《彼岸燈花》中的篇章，題材可以說是豐富的，寫法也沒有特彆明顯的套路。有對個人生命經驗的體察，也有對社會世相的眺望和發言。但是不管是寫什麼，她都是貼著自己的呼吸去寫，不矯情，不誇張，甚至並不迷戀修辭。
收到尚新嬌的書稿時，我難以免俗地先用前麵那些框框在她頭上比畫瞭幾下，令我欣慰的是，沒有哪個概念能完全界定她的寫作。以她的性彆和年齡，她最有可能落進的俗套是所謂“小女人散文”和“新散文”，依據我過去對她零星的閱讀印象，第一種可能基本是可以排除的，作為一位青年女散文傢，尚新嬌的文字，有著女性的性彆特質，但她似乎並不願在寫作中刻意強化這點。就像一位女散文傢說的那樣：好的散文，在性彆上應該是半雌半雄的。
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