具体描述
1906年，高尔基对一位知名出版人说：“我有许多写作计划，而且正在考虑写自传。”此后，他多次表示想写自传。1910年，高尔基在一封信中说：“我很了解俄国的生活和文学，……总有一天我要写我的自传，真实地记录那些人那些事，在我的小说中证实那些有时似乎不可思议的事情和心态。”
《童年》主要创作于1912至1913年，大致反映了高尔基三岁至十一岁之间的经历。小说以主人公父亲的死亡开始，以母亲的死亡结尾，夹杂着亲人之间的陷害、夫妻之间的龉龃、邻居之间的算计、伙伴之间的争执……。这苦难的童年，与高尔基一生都追求公平正义，有不可分割的联系。
作者简介
高尔基：原名阿列克谢·马克西莫维奇·彼什科夫，因幼年饱尝艰辛而起笔名“马克西姆·高尔基”，意为“最大的痛苦”。
1918—1933年五次被诺贝尔文学奖提名。
苏联时期作品出版量最多的作家，1918至1986年超过2亿册。
目录信息
读后感
03年买的一本必读名著书，拖到2012年春天才看完。 很久没有读到真么多比喻的文字了，贴近农村生活的富有生命力的比喻句，一波一波，像海浪一样冲击着我的心灵。我看到讲着童话缝补的外祖母；看到一毛不拔喊着“上帝”的外祖父；看到母亲一日一日消瘦下去；看到逗趣的邻居；看到...
评分初读《童年》，是在十年前的初中。印象中，那个挂在教室走廊的高尔基，一脸严肃的大胡子，怎么也想不出，他笔下的童年，竟是如此闪闪发亮。 具体是什么样的情节，什么样的人物，早已忘记了。只记得，一群衣衫破烂的小孩子，满怀星星般闪亮的内心，想出了捡破烂的伟大想...
评分初读《童年》，是在十年前的初中。印象中，那个挂在教室走廊的高尔基，一脸严肃的大胡子，怎么也想不出，他笔下的童年，竟是如此闪闪发亮。 具体是什么样的情节，什么样的人物，早已忘记了。只记得，一群衣衫破烂的小孩子，满怀星星般闪亮的内心，想出了捡破烂的伟大想...
评分 评分有时，太阳落山的时候，天空中便倾泻出火红的河流——火河烧尽了，金黄色的灰烬散落在花园的天鹅绒般的绿茵上，然后可以感觉到周围的一切都在变黑变宽，膨胀，沐浴在温暖的昏暗中，汲饱了阳光的树叶低垂了，情操趴在地上，一切都变得更柔和更松软了，静静地释放着亲切得像音乐...
用户评价
从文学技法的角度来看，这本书简直是充满了狡黠的陷阱和令人玩味的对比。作者非常擅长使用环境的巨大反差来烘托人物内心的微妙变化。比如，在一个极其喧嚣、色彩斑斓的节日庆典的背景下，主角的情绪却是极度的压抑和孤寂，那种热闹与凄清交织的张力，让原本平淡的场景瞬间变得富有戏剧性。又或者，在描写一个看似平淡无奇的家庭聚会时，通过对餐桌上某个不经意的小物件的特写，瞬间揭示了人物之间难以言说的历史恩怨。这种“不动声色地制造冲突”的手法，让阅读过程充满了侦探般的乐趣。你必须全神贯注，否则就会错过那些隐藏在描写深处的暗流。而且，这本书的象征意义运用得非常内敛，不像有些作品那样直白地告诉你“A代表B”，而是通过反复出现的某些意象——比如一只受伤的飞鸟，或者一扇永远关着的窗户——让这些符号在你反复咀嚼的过程中，逐渐在你自己的理解体系中建立起联系。这种需要读者主动参与建构意义的文本，极大地提升了阅读的智力参与度。
评分说实话，这本书的结构松散得有些让人抓狂，它更像是一堆零散的手稿被随意地拼凑在一起，缺乏明确的主线和清晰的逻辑推进。我花了很长时间才适应这种跳跃式的叙事方式，有时候前一页还在描述一场热闹的集市，下一页可能就突然转到了某个静谧的室内场景，人物的更迭也常常让人措手不及，似乎只是匆匆露个脸，然后又消失在字里行间。然而，正是这种看似“混乱”的特质，反而让我体会到了一种奇特的真实感。生活本身不就是这样充满了随机性和不可预测性吗？这本书没有试图去编织一个完美的故事，它只是忠实地记录了一些片段，一些可能在别人看来毫无意义的日常碎片。这种处理方式，反而让这本书拥有了一种近乎纪录片的质感，它不要求你理解，只要求你“在场”。我不得不承认，起初我有点抵触这种“不负责任”的叙事，但读到后半段时，我开始欣赏作者的这份坦诚和洒脱——他们似乎在说：“看吧，生活就是这样，没有剧本，没有高潮迭起，只有这些零散的片段，但它们共同构成了‘存在’本身。”这种反传统的处理，让这本书在众多结构严谨的作品中显得尤为别致，像是一块未经打磨的璞玉，粗粝却光彩夺目。
评分这本书的文字像是一条蜿蜒的小溪，潺潺地流淌过我记忆深处的田野。它没有宏大的叙事，也没有惊天动地的冲突，有的只是对日常琐碎的细致描摹，那种笔触轻盈却又带着一种难以言喻的重量。我常常在阅读的时候，会不自觉地停下来，盯着空白处发呆，脑海里浮现出一些早已被时间冲刷得模糊不清的画面——夏日午后，蝉鸣聒噪，院子里那棵老槐树的影子被拉得老长，还有泥土被阳光烤得发烫的气味。作者对于细节的捕捉能力简直令人惊叹，那种对光影变幻、对微风拂过树叶声响的刻画，都仿佛是直接从我的旧日时光中剪裁下来的片段。读着这些文字，我仿佛又回到了那个无需为生计发愁、世界尚未被复杂规则定义的年纪，体会着那种纯粹的、不加修饰的快乐与烦恼。这种阅读体验是极其私密的，就像是作者无意中打开了我尘封已久的心灵储藏室，让那些被生活重担压在心底的柔软部分，得以重新呼吸。这本书的节奏舒缓，仿佛是刻意放慢了脚步，让我们有时间去品味那些曾经被我们匆匆略过的瞬间，去重新感受那些微小却深刻的情感涟漪。
评分这本书给我的整体感受是略带忧伤的，但这种忧伤并非是那种歇斯底里的哀恸，而是一种带着时间沉淀感的、无可奈何的喟叹。它探讨的主题，似乎绕不开“失去”和“变化”这两个永恒的母题。那些曾经亲密无间的人，因为各自的轨迹不同而渐行渐远；那些曾经坚不可摧的信念，在岁月的冲刷下变得摇摇欲坠。作者并没有对这种必然的消逝发出控诉，反而用一种近乎接受命运的姿态来描绘这一切。这让我想起哲学家所说的“无常”——万事万物都在流动，没有什么是永恒的。阅读过程中，我能感受到一种深深的宿命感，但这种宿命感并不令人绝望，反而带来了一种奇异的平静。它教会我，去拥抱那些注定要逝去的美好，并珍惜它们在存在时的每一刻光芒。这本书像是一首献给“消逝的美好”的挽歌，旋律低沉，却饱含深情。合上书本时，我没有立即想要重新开始阅读的冲动，而是需要时间让那种淡淡的、带着回忆温度的情绪慢慢散去，去消化那种对时光流逝的深刻体悟。
评分这本书的语言风格，与其说是“写作”，不如说是“低语”。它没有那些华丽的辞藻堆砌，也没有刻意追求的修辞技巧，读起来就像是邻家一位沉默的老者，在壁炉旁，用他那略带沙哑的嗓音，缓慢地讲述着他年轻时的一些见闻。这种朴素到了极致的文字，反而具有了强大的穿透力。它直击人心最柔软的地方，不带任何粉饰和滤镜。我特别留意到作者对动作和神态的描写，那些微妙的肢体语言，比如一个人在思考时微微皱起的眉头，或者因为激动而微微颤抖的手指，都被捕捉得淋漓尽致。这让我产生了一种强烈的代入感，我仿佛能闻到空气中弥漫的尘土味，感受到阳光落在皮肤上的温度。这种文字的“克制”是高明的，它把解释和渲染的空间留给了读者自己，让我们必须调动自己的情感储备去填补那些留白之处。这本书更像是一面镜子，映照出我们自己被忽略已久的情感侧影。它不试图教育你什么大道理，只是平静地展示着“曾经发生过”的事实，而我们，则是在这些事实中，找到了与自己过往的共鸣。
评分读出点呼兰河传的味儿
评分读出点呼兰河传的味儿
评分评分不高的原因是，这本书断断续续的，坚持着花了一个多月时间看完。 苦难的童年，苦难的生活。可怜的母亲，可恶的舅舅，可爱善良的外祖母，自私的外祖父。
评分读出点呼兰河传的味儿
评分读出点呼兰河传的味儿
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