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出版者:新雨出版社

作者:山田綠

出品人:

页数:262

译者:王政欽

出版时间:2001-11

价格:25.00

装帧:平装

isbn号码:9789577336439

丛书系列:

图书标签:

• 闽南语
• 方言
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• 旅行

《光影流转：电影艺术的百年回眸》 一、 引言：光与时间的交织 电影，这一诞生于十九世纪末的“第七艺术”，自其伊始便承载着捕捉瞬间、重塑时间的魔力。它不仅仅是技术的进步，更是人类观察世界、表达情感、记录历史的全新媒介。《光影流转：电影艺术的百年回眸》试图带领读者穿梭于电影史的宏大叙事之中，探究那些塑造了我们共同视觉经验的关键时刻、流派、技术革新以及那些永恒的创作者。本书聚焦于电影语言本身的演变，从默片时代的纯粹视觉叙事，到有声电影的戏剧性突破，再到彩色电影带来的感官升级，直至当代数字特效与沉浸式体验的浪潮，力求勾勒出电影艺术如何从一种新奇的娱乐方式，成长为影响全球文化、政治和社会思潮的强大力量。 二、 默片时代的奠基：视觉的纯粹性 故事始于一百多年前的黑暗放映室。当卢米埃尔兄弟的摄像机记录下火车的进站，电影的生命便开始了。本书第一部分将深入剖析默片时代（约1895年至1927年）的创作精髓。在缺乏对白的情况下，早期的电影制作人被迫发展出高度依赖视觉节奏、剪辑技巧和演员肢体表达的叙事方式。 我们将详细考察乔治·梅里爱如何利用“幻觉”和“奇观”奠定特技的鼻祖地位，以及D.W.格里菲斯在蒙太奇手法上的革命性贡献，尽管其作品如《一个国家的诞生》存在争议，但其对平行剪辑、景别控制的运用，无疑是教科书级别的。我们还会重点探讨欧洲默片的不同路径：德国表现主义电影（如《卡里加里博士的小屋》）对光影、布景的极端化运用，如何将角色的内心挣扎外化为扭曲的外部世界；以及苏联蒙太奇学派（爱森斯坦的“碰撞蒙太奇”与普多夫金的“导向蒙太奇”）对电影逻辑与观众心理操控的深刻探索。在这一阶段，电影完成了从记录现实到构建意义的第一步跨越。 三、 有声革命与好莱坞的黄金时代 1927年《爵士乐歌唱家》的出现，如同一次工业地震，彻底颠覆了电影的制作与欣赏方式。第二部分聚焦于有声电影的引入及其对叙事结构、表演风格产生的巨大冲击。声音的加入，使得对白成为推动情节的核心工具，演员的“声音魅力”取代了部分肢体表达的重要性。 同时，好莱坞的制片厂制度（Studio System）在这一时期达到顶峰，形成了我们熟知的“黄金时代”。本书将解析经典好莱坞的叙事范式——“三幕剧”结构的高度成熟、明星制度的精密运作，以及类型片（西部片、黑色电影、歌舞片）的定型与审美成熟。特别值得关注的是黑色电影（Film Noir）的崛起，它以其对战后焦虑、道德模糊性的刻画，以及独特的视觉语言——高对比度灯光、阴影运用、都市丛林背景——成为对黄金时代主流乐观主义的一种深刻反思和注解。 四、 战后欧洲的革新浪潮：作者论的兴起 二战结束后，欧洲电影界涌现出对好莱坞成熟模式的集体反叛。第三部分将集中探讨新现实主义、法国新浪潮等重要的艺术运动。 意大利新现实主义（如罗西里尼、德·西卡的作品）拒绝棚内布景，转而将镜头对准被战争摧残的社会底层，使用非职业演员，追求一种近乎纪录片的真实感，标志着电影对社会责任的重新认知。紧接着，法国新浪潮的“电影手册”一代（特吕弗、戈达尔、侯麦等）将“作者论”（Auteur Theory）推向极致。他们认为导演是作品的唯一作者，电影不再只是娱乐产品，而是导演个人哲学、风格和情感的独特表达。本书将分析他们如何打破传统的连续性剪辑规则，大量使用跳切、即兴表演和对电影史的自我指涉，使电影语言本身成为讨论的焦点。 五、 全球视野与新浪潮的涟漪效应 电影艺术的革新并非仅限于欧洲。第四部分将拓宽视野，审视全球范围内那些具有里程碑意义的探索。我们会探讨东欧电影（如波兰学派和捷克学派）对政治高压下的寓言式叙事技巧；日本电影大师黑泽明如何将西方戏剧结构与东方美学完美融合，创造出史诗般的动作场面；以及印度电影中歌舞的独特功能性与文化意义。 此外，本书还会探讨七十年代好莱坞的“新好莱坞”时期，一批受过欧洲艺术片熏陶的导演（科波拉、斯科塞斯、斯皮尔伯格等）如何将作者的敏感性融入到商业制作中，带来了更具深度和反英雄色彩的影片。 六、 技术与未来的交锋：数字时代的媒介重塑 进入当代，电影艺术面临着来自数字技术和流媒体平台的双重挑战与机遇。第五部分讨论了电脑合成图像（CGI）对视觉奇观的无限拓展，以及这种技术进步对叙事真实感和想象力边界的冲击。我们分析了如何从《星球大战》到当代超级英雄电影，特效是如何从辅助工具转变为叙事核心。 最后，本书展望了流媒体平台对传统院线发行模式的颠覆，以及随之而来的内容创作模式的转变——从“大片”到“剧集”的边界模糊。电影艺术正处于一个快速重构的阶段，其未来的形态将继续是技术进步与人类表达欲望之间永恒的对话。 总结： 《光影流转：电影艺术的百年回眸》是一部旨在梳理电影作为一门综合艺术的进化史的专著。它不提供简单的观影指南，而是深入剖析电影的“如何”（How）——光线如何组织空间，剪辑如何控制时间，声音如何引导情感，以及流派如何反映时代精神。全书力求以严谨的学术框架和生动的案例分析，展现电影艺术从黑白到彩色、从无声到有声、从胶片到数字的每一步探索与辉煌。

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我必须承认，《厦图说比唱好听》这本书，让我对“阅读”这件事有了全新的定义。以往，我总觉得阅读是一种相对静态、单向的获取信息的过程。但这本书，完全颠覆了我的这种认知。它更像是一种动态的、互动的体验。作者在文字中融入了太多的“生命力”，那些充满个性的表达，那些跳跃性的思维，都让我在阅读过程中，仿佛能听到作者的声音，感受到他的情绪，甚至能想象出他当时的表情。它不是一本给你标准答案的书，而是更倾向于提出问题，引导你去思考，去寻找自己的答案。这种开放式的叙事，让我感觉自己不再是一个被动的接受者，而是一个积极的参与者。它鼓励我跳出思维的定势，用更广阔的视野去看待问题。读完这本书，我感觉自己的思维变得更加活跃，也更加敢于表达自己的想法。这真是一本令人耳目一新的作品。

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《厦图说比唱好听》这本书，与其说是一本读物，不如说是一次深入人心的对话。作者以一种极其真诚而又不失幽默的方式，向读者敞开了他的心扉，也邀请读者一同踏上探索的旅程。我一直觉得，好的作品，一定能引起读者的共鸣，而这本书无疑做到了这一点。它触及了我内心深处的一些柔软之处，那些曾经被忽略的情感，那些被时间冲淡的思考，都在作者的笔下重新焕发了生机。书中的某些段落，我反复阅读，每一次都有新的体会。它没有刻意去追求辞藻的华丽，却用朴素的文字，描绘出深刻的情感和丰富的内涵。我感受到了作者的匠心独运，他将自己的人生阅历、对世界的观察，以及对生活的感悟，毫无保留地倾注其中。读完这本书，我感觉自己的内心得到了洗涤，也更加清晰地认识到了自己。它是一本值得反复品味的书，也是一本能够陪伴你成长的书。

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《厦图说比唱好听》这本书，给我带来了前所未有的阅读体验。它打破了我对传统书籍的认知，以一种更加自由、更加灵动的方式呈现。作者的叙事结构非常巧妙，仿佛是一首精心编排的乐章，有着起承转合，有着高潮迭起，也有着舒缓悠扬。我在这本书中，看到了文字的无限可能，看到了情感的多种表达方式。它不是那种按部就班地讲述道理的书，而是通过一种潜移默化的方式，引导你去思考，去感悟。我经常会在阅读过程中，停下来，回味那些打动我的词句，思考作者想要传达的深意。它让我意识到，原来语言可以如此富有力量，可以如此触动人心。这本书给我带来的，不仅仅是知识的增长，更是一种精神的滋养。它是一本值得珍藏的书，也是一本能够启发我不断进步的书。

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这本《厦图说比唱好听》给我带来了意想不到的惊喜。起初，我被这个书名吸引，觉得它带着一种轻松愉快的亲和力，仿佛是能与人面对面聊天的感觉。拿到书后，我迫不及待地翻开，立刻被作者细腻的笔触和生动的叙事所打动。它不像一些学术专著那样高高在上，而是用最生活化的语言，将那些看似遥远或深奥的知识，巧妙地融入到一个个鲜活的场景中。我尤其喜欢作者对细节的捕捉，那种对人物情绪的刻画，对环境氛围的营造，都做得丝丝入扣，让人仿佛身临其境。读着读着，我常常会不自觉地跟着书中的节奏，或是会心一笑，或是陷入沉思。它不是那种强行灌输知识的书，更像是一位老友，娓娓道来，让你在轻松的氛围中，悄然收获。它让我重新认识到，原来学习和理解，可以如此有趣和触手可及。我推荐给所有希望在阅读中获得乐趣和启迪的朋友们，相信你们也会和我一样，爱上这本书。

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第一次接触《厦图说比唱好听》这本书，纯粹是出于好奇。这个名字真的太特别了，让人忍不住想知道里面究竟藏着怎样的故事。然而，翻开书页后，我发现它远不止于一个引人入胜的名字。作者构建了一个独特的叙事空间，将那些我们生活中可能遇到的种种情境，用一种全新的视角进行解读。它不拘泥于某种固定的体裁，时而像诗歌般优美，时而又像散文般流畅，更时不时穿插着一些意想不到的“说”、“唱”的元素，让整个阅读过程充满了惊喜和活力。我从未想过，原来日常生活中那些司空见惯的事物，在作者的笔下，可以展现出如此斑斓的色彩和深刻的意义。它鼓励我用一种更开放、更包容的心态去审视周围的一切，去发现隐藏在平凡之下的不平凡。这本书像一扇窗，让我看到了不一样的风景，也激发了我探索未知的欲望。

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