妖除魔，何尝不是在降伏我们内心深处的贪、嗔、痴？吴承恩的笔法诙谐幽默，讽刺辛辣，即便是写最严肃的求真过程，也充满了生活的智慧和市井的烟火气。那些经典桥段，比如三打白骨精，真假美猴王，百看不厌，每次都能从中体会到不同的哲理。这是一本可以伴随人一生的书，童年读的是热闹，成年读的是隐喻，老年读的或许是那份历经磨难后的平静与了悟。

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**第五段评价：** 《资治通鉴》这本书，与其说是阅读，不如说是一场与历史的深度对话。它不像那些小说那样有跌宕起伏的戏剧冲突，但其所蕴含的磅礴气势和历史的厚重感，是其他任何文学作品都无法比拟的。司马光以编年体的形式，细致入微地梳理了战国至五代近千年的政治风云和军事博弈。阅读的体验是冷静且理性的，你会被那种宏大的叙事结构所震撼，看到无数英雄人物在历史的洪流中如何兴起，又如何衰亡。它教给人的，不是个人的恩怨情仇，而是治国安邦的原则和权谋的艺术。我尤其喜欢它在关键事件后的评论，那几句精辟的总结，往往能一语道破事件背后的本质，让人豁然开朗。读这本书，就像站在高处俯瞰棋局，所有的小打小闹都变得微不足道，你关注的焦点自然而然地转移到了大势所趋和历史的必然性上。它是一部实实在在的“智慧之书”，值得反复研读，每一次都能从中汲取到不同的人生经验。

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