具体描述
《原来如此的故事》是1882年至1886年吉卜林侨居美国时写的著名儿童读物，这些充满异域风情和幽默色彩的故事，是吉卜林讲给亲爱的小女儿约瑟芬听的，但遗憾的是，小约瑟芬1899年死于肺炎，三年以后的1902年，吉卜林才出版了《原来如此的故事》，并亲自创作了插图。
这本童书非常幽默风趣，吉卜林诗人兼小说家的想象力在这本小书中发挥得淋漓尽致。单看那些标题，如《跺脚的蝴蝶》、《玩弄大海的螃蟹》就令人忍俊不禁；《豹子身上的斑点是怎么长出来的》、《袋鼠的后腿是怎么变长的》马上会勾起小读者们的好奇心；《第一封信是怎样写成的》、《字母表是怎么造出来的》又让人浮想联翩。这些和动物有关的故事，在吉卜林的笔下栩栩如生地展开着，它们把小读者们带入了充满幻想的远古时代，置身于莽苍的丛林、辽阔的大海、所罗门的宫殿，让他们一起为智者鼓掌欢呼。
这《原来如此的故事》充分显现了吉卜林诗人兼小说家的长处，它诗文并茂，故事前有序诗，后有歌谣，突出了故事的主题，起到画龙点睛的作用。这些诗歌语句淳朴，音调铿锵，与曲折动人的故事相得益彰。难怪马克·吐温曾盛赞：“我了解吉卜林的书，它们对于我从来不会变得苍白，它们保持着缤纷的色彩；它们永远是新鲜的。”译者在翻译这些诗歌时也力图保留原来的韵律和格调，使之阅读时能朗朗上口。
由于《原来如此的故事》的经典性和巨大影响，2002年1月15日，英国邮政在《原来如此的故事》出版一百周年之际，发行了一种包含十枚邮票的不干胶小本票，这十枚邮票都是无面值邮票，只在票面上标注“1st”（一类邮件邮资，相当于二十七便士），采用了画家IzharCohen给《原来如此的故事》所作的插图为邮票图案，以示纪念。
作者简介
著者：吉卜林，英国小说家、诗人。以“观察的能力、新颖的想象、雄浑的思想和杰出的叙事才能”，于1907年获得诺贝尔文学奖，他是迄今为止最年轻的获奖者，这也是英国历史上第一个诺贝尔文学奖。吉卜林深受许多国家儿童甚至成人喜爱的作家，他的作品简洁凝炼，新奇浪漫，荡漾着大英帝国式的奋发的精神和意志力，其短篇小说尤为人称道，被誉为“狄更斯的继承人”“英国的巴尔扎克”。马克•吐温曾这样赞美道：“我了解吉卜林的书……它们对于我从来不会变得苍白，它们保持着缤纷的色彩；它们永远是新鲜的。”
译者：刘仲敬，长于新疆，而独以川人自属。尝操宋慈故业，而自授史学。刀下阅尸，笔下著史，足可谓神来转身。昔以文言译休谟《英国史》四卷，开华文先河；著述《民国纪事本末》，亦可堪奇书。
目录信息
读后感
嘿~如果你有一个喜欢听故事睡觉的小孩~而你只想早点把顽皮的她哄睡着~那么~太糟糕了~这本书会把你气的打开窗户~把书扔的远远的~ 如果我有一个喜欢听故事睡觉的小孩~我想让她在梦里想起也会甜蜜的微笑~那么~太幸运了~这就是这么一本书~它是一粒粒的好奇的种子~洒在梦里~开成...
评分我亲爱的，童年是另一个天堂吗？ 我不愿住进去永远不出来，惟愿我记在心间永伴我同行。 我亲爱的，我知道，带着她，我就可以一路歌唱，自由奔跑。 ……
评分我亲爱的，童年是另一个天堂吗？ 我不愿住进去永远不出来，惟愿我记在心间永伴我同行。 我亲爱的，我知道，带着她，我就可以一路歌唱，自由奔跑。 ……
评分也许有些人会以为自己对吉卜林的作品一无所知，但是也许您看过迪斯尼的经典动画片"丛林故事"。自觉的灵、英国著名诗人、散文家、小说家鲁德亚德·吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）出生于印度孟买，吉卜林的成就很高，他的作品简洁凝炼，充满异国情调，吉卜林的作品在20世...
评分以前用这书里的一个故事做过演讲。 吉卜林。诺奖获得者。 这本书用非常轻松的语言讲述了很多故事，非常可爱的童话。 这个版本的封面舒服，排版也很好。 人啊。其实无论多大，心里还是住着童话的吧。
用户评价
这本书带来的阅读体验，最让我印象深刻的是它对“声音”的刻画。作者似乎拥有某种超乎常人的听力，他笔下的声音世界是如此立体而富有层次感。我能清晰地“听”到老式留声机唱片上那细微的沙沙声，那种带着时间颗粒感的摩擦；也能感受到高山之巅，风声刮过耳廓时那种近乎真空的寂静，以及寂静中隐藏的某种低频的嗡鸣。很多书籍在描写感官体验时，往往流于表面，而这本书则深入到声音的物理结构和心理投射层面。比如，作者探讨了“回音”的本质，不仅仅是声波的反射，更是记忆在特定空间中被放大的过程。读到关于城市夜晚的噪音描绘时，我甚至能从文字中嗅到沥青的热气和远处汽车尾气的味道，这已经超越了单纯的文字描述，接近于一种多感官的沉浸式体验。我甚至忍不住停下来，侧耳倾听自己的房间，试图分辨出墙体内部的细微声响，那是我从未留意过的“房间的呼吸”。
评分我得承认，在读这本书的初期，我一度感到了一种轻微的挫败感。它的结构松散得有些任性，章节之间缺乏那种清晰的逻辑链条，仿佛作者只是随意地将脑海中闪现的思绪碎片拼凑在一起。我习惯了那种目标明确、论点鲜明的写作方式，但这本书却像是在迷雾中航行，你只能跟随前方的微弱灯光，不知道下一刻会漂向何方。有那么几次，我甚至想把它扔到一边，转而拿起那些结构严谨、信息密度高的科普读物。但奇怪的是，每当我试图放下它时，总有那么一句话，一个比喻，像钩子一样轻轻勾住我的心神，让我忍不住再翻开一页。作者的语言风格极其跳跃，时而化身为一名古典诗人，用华丽的辞藻描绘一朵花的衰败；时而又变成一个愤世嫉俗的旁观者，尖锐地剖析现代人的焦虑与空虚。这种风格上的巨大反差，使得阅读过程充满了不确定性，但也正是在这种不确定性中，我体会到了一种久违的智力上的刺激——就像在玩一个高难度的解谜游戏，线索散落在各处，需要读者自己去搭建联系。它不提供标准答案，只提供提问的角度，迫使你动用自己所有的经验和想象力去填补那些留白的区域。
评分这本薄薄的小册子，初捧在手时，其装帧的朴素着实让人有些出乎意料。封面上那副手绘的星空图，带着一种微微泛黄的旧日气息，仿佛暗示着其中蕴藏的，并非是现代社会里那些光怪陆离的快餐式知识，而更像是一本被时间温柔抚摸过的私家日记。我带着一种近乎朝圣般的心态翻开了第一页，期待着一场关于宇宙本源或是哲学思辨的宏大叙事。然而，文字的展开却出乎我的预料，它并非直接抛出惊世骇俗的理论，而是以一种极其细腻、近乎唠叨的口吻，讲述着生活中的微小细节——比如清晨第一缕阳光穿过窗棂时，光斑在木地板上移动的速度，又或是雨后泥土散发出的那种湿润而略带甜味的芬芳。叙述者似乎对时间有着一种近乎固执的关注，每一段落都像是在精心打磨一个瞬间，试图将其凝固在永恒之中。这种观察的深度和敏感度，让人不禁放慢了自己的呼吸，开始重新审视那些平日里被我们匆忙忽略的“无用之事”。与其说这是一本知识读物，不如说它更像是一场关于“如何感知世界”的无声引导，引导着读者从表象的喧嚣中抽离出来，潜入到事物存在的肌理之中去触摸那份不为人知的韵律。读完合上书页，窗外的世界似乎也染上了一层不同的光泽，空气中的细微震动也变得清晰可闻。
评分这本书的编排方式，给我一种强烈的“偶然相遇”的感觉。它没有目录，没有索引，甚至连页码都显得随意。当你把它拿在手中时，你永远不知道下一秒会跳出什么样的主题。前一页还在详述某种失传的古代纺织技术，下一页却可能突然转入对现代社交媒体“点赞文化”的犀利讽刺。这种无序性，恰恰模仿了人类大脑的思维路径，即联想和跳跃。它强迫读者放弃“线性阅读”的习惯，转而采用一种更接近于“浏览”或“漫游”的姿态进入文本。我发现，这种阅读方式反而提高了我的注意力和参与感，因为我必须时刻准备好迎接下一次的“惊喜”或“冲击”。它不是一本用来被“读完”的书，而更像是一个可以随时打开、随时合上的“灵感宝库”。每一次重读，都会因为心情和外部环境的不同，而捕捉到完全不同的信息和情感共鸣，这使得它的价值具有了极高的持久性，每次重逢都能带来新的发现。
评分从内容上看，这本书的博学程度令人咋舌，但它最成功的地方，恰恰在于它极力避免了炫耀式的知识堆砌。作者似乎对“常识”抱有一种本能的怀疑和解构的欲望。他会用极其严肃的笔调去探讨一些看似荒谬的问题，比如“如果地球的自转突然停止，天空的颜色会如何变化？”然后，他不会直接给出牛顿力学下的标准答案，而是会顺着这个假想，描绘出一幅灾难性的、却又充满诗意的末日景象。这种处理方式，让那些原本冰冷、抽象的科学概念，瞬间获得了情感的温度和故事的张力。更妙的是，每当话题似乎要滑向过于宏大或形而上的领域时，作者总能及时地、带着一丝狡黠的幽默感，将视角拉回到一个极小的、具体的物件上——可能是一颗被遗忘在角落里的纽扣，或者是一张发黄的火车票。这种在“宏大”与“微小”之间娴熟地切换和平衡，使得整本书的阅读体验张弛有度，既能激发深层次的思考，又不至于让人感到迷失和疲惫。
评分哈哈哈 好喜欢被狂揍的小象
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