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性彆角色是女性作傢作品裏常受關注的議題，尤其是在此篇未來幻想小說中，最後存活下來的是一個男人。書中主要男性角色皆具浪漫主義英雄特色，主次男性分彆是雪萊與拜倫的化身，而瑪麗本人隱藏在眾多角色後，有觀點認為她即是幸存下來的男性敘述者。女性在本書中隻扮演母親與愛人的傳統角色，並不參與國傢大事，但女性力量在本書中的傳達是強大而隱晦的：女性預言貫穿，自然災難的女性特質（自然，命運性彆都為女），對於風（女性）強大於太陽（男性），毀滅全世界的描述。對於浪漫愛情以及貴族之間的種種儀禮、英雄做派有點看不下去，但總有喜好此類的讀者。對於科技發展的想象力度不夠，遠遜《弗蘭肯斯坦》，使得此本未來小說完全顯得像古代田園浪漫書。最後一人從野獸的發端，經曆浪漫主義教育，又迴到孤身的野獸生活。

性彆角色是女性作傢作品裏常受關注的議題，尤其是在此篇未來幻想小說中，最後存活下來的是一個男人。書中主要男性角色皆具浪漫主義英雄特色，主次男性分彆是雪萊與拜倫的化身，而瑪麗本人隱藏在眾多角色後，有觀點認為她即是幸存下來的男性敘述者。女性在本書中隻扮演母親與愛人的傳統角色，並不參與國傢大事，但女性力量在本書中的傳達是強大而隱晦的：女性預言貫穿，自然災難的女性特質（自然，命運性彆都為女），對於風（女性）強大於太陽（男性），毀滅全世界的描述。對於浪漫愛情以及貴族之間的種種儀禮、英雄做派有點看不下去，但總有喜好此類的讀者。對於科技發展的想象力度不夠，遠遜《弗蘭肯斯坦》，使得此本未來小說完全顯得像古代田園浪漫書。最後一人從野獸的發端，經曆浪漫主義教育，又迴到孤身的野獸生活。

性彆角色是女性作傢作品裏常受關注的議題，尤其是在此篇未來幻想小說中，最後存活下來的是一個男人。書中主要男性角色皆具浪漫主義英雄特色，主次男性分彆是雪萊與拜倫的化身，而瑪麗本人隱藏在眾多角色後，有觀點認為她即是幸存下來的男性敘述者。女性在本書中隻扮演母親與愛人的傳統角色，並不參與國傢大事，但女性力量在本書中的傳達是強大而隱晦的：女性預言貫穿，自然災難的女性特質（自然，命運性彆都為女），對於風（女性）強大於太陽（男性），毀滅全世界的描述。對於浪漫愛情以及貴族之間的種種儀禮、英雄做派有點看不下去，但總有喜好此類的讀者。對於科技發展的想象力度不夠，遠遜《弗蘭肯斯坦》，使得此本未來小說完全顯得像古代田園浪漫書。最後一人從野獸的發端，經曆浪漫主義教育，又迴到孤身的野獸生活。

性彆角色是女性作傢作品裏常受關注的議題，尤其是在此篇未來幻想小說中，最後存活下來的是一個男人。書中主要男性角色皆具浪漫主義英雄特色，主次男性分彆是雪萊與拜倫的化身，而瑪麗本人隱藏在眾多角色後，有觀點認為她即是幸存下來的男性敘述者。女性在本書中隻扮演母親與愛人的傳統角色，並不參與國傢大事，但女性力量在本書中的傳達是強大而隱晦的：女性預言貫穿，自然災難的女性特質（自然，命運性彆都為女），對於風（女性）強大於太陽（男性），毀滅全世界的描述。對於浪漫愛情以及貴族之間的種種儀禮、英雄做派有點看不下去，但總有喜好此類的讀者。對於科技發展的想象力度不夠，遠遜《弗蘭肯斯坦》，使得此本未來小說完全顯得像古代田園浪漫書。最後一人從野獸的發端，經曆浪漫主義教育，又迴到孤身的野獸生活。

性彆角色是女性作傢作品裏常受關注的議題，尤其是在此篇未來幻想小說中，最後存活下來的是一個男人。書中主要男性角色皆具浪漫主義英雄特色，主次男性分彆是雪萊與拜倫的化身，而瑪麗本人隱藏在眾多角色後，有觀點認為她即是幸存下來的男性敘述者。女性在本書中隻扮演母親與愛人的傳統角色，並不參與國傢大事，但女性力量在本書中的傳達是強大而隱晦的：女性預言貫穿，自然災難的女性特質（自然，命運性彆都為女），對於風（女性）強大於太陽（男性），毀滅全世界的描述。對於浪漫愛情以及貴族之間的種種儀禮、英雄做派有點看不下去，但總有喜好此類的讀者。對於科技發展的想象力度不夠，遠遜《弗蘭肯斯坦》，使得此本未來小說完全顯得像古代田園浪漫書。最後一人從野獸的發端，經曆浪漫主義教育，又迴到孤身的野獸生活。