图书标签: 法国  阿兰·罗布-格里耶  bachelor  2013   

喜欢 嫉妒 的读者还喜欢

细节刻画太用力了，感觉就像个OCD患者一样。

522；格大爷是个狠人：第一人称有限视角，但是，隐去了“我”，其实是“我”在观察、在讲、在忖度，但是没有出现“我”的字眼，以为是第三人称叙述。新闻文体其实采用的就是这种隐去了“我”的第一人称有限视角； 这个”我“一直不曾露面，不过，还是通过餐具数量、桌椅摆位的变化，宣示着”我“的存在。会不断重复对一些场景的描写，露台、窗外的山谷、墙壁等等，描写不断重复，有重叠的地方，但是每次略有不同，是观察角度上的区别，每次”我“站的位置不一样，观察的角度就不一样。那些“我”看不到的场所的描写，例如汽车在路上抛锚，是“我”的脑补；

522；格大爷是个狠人：第一人称有限视角，但是，隐去了“我”，其实是“我”在观察、在讲、在忖度，但是没有出现“我”的字眼，以为是第三人称叙述。新闻文体其实采用的就是这种隐去了“我”的第一人称有限视角； 这个”我“一直不曾露面，不过，还是通过餐具数量、桌椅摆位的变化，宣示着”我“的存在。会不断重复对一些场景的描写，露台、窗外的山谷、墙壁等等，描写不断重复，有重叠的地方，但是每次略有不同，是观察角度上的区别，每次”我“站的位置不一样，观察的角度就不一样。那些“我”看不到的场所的描写，例如汽车在路上抛锚，是“我”的脑补；

522；格大爷是个狠人：第一人称有限视角，但是，隐去了“我”，其实是“我”在观察、在讲、在忖度，但是没有出现“我”的字眼，以为是第三人称叙述。新闻文体其实采用的就是这种隐去了“我”的第一人称有限视角； 这个”我“一直不曾露面，不过，还是通过餐具数量、桌椅摆位的变化，宣示着”我“的存在。会不断重复对一些场景的描写，露台、窗外的山谷、墙壁等等，描写不断重复，有重叠的地方，但是每次略有不同，是观察角度上的区别，每次”我“站的位置不一样，观察的角度就不一样。那些“我”看不到的场所的描写，例如汽车在路上抛锚，是“我”的脑补；

确实有点意思，尤其是反反复复踩死蜈蚣。像对比度过高的版画。他的小说完全不会使人波动。

《嫉妒》 作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。 序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...

《嫉妒》 作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。 序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...

《嫉妒》 作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。 序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...

《嫉妒》 作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。 序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...

《嫉妒》 作为短篇，感觉更像是实验性质的练笔，从最开始的正常切入，以为是和正常小说一样景物描写人物描写引出元素信息人物等，可看着看着，发现除了阿X和弗兰克是有互动的之外，全文就是机器般的镜头捕捉，一点点失控一点点失控。 序的作用不容小觑，可却透露天机。不禁想...