國藝會馬華長篇小說專案補助,
聯合報文學獎、時報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書全新創作!
以人性鋪展馬來小城的俗世河流,
站在晦澀幽暗的路頭,每個人都在尋找未知的出口!
★ 王德威主編撰序,「當代小說家Ⅱ」系列新作
★ 現代版《小城畸人》,俱現精彩細密的人性書寫
「《流俗地》娓娓述說一個盲女和一座城市的故事,思索馬來西亞社會華人的命運。黎紫書為當代馬華文學注入少見的溫情,也為自己多年與黑暗周旋的創作之路,寫下一則柳暗花明的寓言。 」
——王德威(美國哈佛大學Edward C. Henderson講座教授)
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除非有一天你們親自嚐到那滋味,
否則永遠不會明白自己錯過的是什麼。
俗世裡沒有動人的童話;
飄蕩至黯黑深處,該如何捕捉那一抹天光?
曾對未成年女孩始亂終棄、長相俊俏的大輝,
一個被訛傳已死之人,竟輾轉歸鄉,活生生出現在大街上?
天資聰穎的盲女銀霞,進入盲人院學習,
摸索光亮的路上,靈魂卻捨棄肉身,墜入無邊黑暗;
離鄉從業的印度仔律師,生命竟於三十六歲遭人暗殺,猛然截斷;
爽朗的馬票嫂年輕時離開軟弱丈夫、改嫁有錢黑道,
苦盡甘來後卻終結於失智症……
銀霞、細輝、拉祖自小一同長大的「鐵三角」,
歷經生命碌碌坎坷的拖磨,該如何尋找各自人生的出口?
「你們不覺得嗎?我們長大了。」
「長大了是怎麼回事呢?」
「就是世故了。怕雨打風吹;怕會變成落湯雞;怕感冒,怕生病。」
「長大就是開始意識到現實,會去想像將來了。」
小說以馬來西亞錫都,被居民喊作「樓上樓」的小社會拉開序幕。講述其中市井小民的俗務俗事,迂迴曲折的情節,彷彿召喚生命中至關重要的小事。
在「樓上樓」的他們如風中之燭,看似脆弱實則強韌,一旦離開,便流落於人海各自漂流;彷彿走的那一日也意味著困境已渡,人生到了寬敞地,再不需要人相濡以沫。作者融合熱帶國度的風土民情、政治時局,人們追憶往事,每翻開一頁像是自己被時光推到了局外,旁觀著當年的自己。這裡的雨下得頻繁,人生不少重要的事好像都是在雨中發生。那些記憶如今被掀開來感覺依然溼淋淋,即便乾了,也像泡了水的書本,紙張全蕩起波紋,難以平復。
《流俗地》以跳接時空的敘事手法,為各個角色穿針引線,每一短篇看似獨立卻又連續,這些小城人物在生命狂流裡載浮載沉,薄涼活著,無聲老去。他們冷眼、坎坷、孤寂、擁有短暫歡樂,卻都像電光石火,剎那間便走到時間盡頭,看俗世的風吹透灼熱的倉皇人生。
黎紫書
原名林寶玲,1971年出生於馬來西亞。
自24歲以來,多次奪得花蹤文學大獎,是自有花蹤文學獎以來,獲得最多大獎的作家。她也受到台灣文壇的肯定,數次贏得聯合報文學獎與時報文學獎。出版人詹宏志首次接觸到她便讚嘆不已,譽為「夢幻作家」,更將她的作品首度引進台灣。2016年獲頒南洋華文文學獎。
已出版長篇小說《告別的年代》;短篇小說集《未完.待續》、《野菩薩》、《天國之門》、《山瘟》、《出走的樂園》;極短篇小說集《余生》、《簡寫》、《無巧不成書》、《微型黎紫書》;散文《暫停鍵》、《因時光無序》,以及個人文集《獨角戲》等等。
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坦白说,初读此书,我略感有些吃力,因为它摒弃了传统小说的线性叙事,转而采用了一种近乎意识流的散点透视。这种结构需要读者投入极大的专注力去构建场景和梳理人物关系,但一旦适应了这种叙事节奏,便会发现其中蕴含的巨大美学价值。作者仿佛在用碎片化的方式重构一个宏大的时代侧影,每一段文字都像一块精心打磨过的宝石,单独看或许难以窥见全貌,但组合起来,便形成了一幅斑斓璀璨的镶嵌画。书中对社会变迁中个体命运的呈现尤为震撼,那些被时代洪流裹挟着前进的小人物,他们的挣扎、妥协乃至偶尔的抗争,都折射出深刻的历史反思。这不仅仅是一部故事集,更像是一部关于“存在”的哲学寓言,引人深思何为“本真”与“妥协”。
评分我必须承认,这本书的叙事结构是挑战性的,尤其是对于习惯了清晰因果链条的读者而言。情节的推进常常是跳跃式的,场景之间的转换也缺乏明确的过渡词句,这要求读者必须积极参与到文本的构建过程中去,用自己的经验和想象力去填补那些留白的区域。然而,一旦你进入了作者构建的这个“场域”,你会发现这种松散的结构反而赋予了故事极大的弹性与多义性。关于某个关键事件的描述,在不同的章节中会展现出不同的侧面,仿佛是多位目击者拼凑出的一个模糊真相。这种不确定性,恰恰是生活的真相——我们永远无法从单一视角把握全局。这本书像一面棱镜,折射出复杂人性的多重光谱,让人在迷失中寻找属于自己的那条路径。
评分这本书最大的魅力在于其语言的张力和韵律感。作者的文字功底深厚,遣词造句极具个人特色,时而典雅庄重,时而俚俗直白,这种强烈的对比和交织,恰恰构成了作品独特的“腔调”。我甚至可以想象作者是在一种近乎吟诵的状态下写就这些文字的。特别是描绘冲突场景时,那种剑拔弩张的气氛,通过排比和反复的句式,营造出一种压迫感,读起来酣畅淋漓。而转入抒情段落,文字又变得如水般温柔,带着历史的厚重感与人生的宿命感。对于那些追求文字美感的读者来说,这本书绝对不容错过。我反复阅读了其中几处关于自然景物的描写,那种将自然意象融入人物心境的手法,达到了物我两忘的境界,令人叹服。
评分这部作品的笔触细腻得如同工笔画,描绘了一个个鲜活的人物群像。读着它,我仿佛置身于那个特定年代的市井巷陌,耳畔回响着邻里间的家长里短和市井商贩的叫卖声。作者对生活细节的捕捉入木三分,无论是老旧家具上斑驳的漆面,还是街角茶馆里氤氲的热气,都通过文字得到了完美的复现。尤其赞赏的是,作者没有将人物脸谱化,即便是看似平凡的小人物,其内心世界的波澜壮阔和复杂纠葛也被刻画得淋漓尽致。我尤其喜欢其中关于亲情的部分,那种深沉而内敛的爱,没有过多的言语堆砌,却在每一个不经意的举动中流淌出来,让人在感动之余,也深思起我们与至亲之人之间那些错位的理解与最终的和解。叙事节奏把握得恰到好处,张弛有度,引人入胜,让人忍不住想一口气读完,又在读完后久久不能平静,回味无穷。
评分阅读体验极其独特,它并非那种让你拍案叫绝的爽文,而是一部需要慢慢咀嚼,细细品味的慢炖老火汤。它没有设置宏大的阴谋或惊天的秘密,一切都围绕着最朴素的人间烟火展开。然而,正是这份“朴素”,让它拥有了穿越时空的力量。书中对“日常的异化”这一主题的探讨,让我深思:我们在日复一日的琐碎生活中,究竟是活出了自我,还是被生活磨平了棱角,成为了一个合格的“符号”?作者似乎对人性中的幽微之处有着近乎病态的敏感,他毫不留情地揭示了那些隐藏在体面言谈之下的自私、嫉妒与恐惧。这种坦诚,虽然有时令人不适,却是真正有力量的文学的标志。合上书本,我感觉自己仿佛经历了一次严肃的自我审视。
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