和 聲 之 學

在這麼多外文版和翻譯版本的和聲學書刊中，這本

「和聲之書」為何能脫穎而出，在短期內推出革新的再版？

國內大學音樂系所用的和聲學，絕大部份都是洋文書（這裡不稱為原文，因為有些可能是從法文版譯成義大利文，或義大利文版譯成英文等等。）那些書的最大優點是例題非常豐富，印刷和裝訂精美。但其講述的方法和習題的設計，個人認為仍有很多改進的空間。為解析這一問題，必須先略為簡述一下和聲學的由來：設法在音樂中增添和聲的技術，在全世界各民族與各種文化的音樂中，都有發展的脈絡可循。但有的進步很緩慢、有的一直採取師徒制且缺少文字方面的記載、有的只在單一地區固步自封，最後陷在坐井觀天的一個小範圍中。有的因為國土小，和四鄰其他國家交通方便，音樂家們因此能互相影響激勵而進展快速，歐洲的音樂環境正是如此。由此發展出來的和聲學已經遍及全世界，有關和聲學的書籍數以百計，但都敘述類似的理論、方法和進度。今日任何音樂學者編著一本和聲學時，都不大可能需要去發明一個什麼「愛因斯坦和絃」或「孔夫子和絃」，這本書與那本書的內容最主要差異，其實只是講述的方法是否一清二楚，能否讓閱讀者覺得精簡易懂、所選用的範例是否多元而又豐富、書中習題之設計是否可讓學習者能够事半功倍、編著者是否自己曾在作曲過程中實際運用過這些和聲的效果。（從未作曲者或極少作曲者，編著和聲學或講授和聲學時，很有可能會讓學習者覺得被陷入一大堆小題大作的「規則」中，卻忽略了啟發性的論述！）

很多和聲學中含有過多的無用規則，有些不但未能適合訓練和實際的作曲之用，習作過多某種類型練習題的結果，反而可能造成學習者的思考能力僵化！缺乏全面性的規劃，導致學習者對整個和聲體系，沒有完整的概念等等。

我們不難證實，大凡學習和聲學的人仕無論他或她處於何種階層，都應該會有一個共同的簡單願望→能夠為一個曲調或一首歌，配上好的和聲。這個目標一點都不誇張，也應該是不難達成的。問題是每年這麼多音樂班科系的畢業生，其中有多少人具有這樣的能力呢？退而求其次，看看他們具有辨認與分析和聲的能力究竟有多高吧，答案恐怕並不很理想！那麼究竟問題出在那裡呢？我雖然不能代替別的音樂理論家或作曲家回答這麼重大的問題，但能從個人的教學經驗和個人的觀察分析結果來論述。

我所教授過的學生，從小學生到研究生、從八、九歲到六、七十歲、從反應拙遲的到一點就通的、從毫無和聲學概念的到學過和聲學好幾年的通通都有，這些不同對象的教學經驗提供給我不少珍貴的「教訓」。尤其是那些已經學過一點和聲學者的和聲能力，大部分只是被引入一大堆這不可、那不可的「規則」中！

在歷經多年的試探後，終於決定自己編寫一本「和聲學」，拜電腦科技之賜，我可以完全在電腦上自行完成這樣複雜的構想，並可以不斷地隨時加以修改或增減內容，最後再完成昂貴又費時的排版工作。

我努力推行的方法是把和聲的教學和學習分成四大部份：

第一部份：引導讀者熟練傳統和聲法中，所有經常用到過的和用得到的和絃之構成，而非漸進的一個一個和絃間距很遠地加入課程中。除此以外更將和絃與調的複雜關係不厭其煩地釐清，並設計各種漸進式的練習。這一部份至少可以幫助讀者們在分析經典名曲之和聲時，即使在錯綜複雜的調關係中也很容易辨認各種各樣的和絃。

第二部份：是專注於研練和絃與和絃的連接，亦即一般所稱的數字低音題，但減少練習的數量，夠用即可，以免形成思考僵化。由於這一部份的傳統作法因偏向聖詠式的合唱曲，規則特別的繁多。我盡力將那些一般觀念中的「規則」導入一種「優先順序」的想法，而儘可能避免運用極肯定的否定詞。

第三部份：是鑽研曲調配和聲時的如何選配和絃？這是本書的重點，也是大部份學習和聲者的目的。設想如果一個人學了一、二年的和聲學以後，竟不會為曲調配置和絃，或只能用簡單的I、IV、V7三個和絃，不是很滑稽的事嗎？

第四部份：是和絃音的排列，那是選定和絃以後的最後一道重要工作。不論你的和絃選配得有多好，如果沒有好好地排列這些和絃的和絃音，仍舊功虧一簣。這就像大百貨公司四週櫥窗內排設著吸引仕女們眼光的精品或華服，在未展出前亂堆在地下室倉庫中一樣！

這四大部份都學習研究過以後，才可以說是「學會了和聲學」！

革新版的內容有大幅度的修編，其中最大的變動，是加強了上述被區分為四大部份的「第一部份」，並且將「和絃的構成」改變其含意，成為「和絃的構成與辨認」，明確地將這一部份的重點，定位於「和絃的構成」與「和絃辨認」，為了要達成此目的，增加了大約有超過三百個從名曲中選取的分析範例片段，而作曲這些經典名曲作品的範圍，也不是集中在少數幾位名家，而是從Jacob Arcadelt (1510-1568)起，一直延伸到Richard Strauss(1864-1949)。因為不斷地有讀者們告訴我，他們有興趣學習和聲學的目的，主要的是用在「分析和聲」方面，用以應付各種入學和檢定考試，以及加強教學或演奏時對樂曲分句、分段等的詮釋能力，至於選配和絃的機會實在不多。我自己在講授「樂曲分析」和「曲式學」課程中，也發現到，有部份同學對和聲學的認知，似乎仍局限於寫作數字低音四部和聲的拼湊音符世界中，除了本調的幾個正三和絃以外，只要加添的臨時記號一多，就欠缺辨認和絃的能力。

其次是增加了有關「數字低音」的章節，這主要是起源於到我工作室來，已經有相當程度的私人個別授課學生，大部份都想釐清這一方面的「盤根錯節亂絲」，這是典型的「考試領導教育」案例，原來各種有關音樂的入學考試或音樂機構的級位考試，幾乎都會有這一方面的相關試題。其實，要解答這些「問題」時，比較接近用嚴格對位法而非單純的和聲學知識。在這種情況下，雖然我個人並不贊成擴大這種頗有爭議的速記式方法，但也正好給我一個機會，可以將這方面的問題作一次徹底的研究和說明。當完成了這一章節之後，我很滿意我所綜合成的精簡資料，相信讀者們可以很容易地去從中獲得實用的數字低音原理。

最後，我將「我所用的五聲音階作曲法與和聲法」作了更有系統的例舉和說明，同時，為了證明我所使用的這種方法不是空中樓閣、不是標新立異，而是的的確確有一點創新的成份在內，而且有整首完完全全由我所創作的樂曲來證明它們的效果。這方法雖然還是在起步階段，絕對還有進步的空間，我當然很希望能獲得繼續發揚光大的機會。

蔡盛通，媒體譽為台灣進行曲大王、國寶級作曲家。香港青華學院音樂研究所畢業， 1999 年自輔仁大學音樂系退休，現為自由作曲家。專長作曲、編曲、音樂理論、電腦音樂；作品豐富，代表作包括《蔡盛通綺想曲集》、《福爾摩沙進行曲集》、《聖經的故事說唱舞劇》、《蘭嶼之歌交響詩》、《逐鹿傳說歌劇》等。