具体描述
《张祖翼经典藏拓系列(唐碑•第1辑):唐王居士砖塔铭》，唐显庆三年（658年）十月立。此志为唐代赫赫有名的小楷墓志。志石明末出上于陕西终南山缏梓谷。墓主王居士，名公，笃信佛教，但未出家，逝后火化收骸建塔，一如出家人。原石出土时已裂为三块，后多有破损，继断为五，又断为七。墓志为上官灵芝选文，敬客书。敬客名不显于时，书法瘦劲，端庄雅正，结字用笔颇似褚遂良。此志拓本以原拓三断本为最精，然原石早毁，初拓本极不易得，后世翻刻本中以《郑廷旸本》与《钱襄本》最著名。张祖翼所藏此本亦为清代翻刻本，摹刻精良，风神宛在，且是未经剪裱的整拓，可供我们整体地领略此志的完整面貌。
原拓高40cm，宽40cm。钤有“张中嘉所得金石拓本”朱文印。
张祖翼（1849-1917），字逖先，号磊盒，又号磊龛、濠庐。因寓居无锡，又号梁溪坐观老人。安徽桐城人。近代著名书法家、篆刻家、金石收藏家。篆宗石鼓、钟鼎，隶法汉碑，亦工行、楷。时与吴昌硕、高邕之、汪汹同称海上四大书法家。光绪中曾随朝贺使赴英，参加英女王维多利亚登基五十年庆典。中年后其作品上常钤有邓石如所治一白文长方印，文曰“八分一字直千金”，可见其时誉之高。着有《磊贪金石跋尾》、《汉碑范》、《伦敦风土记》、《伦敦竹枝词》、《清代野记》等。
这批由张祖翼生前收藏的魏碑拓片，均为整拓本，历经百年，保存完奸。我们从中精选出最精彩的部分出版，以飨广大书法爱好者和研究者。为了尽量传递出原拓的整体信息，我们特依照拓片原件整张折叠的方式，原大原色精印，力图最大限度地再现原件风貌。
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用户评价
这本书带给我的不仅仅是知识或娱乐，更像是一次深刻的自我审视之旅。它所探讨的那些关于选择、宿命与自由意志的母题，放在当下依然具有极强的现实意义。作者似乎并不急于给出明确的答案，而是将这些宏大而沉重的问题抛给读者，引导我们去反思自身在宏大历史洪流中的定位。我常常在读完一章后陷入沉思良久，思考书中人物的困境是否也在不经意间投射到了我们自己的生活之中。这种能够引发深度内省的文本，是真正伟大的作品的标志。它拓展了我对人性和历史局限性的理解边界，读完之后，感觉看待周遭世界的方式都发生了一些微妙而持久的转变。
评分说实话，初翻开这本书时，我还有些疑虑，担心它会落入某些历史题材作品常见的窠臼，即矫揉造作的辞藻堆砌和空洞的道德说教。然而，作者展现出了一种罕见的克制与真诚。它的语言风格是如此的洗练而富有张力，没有一句废话，每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，精确地嵌入到它应该在的位置。这种精妙的文字功力，使得即便是描述那些看似寻常的场景，也充满了诗意的韵味和哲学的思辨。最让我震撼的是它对情感复杂性的捕捉，那种欲言又止的克制美学，比歇斯底里的爆发更具穿透力。它教会了我，真正的力量往往蕴藏在不动声色的地方。这本书就像一坛陈年的老酒，初尝可能不觉惊艳，但回味悠长，每一次呼吸都能捕捉到新的层次。
评分从纯粹的审美角度来看，这部作品的艺术成就无可挑剔。想象力的丰富程度令人咋舌，作者构建的世界观是如此的自洽而又充满奇诡的魅力。那些具体的细节描写，无论是光影的变幻，还是声音的质感，都处理得如同油画般细腻立体，具有极强的画面感。我甚至能想象出不同章节被拍成电影时的光线和色调。更重要的是，这种美感并非虚浮的装饰，而是紧密服务于主题的表达。它将残酷的现实用一种近乎古典的优雅方式呈现出来，形成了一种强烈的反差张力，这种“美的残忍”正是其最迷人之处。它证明了文学不仅仅是思想的载体，更是一种极致的视觉与听觉的盛宴。
评分我必须承认，这本书的结构设计简直是鬼斧神工。它采用了一种非线性的叙事方式，却又巧妙地通过一些反复出现的意象和符号将看似分散的线索串联起来，形成了一个庞大而精密的内在逻辑网。阅读过程中，你需要像侦探一样去拼凑那些碎片化的信息，这种主动参与感极大地提升了阅读的乐趣。每一次解开一个谜团，都会带来一种智力上的满足感。而且，作者在不同的叙事视角之间切换得异常流畅，从宏观的政治格局瞬间跳转到微观的个人内心独白，毫无违和感。这种叙事上的大胆创新，使得整本书的阅读体验充满了探索的惊喜，完全摆脱了传统叙事模式的束缚，展现出极高的文学实验精神。
评分这部作品着实引人入胜，尤其是它对那个特定历史时期的社会风貌与思想变迁的刻画，简直入木三分。作者似乎对那个时代的风土人情有着一种近乎偏执的敏锐，从市井百姓的衣着谈吐，到士大夫阶层的精神追求，都描摹得细致入微。我尤其欣赏它在叙事节奏上的把握，张弛有度，时而铺陈开宏大的历史背景，时而聚焦于个体命运的细微波动，让人在阅读过程中仿佛置身于那个烟云缭绕的年代。它不满足于简单的事件罗列，而是深入挖掘人物行为背后的深层动因，即便是配角，也塑造得有血有肉，各有其存在的价值和复杂的内心世界。那种历史的厚重感与人物命运的无常感交织在一起，读来令人感慨万千。它提供的不仅仅是故事，更是一种对时代精神的深度考察，值得反复品味。
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