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少年少女沿着荒芜的海岸，闯入失去名字的大海，回归进化论无序的起点，在文明的边缘、人类早已不再以赐名的方式了解万物、增加现实经验的海边，理性的灯塔终于同原始的欲望与暴力融为一体，人类创造文明也许为了造一座废墟，这段算得上五星/“我真希望能把你泡在一个大罐子里，放在我那安静房间的壁炉上，天天看着你，想象你的神采。这也是你最好的归宿，你这样一尊行走的艺术品，既然那位好博士教给了你许多你本不该知道的事情，你倒不如成为展品，令知识分子们惊叹。你啊，你什么都不是，你只不过是我处子时代的梦魇之子。”/本质还是自然主义，人类和文明的无力与渺小，作者似乎想解构浪漫主义哥特小说，可实际写出来…也太玛丽苏了！(珠哥虽说直男了点，但其实很暖，最温柔的野蛮人，不就是被驯化的小狐狸？

末世的人类重建哲学

社会学教授之女与野蛮人的爱与恨，卡特真的厉害，把这样一个困难的命题写得如此生动。整体是英雄之旅的构架，几个关键情节写得很动人。

如果一本虚构文学完全意识到自身是作为现实之外的另一种形式的人类经验，它可以改变现实本身。

玛丽安被珠儿强奸后作家便开始逐步消解这段情节带来的道德对立：1.珠儿的异域样貌美极了；2.梳头仪式增加了亲密感，让她欲火中烧；3.新婚之夜的欢愉是前所未有的体验；4.他熟睡时褪去凶气的脸十分温柔；5.珠儿小时候曾被多纳利博士鸡奸；6.异民对野蛮人的偷袭战，珠儿用自己的身体护住玛丽安；7.玛丽安色诱疯小孩完成对丈夫的报复，几乎完全符合《阅读浪漫小说》的理论，安吉拉·卡特对浪漫哥特小说类型上的戏仿可谓非常成功。中世纪陈设、白色高塔、由教授们建立的封闭世界勾勒出核战之后的超现实景象；叙事过程中多用闪进，契合童话故事的快节奏；对文学经典形象和语句的引用是卡特的惯用招数；无心插柳的句子让小说披上了反乌托邦的色彩，不过作者并未执迷于现实影射，玛丽安的自我发现之旅才是重点。结尾略显草率，像没有写完的样子～

文| 罗伯特·库佛 2011 [英雄与恶徒] 这个故事的主角，与此前许许多多的童话主角一样，必须离开家，踏上一段危险的自我发现之旅。玛丽安的父亲死于斧下之后，她铰了自己的金色辫子，烧了父亲的藏书，将他的钟丢进沼泽。她逃离她所居住的安全白塔，与杀害她兄长的人为伴，闯入...  

文| 罗伯特·库佛 2011 [英雄与恶徒] 这个故事的主角，与此前许许多多的童话主角一样，必须离开家，踏上一段危险的自我发现之旅。玛丽安的父亲死于斧下之后，她铰了自己的金色辫子，烧了父亲的藏书，将他的钟丢进沼泽。她逃离她所居住的安全白塔，与杀害她兄长的人为伴，闯入...  

时隔多年再次尝试安吉拉卡特纯粹是因为在书店随手翻阅的时候余光被一些有趣的风格化描绘吸引，没想到这次居然一口气读了下来。这部小说对她来说是风格转变的尝试，充满宗教文化符号的挪用和隐喻，以语焉不详的冲突性台词和彼此似爱非恨的情感揉进角色们那鲜明的身份政治语境中...  

我热爱无法归类的文学，它们是生命力的所在。安吉拉·卡特就是文学的异教徒。她的女英雄过于决绝，决绝得冷酷。这种冷酷凡人无法做到，因此让人羡慕。驱动她的是一种神秘的动机，连她自己都不清楚，也许就是生命力本身。 在女作家笔下，男人才是他者。卡特笔下的男人美丽而暴虐...  

“A love story set in a period when the word‘love’ was not part of the vocabulary.” She conceived of the novel as another version of the Fall (for a while, she flirted with calling it Adam and Eve at the End of the World) as well as“an attempt to cross ...