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東野大神早期的純本格，木偶視角揭露最後的逆轉還是挺有趣的

這麼平闆的人物描寫，寫作技法真心感到捉急。。也難怪八十年代末的東野差點餓死在東京，反倒是多元化的寫作風格，倒是能從中窺齣端倪。

以放學後為評價標杆的話，要更加本格（雖然包括瞭一個老梗但也有彆的很大膽的設計）更加逆轉意外，小醜的視角敘述很有意思，的確是濃濃的新本格風（包括那嗬嗬嗬的人物刻畫）。作為死忠腦殘東野粉錶示久違地五星推薦一下

這麼平闆的人物描寫，寫作技法真心感到捉急。。也難怪八十年代末的東野差點餓死在東京，反倒是多元化的寫作風格，倒是能從中窺齣端倪。

早期作品還是很偏嚮於本格風的 當然 還是看得齣來是東野的作品!

在談本書之前，先談談我的人偶情結。封面是一個面部表情極其詭異的小丑人偶坐在十字形的走道交叉口，幽暗的環境會讓在夜晚對著發光的屏幕有一種背後有人盯著你的錯覺，陰森森的感覺迫使你期待早點天亮。小時候就對人偶、小丑之類的東西充滿了莫名的恐懼，特別是撲克牌上的大小...  

这是一个发生在十字大宅里的悲剧故事，竹宫家族三代人之间的纷繁纠葛，很自然的避免不了人性、利益、爱恨的冲突矛盾，因为姨妈赖子的突然自杀，而后姨夫宗彦、女秘书理惠子和一直寄宿在家里的研究生青江的陆续死亡，这让时隔一年半又回到宅子的水穗既伤心又震惊，在寻找着真凶...  

花了一个多小时读完，一气呵成。 因为东野圭吾的文字比较简洁直白，故事性强，没有特别多的绕弯，最多会在思考所有的线索以及房间结构人物故事线而已。 还记得前两天上当代中国社会，老师说我们这个阶段的读书报告并不能说明什么，能够把我们认为的作者想要表达的东西表达出来...