具体描述
《景刊宋金元明本词》是由吴昌绶和陶湘两人先后分四次刊刻而成。自一九一一年至一九一七年六年多的时间内，吴昌绶从双照楼所藏汲古阁影钞本中毛氏未经付梓的书中选出了十七家施以剞劂，题为《仁和吴氏双照楼景刊宋金元本词》，刊布流传。一九一八年，吴氏将书版归让陶氏，陶湘接瞳再刊，至一九二二年，刊成二十三家，并吴刻共四十种行世，即《景刊宋金元明本词》。书前有陶湘为四十种书撰写的《叙录》 一卷。陶湘又先后刻明本词《景刊宋金元明本饲补编三种》及《景刊汲古阁钞本七种》。但据启功先生的序文，『且历次所刷印为数不同，如《补编三种》，刻成后只有印样，并未流传』。
一九六一年中华书局刷印的《景刊宋金元明本词》共收录词集四十三种，国家图书馆注录前四十种均据民国间刻版刷印，而『《补编三种》据陶氏初刻样影印』，可以印证启功先生的说法。而中华书局在一九六一年印有《景刊汲古阁钞本七种》单本行世，未与前四十三种合刊。此后，一九六五年《景刊宋金元明本词》再次刷印，只收录前四十三种，国家图书馆注录此刷印本出版者不详。而且，未见一九六五年刷印的《景刊汲古阁钞本七种》。时至一九八一年，中国书店再次刷印《景刊宋金元朗本饲》时，第一次将吴氏、陶氏四次刊刻的五十种宋元明本词辑成一书，刊印行世，可称完璧。中国书店请启功先生题写了『影刊宋金元明本词五十种』的书名以及『北京市中国书店刷印』的牌记，并有启功先生撰写的序文和总目。当时，中国书店将这些内容付梓刊刻，以红印样的形式置于全书之首。二OO八年，中国书店再次刷印全书五十种，并增加《出版前言》。
为满足读者的实际需要，二O一O年，中国书店决定影印出版《景刊宋金元明本词》，以一九八一年的刷印本为底本。书前启功先生题写的六个筒子页的内容虽不是双照楼及涉园刊刻的原刻，但是仍具有重要意义，所以这次影印整理仍予以保留。其意义在于，第一，这是双照楼及涉园所刻五十种《景刊宋金元明本词》的首次合璧出版，启功先生所题的『影刊宋金元明本词五十种』的书名可谓是名符其实，具有重要的意义。第二，启功先生的序文言筒意赅地介绍了全书几个阶段刊刻的刊刻人、时间、种类以及上世纪八十年代初刷印此书时的相关情况，使读者对全书成书的历史有一个清晰的了解。第三这次影印保留此六页的内容，是保留中国书店在木版刷印过程中的历史印迹，体现中国书店为古籍整理做出的特殊贡献。第四，保留了启功先生的墨宝，见证了启功先生与中国书店的渊源，是书林中文人与中国书店结缘的一段佳话。
《景刊宋金元明本词》底本多为宋元珍本，以字论价，而最早刊刻的十七种书版距今已有百年历史，其间几多战乱、水火，书版散逸不可避免。全书缺页情况分为两种：一种是刊刻所用底本即缺页，如《景汲古阁钞本和石湖词一卷》底本即缺三十五页，卷后跋文中有『宋本原缺一叶』的字样。《竹小词》十九页、二十页留有空行，据目录考之，缺《谒金门》至《点绛唇》共十一首。而计算白栏空间，难以录全所缺十一首词，只以空栏示缺文而已。二是刊刻成书后书版在流传中佚失。如《景小草斋钞本稼轩长短句》卷十缺十四页，《景金本播溪词》卷三缺二十一、二十二页。这些书版散逸较早，国家图书馆现存的几种刷印本均缺。这类缺页中还有两种幸运的情况，其一，虽有缺页，实无缺文，可称完帙。如《酒边集》缺《江南新词》部分的最后一页，即四十二页。此书前一页即四十一页前五行刻正文，其后空白，后一页即四十三页为《江北旧词》部分。按目录考证，其间并无缺文。可以推测，四十二页有栏无文，以备及时补刻新词。其二，书版散逸较晚，早期刷印本中还保留着书页。此次影印整理时，尽量配齐了这种缺页，尽最大的可能再现书的原貌。
作者简介
目录信息
第一函：
宋吉州本欧阳文忠公近体乐府三卷
宋本醉翁琴趣外篇六卷
宋本闲斋琴趣外篇六卷
宋本晁氏琴趣外篇六卷
宋本酒边集 一卷
宋本芦川词 二卷
宋本于湖居士乐府 四卷
宋本渭南词 二卷
宋本鹤山先生长短句 三卷
第二函：
宋本可斋词七卷
宋本石屏长短句 一卷
宋本梅屋诗余一卷
元延祐本知常先生云山集 一卷
明正德仿宋本花间集 十卷
明洪武遵正书堂本草堂诗余前集 二卷
后集二卷
元至大本中州乐府一卷
元本凤林书院草堂诗余三卷
宋本东山词上卷
宋本山谷琴趣外篇三卷
宋本详注周美成词片玉集十卷
宋本稼轩词甲集一卷乙集一卷
第三函：
两集一卷
小草斋钞本稼轩长短句十二卷
宋本于湖先生长短句五卷拾遗一卷
宋本虚斋乐府二卷
元人钞本竹山词二卷
宋本后村居士诗馀二卷
元本秋崖先生词四卷
金本磻溪词一卷
元本遁庵先生乐府一卷
元本菊轩先生乐府一卷
明弘治高丽晋州本遗山乐府三卷
第四函：
元本松雪斋乐府一卷
元本静修先生乐府一卷
元本道园乐府一卷
元本此山先生乐府一卷
元本汉泉先生乐府一卷
元本雪楼乐府一卷
元本秋涧先生乐府四卷
宋本中兴以来绝妙词选十卷
汲古阁抄本天下同文一卷
明影元钞本方是间居士小稿一卷
……
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我是一个对装帧设计有一定要求的人，这套书的整体视觉效果非常抓人。但更重要的，是它内容上的那种“史料价值”感。我平时习惯于在不同朝代的文学作品之间进行横向对比，探究风格是如何继承和演变的。《景刊宋金元明本词》这种横跨四个朝代的系统性梳理，恰好满足了这种学术需求。我还没来得及深入研究那些具体的词作，但光是看不同断代的篇目数量和风格侧重，就能大致推断出不同历史时期词体发展的侧重点。例如，元代词作的收录方式，是否更偏向于那些向戏曲过渡的作品？明代词人的风格又如何在大环境的挤压下保持其独立性？这本书的价值，就在于它提供了一个坚实的、可以被反复检验的文本基础，让我们可以抛开流行的解读，回归到词体自身的肌理上去感受历史的温度和文字的力量。
评分我最近在准备一个关于词体演变的小课题，手头上的资料已经堆得像小山一样，但总觉得缺少一个权威且全面支撑的文本。《景刊宋金元明本词》的出现，简直是雪中送炭。我还没来得及通读，但粗略翻阅了下册关于元代词人的部分，那排版的疏密有致和注释的详略得当，让人感到非常舒服。现在的出版物，要么是注释过于简略，让人读起来意犹未尽；要么就是注释过于繁琐，反而打断了阅读的流畅性。这套书似乎找到了一个绝佳的平衡点。我尤其欣赏它对那些边缘作家的收录，很多名字和篇目在我以往的阅读经验中是极为罕见的。这不仅仅是一套词选，更像是一部微型的、以词为载体的文化史侧写，它展现了那个时代文人士大夫的精神风貌和生活图景，那种厚重的历史感是其他任何形式的材料都无法替代的。
评分大学毕业后，虽然离开了象牙塔，但对古典文学的热情从未减退，尤其钟爱宋词的婉约与沉郁。市面上的宋词选本很多，但大多集中于苏辛李清照一类大家，对于其他流派的展现总是浅尝辄止。这套《景刊宋金元明本词》，从名字就能感受到它志存高远的野心——囊括宋、金、元、明四个大阶段，这跨度本身就意味着极大的梳理难度和信息密度。虽然我还没有完全啃完，但仅仅是翻阅宋代的部分，就能发现许多平日里被忽略的大家佳作。那些精妙的起句和收尾，读起来有一种“原来如此”的豁然开朗感。它不是那种让人一口气读完就束之高阁的书，更像是案头必备的工具书和随时可以翻阅的灵感源泉。那种对历史原貌的景仰和探究，远胜过那些为迎合大众口味而改编的“简化版”读物。
评分这套书光是捧在手里，那种厚重感和纸张的触感就让人心生敬畏。我之前对宋金元明的词作一直停留在课本和零散的选本阶段，总觉得意境虽美，但总少了那么点系统的脉络。拿到这本《景刊宋金元明本词》后，立刻被它那种严谨又不失文人气息的装帧吸引住了。虽然我还没有完全沉浸到内容中去细读每一个字，但光是从目录的编排和引言的风格就能感受到编者的用心良苦。他们显然不是简单地堆砌作品，而是试图构建一条清晰的文学史脉络。光是翻阅那些不同朝代词风的过渡，那种微妙的语感变化，就足以让人领略到词体从雅致婉约到豪放旷达，再到元曲兴起前的种种探索与挣扎。我特别期待能深入研究一下那些罕见的、未被广泛流传的版本是如何影响了后世词风的走向，那种“景刊”的意味，似乎暗示着对原始风貌的忠实还原，这对于研究者和真正的爱好者来说，简直是无价之宝。
评分说实话，我是一个对古典文学痴迷已久的老读者了，但近年来总觉得市面上那些新出的选本总是在追求“易读性”和“流行度”，往往牺牲了原貌的考据价值。这本《景刊宋金元明本词》，我还没来得及细品里面的具体篇章，光是它呈现出的那种“学术的诚意”就足以让人肃然起敬。我留意到，它在版本考证上似乎下了大工夫，很多细微之处的用词差异，在其他通行本中是看不到的。这种对“本”的尊重，对于我们这些想窥见词人在创作当时真实心境的人来说，太重要了。我设想，当真正沉下心去对比不同时代的词作在用韵和句法上的细微差别时，那种跨越时空的对话感会非常强烈。它不像是快餐读物，更像是一份需要时间去消化的珍贵藏品，迫不及待想看看那些宋人“不经意”流露出的清雅，以及元初词人如何在时代剧变中寻找新的表达出口。
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