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大概再戏剧再夸张也脱不了现实的无奈啊，而且好像毫无侥幸，让人倍感艰辛，于是有点黑色的东西就来了

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重读。巴尔扎克描写人物有两大特色：逼真，和失真。他可以把一个坏人写得坏到骨头里，甚至头发丝里，巨细靡遗。这是逼真，但这样的人物是被抽象出来了，不真实。用在坏人身上尚情有可原，反正，人类坏的底线你是没法想象的。但用到好人身上，则大大失真，很难想象，书中那两个一辈子不脱奶嘴的老好人，是怎么在弱肉强食的社会里，活到那把年纪的——他们难道是不食人间烟火的巨婴，一点人情世故也不懂？他们简直令人不耐烦，遑论什么同情之理解了。逼真和失真其实是联袂的一对儿，极端的逼真滑入的便是不可救药的失真。

重读。巴尔扎克描写人物有两大特色：逼真，和失真。他可以把一个坏人写得坏到骨头里，甚至头发丝里，巨细靡遗。这是逼真，但这样的人物是被抽象出来了，不真实。用在坏人身上尚情有可原，反正，人类坏的底线你是没法想象的。但用到好人身上，则大大失真，很难想象，书中那两个一辈子不脱奶嘴的老好人，是怎么在弱肉强食的社会里，活到那把年纪的——他们难道是不食人间烟火的巨婴，一点人情世故也不懂？他们简直令人不耐烦，遑论什么同情之理解了。逼真和失真其实是联袂的一对儿，极端的逼真滑入的便是不可救药的失真。

重读。巴尔扎克描写人物有两大特色：逼真，和失真。他可以把一个坏人写得坏到骨头里，甚至头发丝里，巨细靡遗。这是逼真，但这样的人物是被抽象出来了，不真实。用在坏人身上尚情有可原，反正，人类坏的底线你是没法想象的。但用到好人身上，则大大失真，很难想象，书中那两个一辈子不脱奶嘴的老好人，是怎么在弱肉强食的社会里，活到那把年纪的——他们难道是不食人间烟火的巨婴，一点人情世故也不懂？他们简直令人不耐烦，遑论什么同情之理解了。逼真和失真其实是联袂的一对儿，极端的逼真滑入的便是不可救药的失真。

最近看了简奥斯汀，狄更斯和巴尔扎克的几部作品，深有感触。无疑，他们三个人都是出色的作家。但是就深度，广度和艺术造诣上，我更倾向于巴尔扎克。狄更斯和巴尔扎克的作品都是批判现实的尖刀，每一句话都是对社会的无情批判，但是对读者也是一种痛苦的体验。感触最深的就是《...  

据说，这是巴尔扎克最好的一本小说。 就像许多优秀的小说一样，故事好像是由人物自己完成的一样。  

巴尔扎克的读者们都能了解到，十九世纪巴黎城的心弦，是由资本这把算盘拨动的。巴尔扎克喜欢对事物标价: 一顿晚饭的价格，一座座钟的出处都是暗示人物底细的重要线索。在描写茜博一家时，他详细地向我们算了一笔门房夫妇的生活账： 整座房子每年约进 8000 法郎租金 ......按房...  

据说，这是巴尔扎克最好的一本小说。 就像许多优秀的小说一样，故事好像是由人物自己完成的一样。