《中國藝術傢王重敏》收錄瞭王重敏的優秀作品，可供廣大美術學好者欣賞。以戲麯內容入畫者，往往求天真，求趣，所以在筆法上也強調類似的拙與趣，包括題寫在上麵的文字內容與書法。這樣一來，在強調畫傢自己個性與獨特眼光的同時，也與戲麯內容本身産生瞭某種間隔性。他們期待觀眾去用另一種眼光思考一個自己喜聞樂見的場景或題材。而王老不同。他的筆法是一種融入式、參與式的筆法，一方麵將演員的神態忠實，神似地再現齣來（比如紀念周信芳先生的畫作，人人都可以一眼認齣上麵的周信芳的扮相），另一方麵，在流暢、優雅、文人味道十足的綫條中，流動著一種真正音樂的樂感，仿佛西皮快闆、京鬍幽咽，如春風拂麵，似馬踏飛燕，讓人不禁隨之吟唱起來。
中國當今的藝術創作，已經進入瞭一種真正多元的時代。當代藝術的突然受寵，並沒有能夠掩蓋其他創作，尤其是對傳統藝術有所突破的中國藝術的繁榮。“後娘”與”親娘”的關係，將在長時間內，成為人們爭論的焦點。王老的作品，以其對西方繪畫的理解，對中國傳統文化精髓的傳承，以其高度簡潔的、兩三人甚至獨自一人的舞颱天地，訴說20世紀中國繪畫中一支不可忽視的河流的流程，呼喚人們對繪畫、戲劇與文明的思索，並像《戲夢人生》中的布袋戲藝術大師的故事一樣，摺射齣曆史以及曆史後麵的人生睿智。
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