具体描述
這兩卷本《夢餘說夢》，是作者黃愛玲最近十年的電影隨筆。作者的觀影隨筆，獨具一格。自幼愛看電影，作者說可能是跟她貪睡多夢有關。坐在黑漆漆的電影院裡，眼睛瞪著，精神卻是朦朧狀態，一任銀幕上的光影牽引，走進那太虛幻境。當然，也不是沒有清醒的時候，可看電影就如做夢，美也好惡也好，身體都不由自主地黏在座椅上，直到銀幕上打出一個「完」字，才遊魂似的重返意識的國度裡去。
書名典出《聶紺弩舊體詩全編》，聶紺弩舊體詩好幾首都用上了「夢中說夢」四個字，其中「驢背尋驢尋到死，夢中說夢說成灰」特別悲涼，作者覺得貼心，改個字，變成了現在的書名。
作者简介
黃愛玲，生於香港，七十年代隨丈夫赴法國期間進修電影，於法國社會科學高等學院師從Christian Metz。回港後歷任香港國際電影節英文編輯、香港藝術中心電影部策劃、香港國際電影節節目策劃及香港電影資料館研究主任，其後為自由文化工作者，兼教授電影課程。她畢生致力於電影評論及歷史研究，推動電影文化、提攜後進不遺餘力。
黃愛玲書寫電影文采斐然，流麗感性中不乏深刻洞見，備受影評界、文學界推崇。其文章散見於各大報章、雜誌及期刊，結集為《戲緣》和《夢餘說夢》（兩卷），編有《詩人導演──費穆》、《理想年代──長城、鳳凰的日子》、《國泰故事》、《邵氏電影初探》、《李晨風──評論‧電影筆記》、《粵港電影因緣》、《現代萬歲──光藝的都市風華》、《風花雪月李翰祥》、《故園春夢──朱石麟的電影人生》、《冷戰與香港電影》、《費穆電影孔夫子》、《中國電影溯源》、《王家衛的映畫世界（2015版）》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的意境非常独特。它不是写实风格，但又不是完全的虚构。作者似乎在现实与虚幻之间，找到了一种奇妙的平衡点。他笔下的场景，有时模糊不清，带着朦胧的美感，有时又异常清晰，让你仿佛身临其境。这种模糊与清晰的交织，营造出一种超现实的氛围，让读者不禁产生一种“这是真的吗？”的疑问，但也正因为这种模糊，才让想象的空间更加广阔。我感觉自己被带入了一个既熟悉又陌生的世界，在那里，一切皆有可能，过去与现在，现实与梦境，界限变得模糊。这种对意境的营造，是这本书最吸引我的地方之一。它让我感到，阅读不仅仅是在获取信息，更是在体验一种独特的感受，一种涤荡心灵的体验。
评分这本书的章节结构，给我留下了深刻的印象。它并非按照传统的时间线或者主题来划分，而是呈现出一种更加有机、更加随性的编排。有时，一个章节的结尾会突然跳跃到另一个看似不相关的场景，但当你继续阅读下去，会发现它们之间存在着一种微妙的联系，就像是梦境中的逻辑，看似混乱，实则暗藏玄机。这种结构设计，极大地激发了我的阅读好奇心，迫使我不断地去探索和推测，去寻找那些隐藏在字里行间的线索。而且，这种跳跃式的叙事，也模拟了人们在回忆和思考时的状态，让整个阅读过程充满了探索的乐趣，而不是被动地接受信息。我时常会在阅读某个章节时，突然被作者的某个想法点醒，然后回过头去重新审视前面的内容，发现之前忽略的细节。这种互动式的阅读体验，是我在其他书籍中很少获得的。它让阅读不再是单纯的“看故事”，而是一种主动的“参与”，一种智慧的碰撞。
评分我拿到这本书的时候，首先被它的纸张所吸引。那种微黄的、略带纹理的纸张，触感温润细腻，仿佛承载了历史的厚重感。翻开书页，字迹清晰，排版疏朗，没有一丝一毫的拥挤感，这让我立刻觉得阅读会是一种享受，而不是一种负担。然后，我开始阅读，一开始并没有被情节所牵引，而是被作者的语言所吸引。他的遣词造句，如同陈年的美酒，醇厚而富有层次。没有华丽的辞藻堆砌，却能在平淡的叙述中，勾勒出鲜活的画面，传递出深刻的情感。我仿佛能听到文字在耳边低语，感受作者内心的澎湃。有时候，一个简单的词语，在他笔下就会焕发出勃勃生机，成为连接读者情感的桥梁。这种语言的魅力，让我放慢了阅读的节奏，细细品味每一个字句，去感受其中蕴含的力量。这种体验，是在快餐文化盛行的当下，难能可贵的。它让我意识到，真正的文学，是用心去感受，用灵魂去共鸣的。
评分这本书的叙事节奏，非常独特。它不像很多现代小说那样，追求快速的进展和强烈的冲突。相反，它的节奏舒缓而悠长，仿佛是一首古老的歌谣，娓娓道来。有时，作者会放慢叙事的脚步，去描绘一个场景，去刻画一个人物的心理活动，然后，在恰当的时机，又会突然加速，让故事向前推进。这种有张有弛的叙事方式，让我能够更好地沉浸在书中的世界，去感受每一个字句所传达的情感。我不会感到匆忙，反而会享受这种细水长流的阅读过程。它让我觉得，阅读本身，就是一种享受，一种与作者在精神层面进行的对话。这种沉浸式的阅读体验，让我觉得，这本书是一份珍贵的礼物，值得我慢慢品味。
评分书中关于“时间”的探讨，给我留下了极其深刻的印象。作者并没有用枯燥的说教方式来解释时间的概念，而是通过一个个生动的故事片段，一个个人物的内心独白，来展现时间的流逝、时间的感知以及时间对人生的影响。我仿佛能感受到时间的无形之手，在悄无声息地改变着一切，又仿佛能感受到时间的停滞，在某个瞬间凝固成永恒。这种对时间复杂性的描绘，让我开始重新审视自己与时间的关系，思考生命的短暂与珍贵。我曾经以为自己很了解时间，但在读完这本书后，我才发现，时间比我想象的要复杂得多，也迷人得多。它不仅仅是一个物理概念，更是一种深刻的哲学体验。
评分我特别喜欢作者在处理人物情感上的细腻。他似乎有一种洞察人心的能力，能够捕捉到那些最微小、最不易察觉的情绪波动。他笔下的人物，不是脸谱化的符号，而是有血有肉、有喜有悲的个体。我能感受到他们内心的挣扎、犹豫、渴望和失落，仿佛他们就站在我面前，与我一同经历着人生的起伏。有时候，一个眼神，一个细微的动作，就能被他描绘得淋漓尽致，传达出比千言万语更丰富的情感信息。这种深度的人物塑造，让我对故事产生了强烈的代入感，我开始思考，如果是我，又会如何面对这样的困境？这种情感的共鸣，让我觉得这本书不仅仅是一个故事，更是一种对人性的探索，一种对生命意义的追问。我仿佛从这些人物的经历中，看到了自己的影子，也学到了如何去理解和接纳自己和他人的不完美。
评分这本书的封面设计就深深吸引了我。不是那种张扬浮夸的风格，而是一种内敛而富有韵味的视觉语言。深邃的蓝色调，仿佛将人带入一片宁静的夜空，点点星辰隐匿其中，勾勒出一种未知的神秘感。书名“夢餘說夢II”几个字，用一种古朴而略带飘逸的书法写就，字体本身就带着故事感，仿佛是某位智者在星光下，低语着他那些尚未消散的梦境。书页的质感也十分考究，不是冰冷光滑的铜版纸，而是带着一丝温润触感的特种纸，翻阅时沙沙作响，那种声音本身就是一种仪式感，让人迫不及待地想潜入书中的世界。这种封面设计，没有丝毫的“营销”痕迹，完全是一种艺术品的呈现，让我相信，作者在内容的打磨上，也必然倾注了同样的匠心。我一直觉得，一本书的封面，就是它灵魂的第一个窗户，而《夢餘說夢II》的这个窗户，开得如此引人入胜，让人不由自主地想一窥究竟，想要知道那片深邃的蓝色背后，究竟隐藏着怎样令人回味的故事。这种期待感，比任何华丽的宣传语都要来得真实和有力。
评分这本书的结构，就像一个精心编织的网。初读时，你可能会被某个细节吸引，然后顺着这个细节去探索，但当你深入其中，会发现这些看似孤立的细节，实际上都与其他部分紧密相连，共同构成了一个庞大的叙事体系。这种“牵一发而动全身”的写作手法，让我在阅读过程中，时刻保持着警觉和好奇。我不得不去留意每一个细节，因为你永远不知道，那个不起眼的小细节，会在后面发挥怎样的作用。这种精巧的构思，让我对作者的才华感到由衷的赞叹。它不仅仅是一个故事，更是一件精密的艺术品，每一处都经过了深思熟虑。我常常会在读完一个章节后，回过头去，发现之前忽略的伏笔，这种“恍然大悟”的感觉，是阅读过程中最大的乐趣之一。
评分我非常欣赏作者在本书中展现出的那种克制的力量。他并没有试图去说教，去直接告诉你什么是对，什么是错。相反，他通过故事和人物的经历，引发读者自己的思考。你可能会在阅读过程中，产生各种各样的想法，但最终，你会发现，这本书并没有给你一个明确的答案，而是提供了一种看待问题的方式。这种留白的处理，反而让这本书更具深度和回味。我喜欢那种能够让你自己去挖掘，去发现的体验。它让我觉得自己是一个参与者，而不是一个被动接受者。这种作者与读者之间的默契，是这本书最成功的地方之一。我感觉作者像是我的一个老朋友，静静地听我诉说，然后用他的智慧，给我启发，而不是直接给出解决方案。
评分读这本书的过程，仿佛是一场漫长的冥想。作者的文字没有强烈的戏剧冲突，没有惊心动魄的情节，但却有一种沉静的力量，能够缓缓地渗透进你的内心。我时常会在阅读的间隙停下来，静静地思考作者提出的那些问题，那些关于时间、关于记忆、关于存在的哲学思考。它们就像投入湖面的石子，在我的脑海中激起一圈圈涟漪，让我对生活有了新的感悟。这种阅读体验，不是那种让你肾上腺素飙升的刺激，而是一种润物细无声的滋养，它慢慢地改变着你的思维方式，拓宽着你的视野。我发现，很多我曾经感到困惑的问题，在阅读了这本书后，似乎有了新的解答，或者至少，有了新的思考角度。这种精神上的收获，远比单纯获取信息来得更为珍贵。
评分〈中國電影的淒風苦雨〉中影； 〈蘇州河上的故事〉婁燁； 〈花花世界真好〉站台； 〈大山大水小故事〉賈樟柯； 〈楊德昌電影的家族譜〉楊德昌； 〈侯孝賢的光影二夢〉、〈夢裡不知身是客〉、〈「敬你一杯酒，我的紅氣球」〉侯孝賢； 〈 無情的花樣年華〉王家衛； 〈 天下無雙的愛情童話〉劉鎮偉； 〈 天女散花〉陳果； 〈 關錦鵬的私語〉關錦鵬； 〈春歸人面相看無言〉、〈廢墟裡的春天〉費穆田壯壯； 〈《清宮秘史》二三事〉朱石麟； 〈追求電影美學〉中國戲曲；
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