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计有《手冢之家》与《对不起妈妈》这两种连载集结，均连载在《主妇之友》杂志上，前者连载期为1978.8-1981.10，后者为1961.2-1963.12，因为相隔甚久，风格上的差异很明显。《手冢之家》实际相当于是《纸堡》在漫画家生活上的延续，作为一名常常被催稿的职业漫画家的生活，以及身为漫画家妻子的种种不易，孩子世界的残酷面和父母在印象上对孩子的低估，均表现极佳，可惜大神本想画到孩子长大，却用三重奏的格式唐突收尾，这也是连载作品不得已而面临的常见情况。反观《对不起妈妈》，其中宝宝作为中心角色，以及恶魔化的自己和恶魔父母（这是连载后来增加的）等，表现日本家庭当中的种种温情面，故事和人设都比较时代化，十六格连载模式，也颇值得玩味。值得一提的还有手冢对日本私小说的解说，末了竟还提到屋顶上的小提琴手

计有《手冢之家》与《对不起妈妈》这两种连载集结，均连载在《主妇之友》杂志上，前者连载期为1978.8-1981.10，后者为1961.2-1963.12，因为相隔甚久，风格上的差异很明显。《手冢之家》实际相当于是《纸堡》在漫画家生活上的延续，作为一名常常被催稿的职业漫画家的生活，以及身为漫画家妻子的种种不易，孩子世界的残酷面和父母在印象上对孩子的低估，均表现极佳，可惜大神本想画到孩子长大，却用三重奏的格式唐突收尾，这也是连载作品不得已而面临的常见情况。反观《对不起妈妈》，其中宝宝作为中心角色，以及恶魔化的自己和恶魔父母（这是连载后来增加的）等，表现日本家庭当中的种种温情面，故事和人设都比较时代化，十六格连载模式，也颇值得玩味。值得一提的还有手冢对日本私小说的解说，末了竟还提到屋顶上的小提琴手

手冢之家

计有《手冢之家》与《对不起妈妈》这两种连载集结，均连载在《主妇之友》杂志上，前者连载期为1978.8-1981.10，后者为1961.2-1963.12，因为相隔甚久，风格上的差异很明显。《手冢之家》实际相当于是《纸堡》在漫画家生活上的延续，作为一名常常被催稿的职业漫画家的生活，以及身为漫画家妻子的种种不易，孩子世界的残酷面和父母在印象上对孩子的低估，均表现极佳，可惜大神本想画到孩子长大，却用三重奏的格式唐突收尾，这也是连载作品不得已而面临的常见情况。反观《对不起妈妈》，其中宝宝作为中心角色，以及恶魔化的自己和恶魔父母（这是连载后来增加的）等，表现日本家庭当中的种种温情面，故事和人设都比较时代化，十六格连载模式，也颇值得玩味。值得一提的还有手冢对日本私小说的解说，末了竟还提到屋顶上的小提琴手

计有《手冢之家》与《对不起妈妈》这两种连载集结，均连载在《主妇之友》杂志上，前者连载期为1978.8-1981.10，后者为1961.2-1963.12，因为相隔甚久，风格上的差异很明显。《手冢之家》实际相当于是《纸堡》在漫画家生活上的延续，作为一名常常被催稿的职业漫画家的生活，以及身为漫画家妻子的种种不易，孩子世界的残酷面和父母在印象上对孩子的低估，均表现极佳，可惜大神本想画到孩子长大，却用三重奏的格式唐突收尾，这也是连载作品不得已而面临的常见情况。反观《对不起妈妈》，其中宝宝作为中心角色，以及恶魔化的自己和恶魔父母（这是连载后来增加的）等，表现日本家庭当中的种种温情面，故事和人设都比较时代化，十六格连载模式，也颇值得玩味。值得一提的还有手冢对日本私小说的解说，末了竟还提到屋顶上的小提琴手