具体描述
本书收入由沙耆家属、中国美术馆、卡门艺术公司等提供沙耆的40年代初～1997年间的作品104幅。
作者简介
沙耆 1914年 3月29日出生于浙江省鄞县沙村，取名引年，字吉留。其父沙松寿，字仔甫，年轻时从沙可庄（族兄沙孟海之父）学中医外科，历年行医、经商、执教，并擅长中国山水画。母杜氏生有二女一子。引年幼年羸弱多病，在私塾成缜平平，生性内向，唯爱画画，自小就显露出绘画天赋。
1925年 随父亲至上海，就读于宁波同乡会小学。
1926年 引年因病休学返家。是年其父从济南南归，帮助竺梅仙先生创办民丰华丰造纸厂，并担任华丰厂总务。次年，父亲将旧宅翻新。题名“藜斋”。
1929年 引年随家迁居杭州，时沙孟海先生任职于省政府，送引年入中学，后又介绍引年进上海昌明艺术专科学校。
1931年 沙文汉（沙孟海三弟）自俄回国，向引年灌输革命道理。“九·一八”事变后，引年随上海进步学生队伍赴南京请愿，参加上海的示成游行。
1932年 与沙孟海五弟沙季同一起就读于上海美术专科学校。
1933年 以政治原因被捕，并判刑一年。后由杜月笙出面托病交保。出狱后，转入杭州西湖艺专求学。
1934年 沙孟海任南京交通部秘书，邀引年父子二人赴南京，为引年取艺名为耆，并推荐从徐悲鸿学画，接纳为中央大学艺术系旁听生。
1936年 4月在杭州结婚。
1937年 1月，由徐悲鸿先生介绍，自费前往比利时留学，成为比利时国立皇家美术学院院长巴斯天（A. Bastien）教授的入室弟子。同年5月，妻在杭州生下儿子，取名天行。
1938年 获比利时皇家美术学院授予的金质奖章。
1939年 从比利时国立皇家美术学院毕业，成绩名列前茅，其油画、素描和雕塑均属首选，并获得艺术界不易多得的“优秀美术金质奖章”。授奖典礼在比国美术宫举行，由比京市长马格斯（Max）亲授，引起比利时美术界的惊异与重视。
1940年 与毕加索（Pigasso）等名画家一起参加比京阿特利亚蒙（Atriome）展览会。6月又与匈牙利画家德立克（Trink）等在督阿崇道（Toisondor）会场举办展览会。比国大报纷纷载誉介绍。其后多次在毕底格拉地（PetieGalerie）美术馆等地举办个人画展。
1941年 在比国五十周年纪念美术馆举行个展（该馆专事收藏和展览世界名画）。
1942年 在毕底格拉底美术馆再次展览时，其杰作《吹笛女》被热心于祖国文化事业而著名的比国皇后伊丽莎白购藏
1945年 由比国美术学院院长蒂加尼（Decat）主办的一场画展，参加者均为欧洲第一流画家，沙耆的杰作亦列其中。同年10月，在毕底格拉地美术馆举办个展，所画《雄师》一幅，以中国驻比大使馆及旅比侨胞名义献赠祖国。年底，沙耆赴英国、荷兰等地旅游作画，长达数月。
1946年 由于种种原因，沙耆得了精神分裂症。10月在中国驻比利时大使馆安排下沙耆抱病乘法国邮船桑对号（San Tay）回国。徐悲鸿闻讯沙耆回国，约聘沙耆为北平艺术专科学校教授（徐当时为该校校长）。奈沙耆因病魔缠身终未成行。
1947年 沙耆回国后定居于浙江鄞县沙村家，由其母照料养病，秋天，其妻将十岁的儿子由山东解放区通过封锁线送回到沙材与耆团聚。从此儿子成了他精神上的依托。
1949年 家乡解放，12月沙耆与妻子协议离婚。
1950年 夏天，儿子被母亲接去杭州上中学。次年又转上海继续学业。从此，儿子由母亲扶养，随母亲生活。
1952年 欧洲一艺术代表团访问北京时，向周恩来总理称赞沙耆的艺术成就。周总理未闻其人，转询徐悲鸿，方知其经历与造诣，并知其养病在家，遂通知中央统战部，每月拨给生活津贴。
1954年 进浙江省精神病医院治疗。
1960年 进南京市精神病医院治疗。
1964年 母亲去世，沙耆生活由其姐夫一家照料。
1967年 文革期间，沙耆也难逃厄运，被扣上“资产阶级反动学术权威”的帽子。家中的珍藏书画被席卷一空。所幸的是，文革初沙孟海先生将沙耆自国外带回来的百余幅作品，及徐悲鸿的一幅《双猫图》以其母亲的名义赠给浙江省博物馆收藏。
1980年 其子与沙孟海、史永和陈修良商洽为沙耆筹办画展，此举得到中央美术学院吴作人院长浙江美术学院莫朴院长、油画系全山石主任和胡善余教授的具体指导和热忱帮助。并得到浙江省博物馆和鄞县文化局的全力支持，画展筹备工作得以全面展开。
1981年 下半年开始，在儿子的安排下，沙耆由沙村移居鄞县韩岭镇其学生余毅家暂住，并得到了良好的照顾，他的创作进入了一个新的旺盛时期。
1982年 为筹办画展，应浙江省博物馆邀请赴杭州参与修画。直到画展开幕。
1983年 5月18日，由浙江省博物馆、浙江美术学院和中国美术家协会浙江分会共同筹办的“沙耆画展”在杭州隆重揭幕，沙孟海为画展题名。“沙耆画展”在杭城反响强烈，评价甚高。浙江省电视台、电台，《浙江日报》均进行了报导。北京、上海等地艺术界人士亦纷纷前往参观。中国美术馆也派员观摩，事后并收藏了《自画像》等三幅作品。画展后，浙江省统战部聘请沙耆为浙江省文史研究馆馆员。7月7日，“沙耆画展”应上海油画雕塑创作室的邀请，赴上海展出。吴作人为画展题名。刘海粟等送了花篮祝贺。法国、日本等驻上海领事参观了画展。油雕室的领导富华先生和张充仁亲自主持了画展和座谈会。《解放日报》、《文汇报》均有长篇报导和评论，反响更为强烈。
9月27日，“沙耆画展”应中国美术家协会和首都博物馆的邀请，赴北京展出。其时适逢徐悲鸿先生逝世三十周年纪念，廖静文组织赴京与会的代表参观“沙耆画展”。
1984年 在秦基伟的具体关怀下沙耆的户口由浙江转入上海儿子处，并被聘为上海文史研究馆馆员。
1985年 画展后，沙耆由其学生陪同应邀去莫干山、天台山，天童寺、国清寺等名胜区休养游览，并且作画，直至年底返回鄞县韩岭。期间创作了不少油画，散落民间。
1988年 应邀去吉林游览作画。
1989年 继续在鄞县韩岭学生家中养病。由于年事渐高，较少出门，但手中画笔从不停息，画了大量人物、静物和风景画。
1997年 3月，由于脑中风，被儿子接往上海住院治疗。从此放下了手中画笔。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，这本书的内容深度和广度，远超出了我对一本寻常小说的预期。它不是那种读完就忘的作品，更像是一块需要时间去慢慢消化的岩石，每嚼一口都有新的滋味。我最欣赏的一点是，它敢于触碰那些社会上普遍避讳或者说得不够透彻的议题。作者的勇气可嘉，但更难得的是他处理这些敏感话题时的那种克制和精准。他没有急于给出简单的答案，而是抛出了更多引人深思的问题，让你合上书本后，仍然会在脑海中不停地打转。比如对于某种特定群体在社会边缘的生存状态的描绘，那种细腻的观察，简直让人心疼。这本书的结构设计也极具匠心，看似松散的章节，实则环环相扣，当你走到最后，猛然回首，才会惊觉作者早就为你布下了精妙的棋局。这种需要读者付出智力参与去拼凑全貌的阅读过程，反而是最大的乐趣所在。它不是被动接受信息，而是主动参与创作，这种互动性，是当下许多快餐式阅读产品所无法比拟的。我甚至愿意为了理解书中某些隐晦的典故，特意去查阅了一些资料，这种主动学习的动力，本身就是这本书价值的佐证。
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评分如果非要用一个词来形容这本书给我的整体感受，那大概是“回味悠长”。它不是那种读完让人拍案叫绝的爽文，而更像是一部慢热的电影，你需要耐心等待，等待那个关键的转折点，等待所有线索汇聚的那一刻。我尤其喜欢作者对于“环境”的描写，这里的环境不仅仅是地理上的，更是那种弥漫在空气中，影响着人物决策和情感基调的无形力量。他笔下的场景，仿佛都有了生命和呼吸，带着湿气、带着温度，甚至带着某种特定的气味。这种全方位的感官调动，让阅读体验变得极其立体。这本书探讨的主题非常宏大，关于时间、关于记忆、关于个体在群体中的消亡与重塑，但作者处理得非常巧妙，没有让这些哲学思辨压垮故事本身，而是让它们自然而然地融入到情节之中，成为角色命运的一部分。我感觉，这本书像是一面镜子，映照出我们这个时代中，那些不被重视却又至关重要的生命侧影，读完后，对待日常生活的看法都会产生微妙的偏移。
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评分这本书的文字，怎么说呢，仿佛是陈年的老酒，初尝时或许有些寡淡，但后劲十足。作者的笔触细腻得像是用最精密的画笔勾勒出的山水画，每一个细节都毫不马虎。我特别欣赏他对于人物内心世界的挖掘，那种深层次的挣扎和矛盾，简直是直抵人心。你读着读着，就会觉得书里的人物仿佛就站在你身边，他们的喜怒哀乐都成了你自己的体验。尤其是在描绘那些宏大的历史背景时，作者并没有落入刻板说教的窠臼，而是巧妙地将个人的命运与时代的洪流交织在一起，读起来既有历史的厚重感，又不失人性的温度。我时常在想，究竟是怎样的生活阅历，才能孕育出这样一种洞察世事却又保持着孩童般纯真的视角。这本书的节奏把握得也相当老道，时而如微风拂过湖面，轻盈舒缓；时而又像山洪爆发，让人喘不过气来，这种张弛有度，使得阅读体验充满了惊喜，绝不是那种平铺直叙的流水账式叙事可以比拟的。每一次翻页，都像是打开了一扇通往未知世界的大门，充满了探寻的欲望和对未知的敬畏。
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