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群像描寫最大的問題就是每描寫一個人物就要占據一定篇幅，人物越多篇幅越長，但又很難以短篇幅把一個人物立起來，結果就是這本書的樣子瞭。書中雖然涉及眾多人物，作者也希望藉此串聯起一個時代的麵貌，但讀完幾乎沒啥人物令人印象深刻，而本身核心案件也沒有足夠吸引力，自然草草收尾~

葉真中顯的小說總會給我一種用力過猛然後在結尾前功盡棄的感覺，這本也不例外。讀的時候就感覺他太想寫盡平成史瞭，然後到結局就有種他太想給一個溫暖結局的閱讀感受，總覺得有一種機械的故事構造與死闆的曆史與故事編織。這個故事承載不瞭平成曆史的記錄，空間隻足夠給予作者對待弱勢群體（女性和孩子）私人化的錶達。小泉政權和安倍政權一個在平成中間，一個在平成末期。這種巧閤（真的是嗎？）與社會經濟的變遷構成瞭整個故事的骨架。影視音樂遊戲，以及中間的災害作為這個故事的點綴。

纔知道POV，Point of View，的寫作手法。全書分為兩起案件，Blue少年時期，以及成年後的。直白的平鋪直敘，通過POV的手法不停切換視角纔算提升瞭些許可讀性。如DB一條評論所說，野心格局很大的一部作品，卻被一個平淡普通的故事所承載。一麯平成的挽歌，一首時代的安魂麯。經這部作品提醒，纔發現原來平成和我們也是如此高度的重疊。作者記憶中的平成，看似充滿瞭太多的不幸，天災人禍、經濟泡沫、金融危機、失業浪潮、虐待兒童、非法移民、離婚、單親傢庭，那段歲月仿佛充滿瞭痛苦、不幸、彷徨、迷茫，然後時鍾一聲滴答，又瞬間煙消雲散。正當慶幸痛苦的時代已經過去時，卻又發現，那時候也有平凡而又幸福的時刻，宛如無理數一樣，填滿瞭痛苦之間的縫隙，共同組成瞭我們生命中不可分割的一部分。

比起讀過的另外兩作，這本書的格局更大卻也更平庸，作者想將平成三十年的風俗文化和曆史事件插入到文字中形成一本俯瞰平成時代和這個時代黑暗麵的作品，可是作為載體的故事本身很一般，敘事也非常雜亂，感覺一些寫作視角意義不大，僅僅隻是為瞭展示一部分人眼中的平成流行文化，而且作為中國讀者能體會到的情懷和感動也十分有限吧。

不知道為何，讀不下去這本。

记得《福尔摩斯探案集》里，华生与福尔摩斯乘坐火车时发生过一段对话，至今印象深刻。 当时车窗外，阳光普照，空气清新，放眼望去重峦叠嶂，山林泻翠，田庄的小屋顶夹杂在绿叶中，有的红，有的灰。 目睹此情此景，华生对福尔摩斯激动地感慨道： “是不是特别清新，特别美？” ...  

天空，海洋，冰，牛仔。口罩，风，布鲁斯，忧郁，玫瑰，男孩。 《Blue》出版之后，接到茶树菇的写作编辑手记的邀请。脑子里有时会重复Blue，Blue，视觉似乎也对蓝色更加敏感，傍晚散步的时候常常凝视网球场的塑胶地面、施工区的围挡板、公路上的交通指示牌。也许是因为蓝色有宁...  

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