From Library Journal Private investigator Kit Deleeuw, formerly a Wall Street broker, now works out of a mall office in suburban Rochambeau, where we first met him in Death by Station Wagon (Doubleday, 1993). A woman lawyer asks him to investigate a female "friend" she believes has targeted her family for destruction. Deleeuw, who is leery until someone murders the lawyer's husband, shifts his investigation into high gear. Most of the description here centers on the subject of family, as the title indicates; family plays an integral part in character motivation. A successful series second; for most collections.Copyright 1994 Reed Business Information, Inc. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title. From Kirkus Reviews A bizarre case for mall detective Kit Deleeuw (Death by Station Wagon, 1993): his client, lawyer Marianne Dow, is convinced that Andrea Lucca, her friend from Buns of Steel, is determined to break up her family--not simply because she has designs on Marianne's Wall Street husband Gil, but because she likes breaking up families. And a quick check with other Buns of Steel alumnae confirms that Andrea has indeed pulled the same stunt with them, befriending the women, sleeping with their husbands, and then moving on. But Kit can't talk to Andrea--she's disappeared--and suddenly, with the murders of Gil Dow (brained as he sat in his bathtub with Marianne just a few yards away) and aerobics instructor Roberta Bingham, Kit finds himself in his Volvo chasing leads all over the New Jersey interstates and uncovering an abused childhood that leaves him wondering whether there's anything Andrea wouldn't do. The final solution, though eminently guessable, is startling confirmation of how deep into the suburbs the mean streets reach. Especially recommended for anybody considering moving out of the city. -- Copyright ©1994, Kirkus Associates, LP. All rights reserved. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title.
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我得说,这本书的语言风格简直就是一场文学上的饕餮盛宴,充满了那种古典文学的厚重感,但又巧妙地融入了现代心理学的精确分析。作者的词汇量是惊人的,但绝不是那种炫技式的堆砌,而是服务于构建那个特定世界观的基石。想象一下,那些关于光影、气味和微小声音的描述,是如何被精准地捕捉并放大,使得场景具有了三维立体的观感,甚至让你能“闻到”书中人物所处环境的味道。最让我震撼的是,作者对于时间流逝的处理方式,它时而凝固成琥珀,细节被无限拉长,供人反复审视;时而又疾驰而去,留下只言片语的残影,让人心急如焚地去追赶。这种节奏上的张弛有度,显示出作者对叙事节奏炉火纯青的掌控。它不像那些快餐小说,读完即忘,这本书的文字本身就具有一种值得反复咀嚼的韵味。我发现自己经常会因为一句精妙的比喻或者一个绝妙的动词,停下来,默默地在脑海中回味几遍,试图解析其中蕴含的多重含义。它成功地将“阅读”这个行为,从单纯的信息接收,提升到了一种艺术鉴赏的高度,非常值得那些对文字美感有高要求的读者细细品味。
评分我必须称赞这部作品在结构布局上的大胆和精妙。它并非是线性的时间推进,而是采用了一种碎片化、非同步的叙事结构,如同打捞出水的古代文物,需要读者自己去拼凑出完整的器型。这种结构上的挑战性,恰恰是它最吸引我的地方。作者似乎刻意打乱了事件发生的自然顺序,将最重要的“结果”放在开篇,然后逐步回溯到那些导致“结果”发生的、看似无关紧要的“起因”。这种倒叙与插叙的交织,要求读者必须保持高度的专注力,去建立属于自己的事件时间轴。然而,一旦你适应了这种阅读节奏,你会发现这种布局带来的回报是巨大的——它揭示了因果关系是如何被时间和视角扭曲和重塑的。它不仅在讲述一个故事,更是在展示“如何构建一个故事”的过程本身。阅读过程变成了一种主动的智力参与,而不是被动的接受,这对于追求深度阅读体验的读者来说,无疑是一次酣畅淋漓的挑战与享受。
评分这部作品的叙事手法真是让人耳目一新,作者似乎对人性的幽微之处有着非同寻常的洞察力。故事的开端,那种缓慢而又坚定的节奏感,像极了一张正在被慢慢展开的古老羊皮纸,每一个细微的笔触都隐藏着某种不祥的预兆。我尤其欣赏作者对于环境氛围的刻画,那种渗透到骨子里的压抑感,即使在最阳光明媚的场景下也挥之不去,仿佛周遭的一切都带着一层薄薄的、令人窒息的灰尘。角色的内心独白处理得极其细腻,那种自我怀疑与外在的坚强之间的撕扯,真实得让人忍不住想放下书本,揉揉自己的太阳穴。它不是那种靠突发事件堆砌起来的紧张感,而是一种持续的、渗透性的焦虑,如同慢性毒药般缓缓作用于读者的神经。读到中间部分,情节开始像迷宫一样复杂起来,每一个转折都并非是简单的“反转”,而更像是对既有认知的颠覆,迫使读者重新审视之前所相信的一切。这种叙事上的不确定性,反而建立了一种极高的信任度,因为作者似乎在暗示:在这个世界里,你永远无法完全确定真相的全貌。整体阅读下来,它提供的不仅仅是一个故事,更像是一场关于感知、记忆和现实边界的哲学探讨,让人在合上书本之后,还需要很长时间才能真正“走出来”。
评分说实话,初读这本书时,我本以为它会落入某种俗套的悬疑框架,但很快我就发现自己大错特错了。这部作品的魅力在于它对“视角”的解构与重构,它像是一个精密的万花筒,你以为你看到了一个完整的图案,但只要稍微转动一下,所有的碎片就会重新组合,呈现出完全不同的面貌。作者非常高明地利用了叙述者的不可靠性,让你不得不戴上多副眼镜去审视每一个角色的陈述,甚至是你自己对情节的推断。这种“我们都错了”的体验,制造出一种高智商的博弈感,读者俨然成了故事中的秘密侦探,既是旁观者,又是被引导的参与者。更进一步说,它探讨的已经超越了简单的“谁干的”,而是深入到了“我们如何知道自己知道”的本体论层面。每一次我以为抓住了主要矛盾的核心时,作者总能优雅地抛出一个新的、更具迷惑性的信息点,让你不得不承认,在这个故事的宇宙里,确定性是一种奢侈品。这种对叙事策略的深度挖掘,使得这本书具有极高的重读价值,每一次翻阅,都能发现先前忽略的细微线索。
评分这本书给我最大的感受是一种深沉的、关于“疏离感”的探讨。它描绘的群体,无论是在物理空间上还是情感连接上,都存在着一种微妙的断裂。人物之间的互动往往充满了试探、未尽之言和潜台词的博弈,而不是坦诚的交流。作者对于“沉默”的运用达到了出神入化的地步,那些未说出口的话语,往往比任何激烈的对白都更具冲击力。你可以在字里行间感受到那种被遗弃的恐惧,以及在努力维持表象完整性时的巨大精神消耗。这种疏离感不仅体现在人际关系中,也体现在个体与环境,乃至于个体与自身身份认同的隔阂上。读着读着,我不禁反思自己生活中那些似是而非的关系,它迫使人正视自己是否也曾在某些关键时刻选择了退缩和沉默。它的情感基调是如此的内敛和克制,以至于一旦有强烈的情绪爆发点出现,那种力量是压倒性的,仿佛积压了数百页的能量瞬间释放,非常具有艺术感染力。
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