家有儿女系列之无事生非-365集大型情景喜剧

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出版者:
作者:水墨笙 改编
出品人:
页数:156
译者:
出版时间:2009-1
价格:10.00元
装帧:
isbn号码:9787560949833
丛书系列:
图书标签:
  • 家庭喜剧
  • 情景喜剧
  • 亲子关系
  • 教育
  • 幽默
  • 生活
  • 成长
  • 校园
  • 家庭伦理
  • 经典老剧
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具体描述

《家有儿女2:无事生非》主要内容:单身父亲夏东海带着一对子女从美国回来,与带着一个儿子的离异女护士长刘梅组成了一个特殊的新家庭。开明而乐观的两位家长期望通过“整合”两人的爱心和智慧,培养出出类拔萃的后代。但是,由于两人性格、爱好、教育背景和认识上的差异,造成了教育方法上的巨大不同,有时甚至会产生激烈的矛盾。同时,姐弟三人个个性格鲜明,虽然常有争执,却相处融洽,互相关爱。在父母的眼里,他们有时空前团结,有时又叛逆得叫人难以捉摸。于是,这个家庭上演了一连串有趣而又发人深省的故事。

尘封的往事:一个失落家族的百年挽歌 作者: 佚名(根据家族遗存的手稿整理) 书名: 《镜花水月:淮州顾氏百年兴衰录》 页数: 约 780 页 装帧: 仿古线装,扉页附有泛黄的家族徽章拓片。 --- 内容简介: 《镜花水月:淮州顾氏百年兴衰录》并非一部波澜壮阔的史诗,而是一卷浸透了岁月风尘的家族回忆录,它以细腻入微的笔触,描摹了淮州望族顾氏自清末衰微至民国鼎盛,再到新中国成立初期彻底瓦解的百年沉浮。全书摒弃了宏大的历史叙事,转而聚焦于那些被时代洪流裹挟的个体命运,试图在那些被遗忘的角落里,重建一个旧日家族的完整面貌。 本书的独特之处在于其资料的原始性和情感的复杂性。它主要依据顾氏后人整理的族谱残卷、大量私人信件、仆人间的口述记录以及一份保存完好的、由顾家长子顾承渊于 1947 年所撰写的《自述》,编纂而成。这种多视角的叙事结构,使得顾氏的兴衰不再是简单的政治经济分析,而是一场关于人性、血缘、忠诚与背叛的复杂博弈。 第一部:余晖与萌芽(约 1880-1910 年代初) 开篇追溯了顾氏在淮州根基的建立。顾家以盐商起家,世代积累下庞大的田产与钱庄网络。然而,进入清末,传统的经营模式遭遇剧变。这一部分详述了顾氏老太爷顾景和在面对新旧思想碰撞时的固执与挣扎。重点描绘了顾家大宅“听雨轩”内的生活图景——那些繁复的礼仪、森严的等级制度,以及隐藏在华丽绸缎之下的家族内部矛盾。核心事件是顾家长孙顾承渊,这位接受过西式教育的年轻人,如何力图用现代商业思维挽救摇摇欲坠的家业,并与恪守传统的族中长辈产生的第一轮激烈冲突。信件往来中,可见当时商业融资的风险性与人情债的沉重。 第二部:浮华与裂痕(约 1910 年代中叶至 1920 年代末) 这是顾氏家族在动荡时代中努力“借势”的时期。通过联姻、投资新兴产业(如早期电影院和水泥厂),顾家短暂地迎来了“回光返照式”的繁荣。然而,物质的富裕并未带来内心的平静。本部分着重刻画了顾家第二代女性角色的命运。特别是顾家长女顾佩珊,她对自由恋爱的渴望与家族联姻的宿命之间的抗争,成为那个时代女性悲剧的缩影。 书中详细记录了顾家在处理一笔至关重要的“南洋汇款”时的决策失误,这笔汇款本可用于转型,却因内部的猜忌与管理层的腐败而流失大半,这成为家族由盛转衰的第一个关键转折点。大量的日记残页揭示了成员间微妙的权力斗争,以及不同分支对“顾氏家产”的不同占有欲。 第三部:凋零与坚守(约 1930 年代至抗战爆发) 随着社会环境的恶化,顾氏的处境愈发艰难。日本侵华战争的阴影笼罩了整个淮州城。本书最具张力的一部分,记录了顾家在民族大义与家族生存之间的艰难抉择。顾承渊试图利用家中的旧关系网保护地方民众,却屡遭地方恶势力的敲诈与利用。 此阶段的叙事侧重于“失语者”的声音。通过几位老仆人的口述回忆,我们看到了主人一家在战火下的窘迫——仆人们如何冒死转移了重要的古籍字画,又如何目睹了家中珍贵财产在流离失所中被变卖、被盗窃。其中穿插了对顾家最后一位掌权者,顾承渊的弟弟顾承志的描写。承志性格软弱,在压力下选择了依附于某些非正当的利益集团,导致顾家陷入道德困境,加速了其名誉的扫地。 第四部:尘埃落定(抗战胜利后至 1950 年初) 战争结束后,顾氏家族并未迎来新生,而是迎来了清算。旧的商业模式已彻底崩溃,新的政权对他们所代表的“旧势力”持审慎态度。本书的最后部分,是关于财产分割、政治审查以及家族成员最终的疏散与结局。 通过顾承渊那份写于 1947 年的《自述》,我们可以窥见一个旧时代知识分子面对历史必然性的无力感。他详细记录了自己如何将最后一部分家产变卖,用于资助几位在北方求学的远房侄辈,确保家族血脉中“读书的火种”不灭。书中结尾留下的,是“听雨轩”被征用的历史照片,以及一张未署名的便条,上面只写着一句:“镜花水月终归空,唯留一抔故土情。” 主题侧重: 本书并非在赞美或批判一个家族的财富积累过程,而是深入探讨了“家族”这一社会单元在剧烈社会变革中的脆弱性。它探讨了传统伦理如何成为束缚,财产如何成为诅咒,以及在时代转折点上,个体如何定义“忠诚”与“延续”。整本书弥漫着一种对逝去秩序的怀旧与无可奈何的悲怆感,是研究民国社会结构、家族权力更迭以及个体记忆保存价值的珍贵文献。

作者简介

目录信息

读后感

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该书是对电视剧的改编,以对话为主,再现电视剧的主要情节,购买此书时,目的是为了应对女儿的读书要求,女儿放假了,提出要读书,以前没少在童话故事里转悠,想到《好妈妈胜过好老师》书中提到的给孩子读一本有趣的书,当时作者给孩子选的是金庸全集,不敢东施效颦,想到孩子...

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用户评价

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我最喜欢的一点是,这部剧并没有把孩子们塑造成完美无缺的神,而是真实地展现了他们成长过程中会遇到的各种烦恼和困惑。学习上的压力、青春期的叛逆、和父母的沟通障碍、同学之间的矛盾,这些都太贴近我们的生活了。我记得有一次,刘星因为考试成绩不好,被爸爸妈妈批评,然后他一个人躲在房间里偷偷哭。那一幕让我特别有共鸣,因为我自己也曾经因为成绩而感到沮丧,觉得自己不够好。但是,剧中的父母并没有放弃他,而是耐心地和他沟通,引导他找出问题所在,并鼓励他重新振作。这种循循善诱的教育方式,让我看到了父母的智慧和爱。

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让我感到意外的是,即使过了这么多年,当我偶尔在网上重温几集的时候,依然能够被里面的情节所打动。那些经典桥段,那些熟悉的场景,那些鲜活的人物,仿佛从未离开过我的生活。这部剧的魅力在于它的普适性,它所探讨的主题,关于成长、关于亲情、关于理解,都是永恒的。它让我们看到了普通家庭的平凡生活,也让我们看到了平凡生活中的伟大和美好。我可以说,这部剧是我成长过程中不可或缺的一部分,它留下的痕迹,早已深深地刻在了我的记忆深处。

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这本书,我真的算是从头追到尾了,连起来足足看了三百六十五集,天哪,感觉自己的人生都浓缩在这三十六集电视剧里了。刚开始看的时候,我还在读高中,每天放学最大的乐趣就是守在电视机前,等着看“家有儿女”的更新。那时候,我还是个对未来充满迷茫,又有点叛逆的孩子,刘星的那些鬼点子,真的是我内心深处渴望却又不敢做的“壮举”。每次看他闯祸,我都跟着捏一把汗,然后又忍不住想笑。尤其是他和夏雨、夏雪之间的斗嘴,简直太真实了,就像我跟我弟弟妹妹一样,虽然经常吵架,但背后又透着浓浓的亲情。

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这部剧最让我印象深刻的是它对家庭关系的细腻刻画。它不仅仅是刘星、夏雨、夏雪三个孩子的视角,更是通过他们的父母——刘梅和夏东海的视角,展现了中年夫妻的生活压力和家庭责任。刘梅作为一位职业女性,既要面对工作上的挑战,又要操持家务,还要处理三个孩子的各种问题,真的是不容易。而夏东海,虽然有时显得有点“老好人”,但他总是能在关键时刻站出来,用他的方式化解家庭矛盾,给孩子们带来温暖和支持。他们之间的相互扶持、理解和包容,让我看到了一个成年人家庭的真实模样,有鸡毛蒜皮的争吵,也有互相体谅的温馨。

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总而言之,这部“家有儿女系列之无事生非”对我来说,不仅仅是一部电视剧,更像是一本关于成长的百科全书,一本关于家庭的教科书。它以幽默诙谐的方式,讲述了我们生活中最真实的故事,让我们在欢笑中反思,在泪水中成长。现在回想起来,这三百六十五集,陪伴了我整个青春期,留下了无数珍贵的回忆。它教会了我很多,也让我更加热爱生活,热爱家庭。

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我看这部剧的时候,年龄刚好介于刘星和夏雪之间,所以很多时候都能在他们身上找到自己的影子。当我像刘星一样渴望被关注,又像夏雪一样在乎别人的看法时,这部剧就给了我一些慰藉。它让我明白,成长就是一个不断试错、不断学习的过程。犯错误并不可怕,可怕的是不敢承认错误,也不愿意去改正。剧中的父母也教会了我,要学会理解父母的良苦用心,即使他们有时会唠叨,有时会管得太多,但那都是因为爱。

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这部剧的编剧真的功不可没,他们能够抓住不同年龄段孩子的心理特征,并将其巧妙地融入到故事情节中。每一个角色都有自己独特的性格和成长弧线。刘星的调皮捣蛋背后隐藏着一颗善良的心,夏雪的聪明伶俐有时也会因为爱面子而犯错,而夏雨的内向乖巧也让他成为了一个观察者。他们之间的互动,充满了戏剧性,但又合乎情理。而且,剧中的许多台词都非常经典,至今还在我的脑海里回荡,比如刘星的那句“我可是刘星,我的人生字典里没有‘放弃’两个字!” 充满了少年人的无畏和冲劲。

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说实话,这部剧里的很多情节,我现在回想起来都觉得历历在目。比如,刘星为了省钱,编造各种理由给夏东海“要钱”;夏雪为了在同学面前有面子,撒了一个小谎,结果惹出更大的麻烦;夏雨则总是默默地承受着哥哥姐姐们的“欺负”,但又时不时冒出惊人之语。这些看似微不足道的小事,却串联起了孩子们成长的每一个阶段,也勾勒出了一个生动活泼、充满烟火气的家庭。我喜欢这种接地气的叙事风格,因为它让我觉得,即使是发生在别人身上的故事,也仿佛是我自己曾经经历过的。

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我特别喜欢这部剧的结尾处理方式。每一集都以一个小的冲突或者一个小的成长作为结尾,给人一种意犹未尽的感觉,但又不会留下太大的悬念。这种“单元剧”的模式,让每一集都可以独立观看,又能够连贯起来形成一个整体。而且,它从来不回避生活中遇到的各种难题,但总能在结尾处给出积极的解决方案,让观众在轻松一笑之余,也能学到一些道理。这种寓教于乐的方式,是我非常推崇的。

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这部剧还有一个非常打动我的地方,就是它对时代背景的捕捉。虽然是一部情景喜剧,但它也隐约反映了那个时期中国家庭的生活状态和观念变化。从孩子们的生活习惯、学校教育,到父母的职业选择、人际交往,都带着那个年代特有的印记。这种怀旧感,让我对自己的童年和少年时期有了更深的怀念。看剧的时候,仿佛回到了那个纯真而又充满希望的年代,回到了那个有着简陋却温暖的家的时代。

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