約2500名のプロフェッショナルからなる、アジア最大のデザイン団体・JAGDAが、1981年より発行している年鑑『Graphic Design in Japan』。毎年、厳正な選考の末、自信を持って推薦する作品群を豊富な図版で紹介しています。今年も1000点以上におよぶ図版を、各作品の制作目的とともに、カテゴリーごと氏名50音順に掲載。また、全JAGDA会員の都道府県別名簿(メールアドレスとURL含む)に加え、コピーライター、フォトグラファーなどのインデックスも収録。世界に誇る日本のグラフィックデザインの粋を集めつつ、データベース性も持たせた、他に類を見ないデザイン年鑑です。
-
掲載作品
亀倉雄策賞/新人賞/カテゴリー賞/ポスター/ジェネラルグラフィック/CI・VI・シンボル・ロゴ・タイポフェイス/ブック・エディトリアル/パッケージ/新聞広告・雑誌広告/インタラクティブデザイン・モーショングラフィック/環境・空間
第10回亀倉雄策賞
JAGDA初代会長を務めた故・亀倉雄策氏の功績を称え、グラフィックデザインのさらなる発展を目指し設立された「亀倉雄策賞」。『Graphic Design in Japan』出品作品の中から最も優れた作品に贈られます。10回目の今回は、佐藤卓氏の、21_21 DESIGN SIGHT 第2回企画展「water」のVI、ポスター、会場デザインが受賞。人類共通の「水」という難しいテーマを楽しく構成したディレクション力、オリジナリティ、展覧会への来場者数や世の中への影響度などが高く、デザインの可能性を感じさせるマイルストーン的な仕事として高く評価されました。
JAGDA新人賞2008
これからのデザイン界を担う優秀な若手デザイナーに贈られるJAGDA新人賞。1983年の設立以来、いまや第一線で活躍する数多くのデザイナーを輩出しています。26回目となる今回は激戦の末、岡室健、福岡南央子、丸橋桂、小杉幸一の4氏が受賞。その新鮮でさわやかな作品群を紹介します。
JAGDAカテゴリー賞(今年度新設)
記念すべき第1回目となる「JAGDAカテゴリー賞」(カテゴリーごとに最も優れた作品に授与)は、ポスター、ジェネラルグラフィック、VI、ブックデザイン、パッケージ、雑誌広告、モーショングラフィック、環境・空間の8つが選出されました。
This One! : 選考委員が、出品作品の中から最も興味を持った作品1点に、自由にコメントを寄せる「This One!」。最高得票作品とも新人賞とも違った、選考委員1人1人の視点による選出です。どんな作品が選ばれたかは、ページをめくってのお楽しみ。
カテゴリー座談会×10 : カテゴリーごとに選考委員が、今年の作品の傾向、特に注目を集めた作品、これからの可能性などを自由に話したミニ座談会を10個収録。グラフィックデザインの現在を知るキーワードがちりばめられています。
会員名簿 : 約2,500名のJAGDA会員の都道府県別連絡先データ
(メールアドレス・URLを含む)
定価 : 15,750円(税込)
会員特別価格 : 13,000円(税込み・送料サービス)
体裁 : A4判/ハードカバー/ケース入/総480頁
編集長 : 左合ひとみ
ブックデザイン : 新村則人
編集・発行 : (社)日本グラフィックデザイナー協会/JAGDA
発売 : 2008年6月下旬予定/(株)六耀社
新村則人 Norito Shinmura
1960年5月5日 山口県生まれ Born in Japan May 5 1960.
1980年 大阪デザイナー学院卒業 After tenure Shin Matsunaga Design
1984年 (株)松永真デザイン事務所入社 and I&S/BBDO,
1990年 (株)I&S入社 established Shinmura Design Office
1995年 (株)新村デザイン事務所設立 in 1995.
会員 Member
ニューヨークADC New York ADC
日本グラフィックデザイナー協会 Japan Graphic Designers Association
東京TDC Tokyo TDC
東北芸術工科大学 / 助教授 Tohoku University of Art & Design / Assistant Professor
主な受賞 Award
1993年 第60回毎日広告デザイン賞[最高賞] 1993 Environmental Advertisement
1993年 ニューヨークADC[入選] Contest[Grand Prize]
1994年 第61回毎日広告デザイン賞[最高賞] 1994 Environmental Advertisement
1994年 ニューヨークADC[入選] Contest[Grand Prize]
1994年 カンヌ国際広告祭[入選] 1994 Cannes International
1994年 第4回環境広告コンクール[大賞] Advertisement Festival Award[Finalist]
1996年 ロンドン国際広告賞[入選] 1996 London International
1998年 第8回環境広告コンクール[大賞] Advertisement Award[Finalist]
1998年 日経流通新聞広告賞[グランプリ] 1998 Newspaper Award[Grand Prize]
1999年 TDC(東京タイポディレクターズクラブ)[銅賞] 1999 Tokyo TDC[Bronze Prize]
1999年 ニューヨークADC[銀賞・銅賞] 1999 New York ADC[Silver Prize]
1999年 ロンドン国際広告賞[入選] 1999 London International
2000年 第10回環境広告コンクール[大賞] Advertisement Award[Finalist]
2000年 ニューヨークADC[銀賞・銅賞] 2000 New York ADC[Silver Prize]
JAGDA(日本グラフィックデザイナー協会)新人賞 2000 JAGDA New Designer Award
2001年 ニューヨークADC[銅賞] 2001 New York ADC[Distinctive Merit]
2002年 ニューヨークADC[銅賞] 2002 New York ADC[Distinctive Merit]
2002年 ブルノ国際グラフィックデザインビエンナーレ[金賞] 2002 Biennial Brno[Gold Prize]
2002年 ニューヨークADC[銅賞] 2003/Poster Triennial in Toyama[Bronze Prize]
2003/中国国際ポスタービエンナーレ[銀賞] 2003/China International Postre Biennale[Silver Prize]
2004/ 寧波国際ポスタービエンナーレ[銅賞] 2004/Ningbo Poster Biennial[Bronze Prize]
2005/グッドデザイン賞2005 2005/Good Design Award 2005
2005/香港デザイナー協会賞[銅賞] 2005/HKDA AWARDS 05[Bronze Prize]
2006/ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ[銀賞] 2006/Poster Biennale Warszawa[Silver Prize]
2006/世界ポスタートリエンナーレトヤマ[銅賞] 2006/Poster Triennial in Toyama[Bronze Prize]
審査員 Judges
2000年 富山ADC 2000 Toyama ADC
2001年 ニューヨークADC 2001 New York ADC
2001年 札幌ADC 2001 Sapporo ADC
2002年~2005年 JAGDA年鑑 2002~2005 Graphic Design in Japan
评分
评分
评分
评分
这本书的编辑结构安排得非常巧妙,它似乎故意打破了常规的分类逻辑,转而采用了一种更具叙事性和节奏感的方式来组织内容。你不会看到僵硬地划分为“印刷品”、“网页设计”或“包装设计”等板块,而是让不同媒介的作品在相邻的页面上进行对话和碰撞。这种跳跃感模仿了现代信息流动的无序性,却又在整体上保持了视觉上的连贯性。有时候,一个极简的字体设计案例后面,紧接着可能是一个极为繁复的插画作品,这种强烈的对比反而突出了两者各自的优点。这种非线性的阅读体验,迫使读者的大脑时刻保持警觉,不断地在不同的视觉语言体系中切换频道,这本身就是一种对当代设计师的训练。它挑战了我们习惯于将事物严格分类的思维定势,展示了跨媒介设计的融合趋势。
评分这本书的排版设计简直是一场视觉的盛宴,每一页都充满了对细节的极致追求。从字体的选择到留白的运用,无不透露出一种精心雕琢的匠心。我尤其欣赏它在色彩运用上的大胆与克制,有时候是极简的黑白对比,营造出一种沉静的力量感;而另一些页面则使用了饱和度极高的霓虹色调,瞬间将你拉入东京的都市脉动之中。装帧的质感也值得称赞,厚实的纸张和细腻的触感,让翻阅成为一种享受,仿佛手中的不是一本普通的书籍,而是一件艺术品。那些跨页的大幅作品展示,构图精妙,往往能在一瞬间抓住读者的眼球,迫使你停下来细细品味其中的奥妙。这种对视觉体验的重视,不仅仅停留在表面的美观,更是贯穿了整本书的编辑理念,让人在浏览的过程中,不断地重新审视“设计”本身的定义与可能性。它不仅仅是作品的集合,更像是一本关于如何“呈现”的教科书,教导我们如何用视觉语言进行高效且优雅的沟通。
评分作为一名平面设计师,我发现这本书的实用价值远超预期。它不是那种只罗列出华丽图片的画册,而是提供了一个极佳的案例分析库。许多展示的作品旁边附带了简短但精炼的背景介绍,虽然篇幅有限,但足以让人了解设计背后的挑战、目标受众以及最终的解决方案。例如,某个企业形象重塑的案例,清晰地展示了如何通过视觉识别系统来解决品牌老化的问题,其策略的清晰度和执行的彻底性令人印象深刻。我甚至可以将其中一些布局理念直接应用到我正在进行的项目中去寻找灵感——不是照搬样式,而是学习那种解决问题的思维框架。这种注重“为什么”而不是仅仅展示“是什么”的编辑方式,使得这本书成为了一本真正有助益的工具书,它激发了我对自身设计流程的反思,促使我更加审慎地对待每一个设计决策背后的逻辑支撑。
评分令我感到惊喜的是,尽管主题聚焦于商业设计,这本书却成功地避免了陷入纯粹的商业宣传的窠臼。它更像是一份对当时社会文化脉动进行的视觉记录。书中的许多项目,无论是公共服务宣传册还是文化活动海报,都带有一种对社会责任的隐性关怀。设计师们似乎普遍秉持着一种“设计应该服务于更好的生活”的信条,即便是在最商业化的产品包装上,也能感受到对用户体验和环境友好的考量。这种深层次的职业道德感,透过那些精美的作品散发出来,给人一种踏实和可靠的感觉。它让我意识到,优秀的设计绝不仅仅是表面的装饰,更是对时代精神的深刻回应和积极参与。总而言之,阅读这本画册,就像是进行了一次精神上的洗礼,它提醒着我们,设计的力量在于其构建意义和提升日常体验的能力。
评分这本书最让我震撼的地方在于,它成功地捕捉到了日本设计界在那个特定时间点所展现出的那种独特的精神气质——既根植于深厚的传统美学,又以前瞻性的姿态拥抱着全球化的现代趋势。书中呈现的作品并非一味地追逐潮流,而是展现了一种内省式的创新。你能在那些标志设计中看到对侘寂(Wabi-sabi)哲学的隐晦致敬,那种不完美中的和谐与自然流转的韵味。同时,在信息图表和数字媒体的案例里,又能瞥见一丝不苟的逻辑性和对功能性的极致推崇。这种强烈的二元性,即传统与未来、简约与复杂之间的平衡艺术,是日本设计区别于其他地区风格的关键所在。阅读下来,我感觉自己不仅在看设计作品,更是在进行一次文化解码,理解为什么日本人可以将日常用品、公共标识乃至商业宣传都提升到如此高的审美层次。它提供了一个绝佳的视角,让我们得以一窥支撑起这种独特美学体系的文化基石。
评分植原亮辅 新村则人 永井一正 渡边良重 高井薰
评分原价180 买的二手的80 把黄色的外皮扒了会看得更顺眼一点。
评分我只能说 一看就是日本的
评分植原亮辅 新村则人 永井一正 渡边良重 高井薰
评分我只能说 一看就是日本的
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度,google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有