图书标签: 题款印章   

喜欢 中国画题款简明图例 的读者还喜欢

在心境抑郁的时候，看看水墨画多少能起一点缓解作用。“涤除玄鉴 ”当然太过夸张，但勉强可以用来形容水墨画的这一特质。即便绝望 、苦闷如八大山人，情绪表现在作品中，至少从表面看来，还是洒落 之气。大概这也是水墨画与油画的区别之一吧。从本书的主要功能来 说，题款的知识还是长了见识。以前虽然知道宋以后流行的文人画很 重视题款，但对题款的理解还是比较偏狭，现在明白，每个字、每个 印都是作品的一部分，都有美学含义。以前只知有讲究，并不知如何 讲究，现在粗粗知道了一点。书虽然印刷不太好（从作品欣赏的角度 来说），但选作例子的很多作品还是很不错的。还是喜欢唐伯虎的梅 ，潇洒。作者似乎很偏爱郑板桥，喜欢他的竹。

在心境抑郁的时候，看看水墨画多少能起一点缓解作用。“涤除玄鉴 ”当然太过夸张，但勉强可以用来形容水墨画的这一特质。即便绝望 、苦闷如八大山人，情绪表现在作品中，至少从表面看来，还是洒落 之气。大概这也是水墨画与油画的区别之一吧。从本书的主要功能来 说，题款的知识还是长了见识。以前虽然知道宋以后流行的文人画很 重视题款，但对题款的理解还是比较偏狭，现在明白，每个字、每个 印都是作品的一部分，都有美学含义。以前只知有讲究，并不知如何 讲究，现在粗粗知道了一点。书虽然印刷不太好（从作品欣赏的角度 来说），但选作例子的很多作品还是很不错的。还是喜欢唐伯虎的梅 ，潇洒。作者似乎很偏爱郑板桥，喜欢他的竹。

在心境抑郁的时候，看看水墨画多少能起一点缓解作用。“涤除玄鉴 ”当然太过夸张，但勉强可以用来形容水墨画的这一特质。即便绝望 、苦闷如八大山人，情绪表现在作品中，至少从表面看来，还是洒落 之气。大概这也是水墨画与油画的区别之一吧。从本书的主要功能来 说，题款的知识还是长了见识。以前虽然知道宋以后流行的文人画很 重视题款，但对题款的理解还是比较偏狭，现在明白，每个字、每个 印都是作品的一部分，都有美学含义。以前只知有讲究，并不知如何 讲究，现在粗粗知道了一点。书虽然印刷不太好（从作品欣赏的角度 来说），但选作例子的很多作品还是很不错的。还是喜欢唐伯虎的梅 ，潇洒。作者似乎很偏爱郑板桥，喜欢他的竹。

在心境抑郁的时候，看看水墨画多少能起一点缓解作用。“涤除玄鉴 ”当然太过夸张，但勉强可以用来形容水墨画的这一特质。即便绝望 、苦闷如八大山人，情绪表现在作品中，至少从表面看来，还是洒落 之气。大概这也是水墨画与油画的区别之一吧。从本书的主要功能来 说，题款的知识还是长了见识。以前虽然知道宋以后流行的文人画很 重视题款，但对题款的理解还是比较偏狭，现在明白，每个字、每个 印都是作品的一部分，都有美学含义。以前只知有讲究，并不知如何 讲究，现在粗粗知道了一点。书虽然印刷不太好（从作品欣赏的角度 来说），但选作例子的很多作品还是很不错的。还是喜欢唐伯虎的梅 ，潇洒。作者似乎很偏爱郑板桥，喜欢他的竹。

在心境抑郁的时候，看看水墨画多少能起一点缓解作用。“涤除玄鉴 ”当然太过夸张，但勉强可以用来形容水墨画的这一特质。即便绝望 、苦闷如八大山人，情绪表现在作品中，至少从表面看来，还是洒落 之气。大概这也是水墨画与油画的区别之一吧。从本书的主要功能来 说，题款的知识还是长了见识。以前虽然知道宋以后流行的文人画很 重视题款，但对题款的理解还是比较偏狭，现在明白，每个字、每个 印都是作品的一部分，都有美学含义。以前只知有讲究，并不知如何 讲究，现在粗粗知道了一点。书虽然印刷不太好（从作品欣赏的角度 来说），但选作例子的很多作品还是很不错的。还是喜欢唐伯虎的梅 ，潇洒。作者似乎很偏爱郑板桥，喜欢他的竹。