2008中国最佳短篇小说

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出版者:
作者:林建法
出品人:
页数:231
译者:
出版时间:2009-1
价格:24.00元
装帧:
isbn号码:9787205064938
丛书系列:
图书标签:
  • 年选
  • 中国
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  • 短篇小说
  • 文学
  • 中国当代文学
  • 小说集
  • 2008年文学
  • 文学奖项
  • 中国文学
  • 故事
  • 现实主义
  • 文学选集
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具体描述

《2008中国最佳短篇小说》是太阳鸟文学年选之一。辽宁人民出版社太阳鸟文学年选为当代文学存档,已历时十一年。本丛书将目光锁住纯文学的佳作精品,以其独具的民间视野,爬梳整理着文学的年度精品。它恪守纯文学阵地,坚持编选的民间视角,逐年梳理,逐年集粹,自成风格。选本在传统阅读的基础上,打开了文学的多元生存空间,走的是平民化、大众化的阅读路线。它更多的是参与其中,而不是以客观审视或居高临下的姿态亲近现实,它关注生活,靠近民众的阅读心理。因此,这套选本不奇异、不乖张、不空蒙、不小资,平实、亲切、生活、现场,就是它的特点。

尘封的年代:1998-2003 地方志的变迁与民间记忆的重构 一部深入社会肌理,勾勒特定历史时期中国乡土社会与都市边缘群像的非虚构力作。 本书并非小说集,而是一部以严谨的田野调查和口述史为基础,对中国特定转型期(1998年至2003年)在社会结构、文化心态及日常生活层面所经历的深刻变革进行细致剖析的社会人类学研究。我们聚焦于那些被宏大叙事遗漏的角落,探寻在市场化浪潮冲击下,普通人的生存策略、情感依托与身份认同的微妙变化。 第一部分:土地的远去与符号的重建 本部分着重考察了在城市化进程加速的背景下,中国北方某省份(代号“黄土三角区”)农村社区的土地制度变迁及其对村民世界观的冲击。 第一章:承包权证书上的锈迹 详细记录了自上世纪八十年代末期开始,土地承包责任制在黄土三角区各村庄的实际执行情况,特别是进入新世纪后,因矿产资源开发或城市规划扩张,引发的土地征用纠纷。通过对十余个核心家庭的深度访谈,展示了“祖业”与“补偿款”之间的价值置换过程,探讨了农民在失去土地后,如何重新定义“家业”与“根基”。分析了口头协议与法律文书在农民权益保障中的复杂关系,揭示了权力结构与信息不对称在土地博弈中的作用。 第二章:村庄的“现代化”镜像:宗族权威的瓦解与重塑 考察了在经济利益重新分配后,传统宗族组织(族长、乡贤)权威的衰落与新权力中心的崛起(如村支书、包工头)。书中收录了大量关于“红白喜事”开支变化的统计数据,以此为切口,分析传统伦理的成本化倾向。特别关注了外来文化符号(如彩电、摩托车、进口啤酒)如何被地方精英挪用,用以构建新的社会等级秩序。通过对比1995年和2002年的村级财务记录,呈现了乡村治理逻辑的“去意识形态化”倾向。 第二章:都市边缘的“候鸟”:身份的流变与情感的断裂 聚焦于1999年至2002年间,从该地区涌入东南沿海特大型城市的农民工群体。本书摒弃了以往将他们简单视为“劳动力”的视角,而是深入探究了他们在城市空间中的生存哲学与心理困境。 第三章:流水线上的“时间黑洞” 以珠三角某电子代工厂的九个不同岗位员工(冲压工、线长、质检员)为案例,详细记录了他们每日十小时以上高强度劳动的生理与心理影响。通过对他们“下班后”时间分配的观察(如集体宿舍的熄灯制度、对家乡彩票的痴迷),分析了在重复性劳动中,工人如何通过有限的娱乐和对未来不确定性的投射,来抵抗时间本身的虚无感。此处收录了大量关于“加班费”与“年终奖”的口述片段,揭示了微观经济决策背后的家庭压力。 第四章:城中村的“临时安家”:空间压缩与文化混杂 深入调查了城中村中外来务工人员聚居区的居住条件、公共空间的使用以及社区构建。研究了不同地域背景(如湖南、四川、安徽)的务工者如何在有限的合租房内,通过共同的方言、相似的饮食偏好(如对特定辣椒品种的依赖),以及定期的“老乡会”,构建出一种“非正式的社会安全网”。对城中村内小规模的民间借贷网络、非法“黑诊所”的运作模式,进行了细致的田野记录,探讨了国家公共服务在边缘地带的缺位与民间自救系统的生成。 第三部分:精神的转向:消费主义的入侵与价值重估 本部分探讨了在经济快速发展背景下,知识分子、中层职员和城市新兴阶层在思想观念上的迭代与阵痛。 第五章:知识分子的“失语”与“下海”的代价 以两所省属高校的青年教师群体为研究对象,分析了90年代末期,高校扩招、职称评定体制改革对知识分子精神状态的影响。记录了“下海”经商的热潮如何冲击了“教书育人”的职业神圣性。通过对数位放弃教职转投房产中介或贸易公司的案例分析,探讨了“市场价值”与“学术价值”的冲突,以及知识分子群体中弥漫的焦虑感和对“有用性”的追求。 第六章:大众媒介的“甜蜜陷阱”:家庭娱乐的剧变 重点分析了1999年至2001年间,VCD/DVD播放机和“小灵通”手机开始普及对城市家庭日常生活的影响。通过对十个中产家庭客厅的观察,记录了电视连续剧(如地方台自制剧)对家庭成员沟通模式的渗透。对比了家庭聚会从棋牌麻将向“围坐看碟片”的转变,探讨了娱乐消费如何成为构建新家庭身份认同的重要元素,以及它在多大程度上固化了性别分工(如男性负责操作电子设备,女性负责选择内容)。 结论:在不确定性中寻找锚点 全书最终将1998年至2003年视为一个关键的“社会凝固期”,一个旧秩序尚未完全崩塌、新规则尚未完全建立的过渡地带。作者认为,这一时期的中国社会,其核心特征在于“情感的流动性”与“物质的粗粝感”并存。人们在物质生活预期迅速提高的同时,却面临着社会保障体系的缺失和身份认同的空心化,他们通过重建家庭、宗族、或工友之间的微观联系,来对抗宏大转型带来的巨大不确定性。本书试图提供的是一套未经美化的、关于“我们如何走过那段日子”的档案。 --- 本书基于对中国东部和中部共三十一个县市的长期跟踪调查,所有案例均使用化名和地理代号,所有数据图表均源于实地测绘或问卷回访。

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读后感

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文字的韵味和语言的选择,在这本集中体现了极高的水准。一些作者对于词汇的搭配和句式的变化,简直是教科书级别的示范。有些句子读起来,仿佛能听到一种古典的韵律感,遣词造句讲究声调的抑扬顿挫,即便是描述最平凡的场景,也能被赋予一种诗意的光芒。例如,某个片段中对“雨后街道”的描摹,他没有使用任何华丽的辞藻,但“苔痕的湿润与车辙的倒影”这种精准的意象组合,瞬间就将场景立体化了,让人仿佛能闻到泥土和沥青混合的气味。这种对语言的敬畏心,使得阅读过程变成了一种享受,你会被文字本身的美感所吸引,甚至会不自觉地放慢语速,去细细品味每一个动词和形容词的恰当性。它提醒着我,短篇小说可以如此精炼,却又可以承载如此丰富的审美价值。

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阅读体验中,最令人印象深刻的是作者们对叙事节奏的精准把握。那些篇章的起承转合,处理得犹如精密的钟表齿轮咬合,没有一丝多余的拖沓,也没有生硬的跳跃。我尤其欣赏其中一篇小说里,关于人物内心挣扎的描写,那种由外在事件引发的、层层递进的心理崩溃,作者仅仅通过对话的停顿、环境光线的变化,就将那种无声的绝望烘托得淋漓尽致。读到高潮部分,我几乎是屏住呼吸读完的,不是因为情节多么惊心动魄,而是那种情绪的饱和度极高,让人难以抽离。这与当下一些追求快节奏、大场面叙事的手法形成了鲜明对比,它更像是一场慢火熬制的汤,需要你耐心等待,一旦入口,那种醇厚的滋味便会久久地留在舌尖上。我甚至会忍不住回翻前面的段落,去揣摩作者是如何在前文那些看似平淡的场景中,埋下后文情感爆发的伏笔的,这种精妙的结构设计,着实令人拍案叫绝。

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从整体上看,这本选集成功地捕捉到了那个时代背景下,中国普通人在面对时代洪流时的精神侧写。它所描绘的焦虑、希望、失落与坚韧,都具有一种强烈的时代烙印,但其背后所探究的人类共通的情感主题,如爱、背叛、自我认知,又是超越时空的。我读完后,感觉不仅仅是欣赏了几篇优秀的小说,更像是完成了一次对特定历史时期精神风貌的深度访谈。这种复杂的情感积累,使得我在合上书本之后,久久不能平静,脑海中回荡的不是某一个具体的情节,而是一种关于“存在”的沉思。它不是那种读完就扔在床头积灰的书籍,而是会不时地被再次翻阅,每次重读,都会因为自己心境的变化,而从中读出新的层次和感悟,这种持久的生命力,才是真正“最佳”的价值所在。

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选入的这些作品,展现出一种对社会肌理的细致入微的观察力,它们仿佛不是在讲述故事,而是在进行一次精准的社会切片研究。观察角度的独特是它们共同的特点,无论是对某个特定职业群体的生态描绘,还是对城乡变迁中个体命运的记录,都带着一种既疏离又充满人文关怀的审视目光。我清晰地记得其中一篇,描述了城市边缘地带一群小人物的日常琐事,那些对话充满了市井的烟火气,粗粝、直接,却又在不经意间流露出人性的复杂与温暖。作者似乎并不急于给这些人物下一个道德评判,而是客观地呈现他们的困境与选择,让读者自行去体会其中的无奈与抗争。这种克制而有力的笔触,远比那种直抒胸臆的说教式写作更具穿透力,它要求读者主动参与到意义的构建中来,而不是被动地接受既定的观点。

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这本书的装帧设计初见端倪,就透着一股沉稳的年代感,那种略带泛黄的书页质感和字体排版,仿佛能让人瞬间被拉回到那个特定的时间节点去。我记得我翻开扉页时,首先注意到的不是那些被誉为“最佳”的标签,而是内页纸张的触感,它不像现在很多新出版的书籍那样追求极致的光滑和轻薄,而是带着一种老派的、略微粗粝的纤维感,让人忍不住想用指腹去摩挲。封面那种简洁到近乎朴素的色彩搭配,似乎也在暗示着内容将是内敛而厚重的,不以花哨的外表来吸引眼球,而是寄希望于文字本身的力量。我至今仍然清楚地记得,那时的书店里,同类文学作品大多追求新潮的封面设计,而这本却显得有些“不合时宜”,但正是这种特立独行,反而激起了我强烈的好奇心——是什么样的故事,能让编辑决定用如此低调的方式来呈现?或许,好的故事,本身就无需多余的装饰。它就像一个静静等待被发掘的宝藏,需要读者投入时间和心神去慢慢剥开层层外壳。

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