具体描述
金融资本家柯帕乌精明而具才气，富有艺术底蕴，魄力惊人而无行。他敏锐地把握到初期发展的芝加哥，其城市公用事业具潜在的商业价值，便勾结当地部分金融资本，收购并吞企业;贿赂公行。谋取经营特许权，炒作资本，攫取暴利；勾引女色，以为玩乐。由此，以他为代表的一方与对立的资本势力在政治、经商、社会舆论各个层面捉对厮杀，震动了芝加哥和美国社会。
作者简介
西奥多·德莱塞，美国小说家。生于印第安纳州特雷霍特镇。父亲是贫苦的德国移民。他在公立学校接受了早期教育，以后进印第安纳大学学习。一生的大部分时间从事新闻工作。走遍芝加哥、匹兹堡、纽约等大城市，广泛深入地观察了解社会，为日后的文学创作积累了丰富的素材。德莱塞是美国现代小说的先驱和代表作家，被认为是同海明威、福克纳并列的美国现代小说的三巨头之一。
第一部小说为《嘉莉妹妹》（1900），通过农村姑娘嘉莉到芝加哥谋生而成为名演员的故事，揭露了资本主义社会繁荣外衣掩盖下的生存斗争，对美国贫富对立的社会作了深刻的描写。这部小说因被指控“有破坏性”而长期禁止发行，但一些散发出去的赠阅本却引起了许多重要作家的注意。1911年，《珍妮姑娘》问世，接着又发表了《欲望三部曲》的前两部《金融家》（1912）和《巨人》（1914），奠定了德莱塞在美国文学界的地位。《天才》（1915）是德莱塞自己最满意的一部长篇小说。它通过一青年画家的堕落控诉了资本主义社会对艺术的摧残。以真实的犯罪案件为题材的《美国的悲剧》（1925）是德莱塞的代表作。他的艺术特色——广阔的社会画面，丰富曲折的情节，深入细致的心理描述，不同情景的对比手法及独具个性的语言——统统体现在这部杰作中。德莱塞最长小说《美国的悲剧》达到他艺术创作的高峰，它展示了对本世纪初美国人经历的深刻理解，无止境的欲望和普遍的幻灭感。作品通过描写穷教士子克莱特·格里菲斯为追逐金钱、地位而堕落为蓄意杀人犯的故事，揭示利己主义恶性膨胀的严重后果，更揭露了金钱至上的美国生活方式对人性的毒害。这部作品的发表使他的声望盛极一时。
1944年，德莱塞被美国文学艺术学会授予荣誉奖。《堡垒》（1946）和《斯多噶》（1947）两部长篇小说是在作家死后出版的。这两本书都反映了德莱塞晚年对宗教哲学的兴趣。1945年，他加入美国共产党。1945年12月28日，美国小说家西奥多·德莱塞在加利福尼亚的好莱坞去世，终年七十四岁。
目录信息
读后感
考珀伍德非常非常的迷人，不仅仅对书中众多的女性如此，对我也是如此。这个人身上有惊人的力量去实现他的各种梦想，有足够的胆略去开拓他的王国的边疆。他的私生活可能极其不检点，行事也相当肆无忌惮，还有着马基雅维利式的权谋狡诈和阿喀琉斯式的无所畏惧。在一个由一群崇尚...
评分考珀伍德非常非常的迷人，不仅仅对书中众多的女性如此，对我也是如此。这个人身上有惊人的力量去实现他的各种梦想，有足够的胆略去开拓他的王国的边疆。他的私生活可能极其不检点，行事也相当肆无忌惮，还有着马基雅维利式的权谋狡诈和阿喀琉斯式的无所畏惧。在一个由一群崇尚...
评分内战结束后，美国的经济迅速发展，按正统经济学正是从自由竞争年代进入高度垄断阶段，而柯帕乌也就从金融家演变成巨人（垄断资本家）。而这次的舞台已经从名声虽大但经济保守落后的费城到达第一流的新兴城市芝加哥（仅比纽约差一点，被火几乎烧光后重建起来）。 柯帕乌...
评分内战结束后，美国的经济迅速发展，按正统经济学正是从自由竞争年代进入高度垄断阶段，而柯帕乌也就从金融家演变成巨人（垄断资本家）。而这次的舞台已经从名声虽大但经济保守落后的费城到达第一流的新兴城市芝加哥（仅比纽约差一点，被火几乎烧光后重建起来）。 柯帕乌...
评分借用“初恋时我们不懂爱情”这个句式，初读德莱赛的时候我不懂小说。第一次看德莱赛的书是小升初的暑假看的《嘉莉妹妹》。那时候啥都不懂，煞有介事的读完之后，关于本书的印象最深的只有三处：一是前言部分提到男主角赫斯渥，说他“逛窑子”（这是个新鲜词儿，语气中透露...
用户评价
这本书的叙事节奏真是让人捉摸不透，仿佛作者手中握着一根看不见的指挥棒，时而将故事拉得悠长，细致描摹着人物内心的波澜和环境的细微变化，让你几乎能闻到空气中的尘土味和旧书页的霉香；时而又猛地一收，用寥寥数语带过数年的光阴或一场惊天动地的变故。我花了很长时间才适应这种忽快忽慢的步调。一开始，我甚至有些焦躁，总觉得有些情节铺陈得过于冗长，那些看似无关紧要的日常对话和环境描写，占据了大量的篇幅，让人不禁想快进到“重点”。然而，当我沉浸其中，跟随主角在那些漫长的“间隙”里徘徊时，才惊觉，正是这些看似“浪费”的笔墨，构建了人物性格的深度和世界的真实感。那些琐碎的场景，最终都像是散落在地上的珍珠，在故事的后半段，被某种突如其来的力量串联起来，闪耀出令人唏嘘的光芒。这种叙事手法，无疑是对传统线性叙事的一种挑战，它要求读者放下急躁，学会享受过程中的每一个停顿与回响。我欣赏作者这份沉得住气的功力，虽然过程有些曲折，但最终呈现出的画面感和心理深度，是快餐式阅读无法企及的。
评分这部作品的语言风格，简直像是一场精心编排的感官盛宴，充满了浓郁的、近乎古老的文学质感。我尤其注意到作者对色彩和光线的运用，简直到了痴迷的程度。他笔下的天空不是简单的“蓝”，而是“被黄昏最后一点残阳染成一种近乎瘀伤般的紫罗兰色”；而房间内的阴影，也绝非“黑暗”，而是“如同陈年的葡萄酒渍，沉淀在木地板的纹路里”。这种详尽到近乎偏执的描绘，使得文字本身具有了极强的画面穿透力。但说实话，这种华丽的辞藻堆砌，有时也成了阅读的阻碍。有那么几页，我不得不停下来，反复咀嚼那些复杂的从句和罕见的词汇搭配，生怕漏掉了一层微妙的暗示。它不像现代小说那样追求简洁和效率，它更像是一部十八世纪的鸿篇巨制，充满了对语言力量的自信与炫耀。对于习惯了直白表达的读者来说，初读可能会觉得有些晦涩难懂，甚至矫揉造作。但当你真正适应了这种“慢阅读”的韵律后，会发现每一句精雕细琢的句子背后，都隐藏着作者对世界独特的哲学思考，那份文字的密度和美感，让人难以割舍。
评分从结构布局的角度来看，这本书简直是一场关于“碎片化记忆与时间错位”的实验。作者似乎完全摒弃了传统的时间线索，故事像是一块被打碎的镜子，不同的片段、不同年代的场景，以一种近乎随机的顺序跳跃出现。你可能前一秒还在阅读角色童年的一个温暖片段，下一秒就被拉回到了他暮年的一个孤独瞬间。这种叙事结构极大地考验了读者的逻辑重构能力。我不得不经常翻回前面的章节，试图将散落的信息点重新拼凑起来，以理解人物此刻行为的深层动机。这种阅读体验，更像是参与一次考古挖掘，你需要自己去清理泥土，去判断文物的年代和关联性。虽然这种不连贯性在初期带来了极大的阅读阻力，让人时刻处于“迷路”的状态，但一旦你掌握了作者设定的内在逻辑——即情感的连接而非事件的线性发展——故事的整体画面反而变得更加立体和多维。它展示了人类记忆的运作方式：并非按照时间顺序，而是按照情感的冲击强度来组织过往。
评分我对书中对社会底层群像的刻画印象最为深刻，那种带着泥土气息的真实感，几乎让人感到窒息。作者似乎并没有美化任何一个角色，他毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，露出了生活本来的尖锐和残酷。那些边缘人物的挣扎，他们的道德困境，他们的卑微与尊严，都被刻画得入木三分，没有刻意的拔高，也没有无端的贬低，只是一种冷静到近乎冷酷的记录。我读到一位老妇人为了一口面包而做出的艰难选择时，心里那种五味杂陈的感觉，久久不能平复。这本书的高明之处在于，它没有提供简单的道德答案。它迫使读者去直面人性的复杂灰色地带，去思考在极端环境下，“好”与“坏”的标准是如何被扭曲和重塑的。这种对人性的深刻挖掘，远超出了我阅读过往同类题材作品的预期。它没有给我心灵鸡汤式的安慰，反而留下了一道需要长期反思的难题。这或许就是文学的真正力量——它不提供解决方案，它只是将问题以最清晰的方式呈现给你。
评分这本书中弥漫着一股强烈的、无法言喻的宿命感和悲剧底色，但这种悲剧并非来自外部的巨大灾难，而是源于角色自身无法摆脱的性格缺陷或历史的惯性。作者构建了一个封闭的、自洽的世界观，在这个世界里，个体命运的走向似乎早已被某种无形的力量预设好了，所有的努力和抗争，到头来都像是徒劳的挣扎。我欣赏作者没有试图用一个俗套的“奇迹”或“英雄主义的胜利”来打破这种宿命感。相反，他让人物在注定的悲剧结局中，完成了一种精神上的超越或和解。这种“清醒的接受”，比盲目的反抗更具震撼力。通篇读下来，虽然心情是沉重的，但却是一种饱满的、被充实过的沉重，而非空洞的压抑。它让你开始审视自己生活中的那些“必然性”，那些我们以为是偶然，实则可能是重复上演的历史脚本。这种对人类境遇的深刻洞察和不动声色的表达，使得这本书具有了超越一般故事的哲学深度。
评分一部偉大的小說，必須五星！可能老共會反感其中一些赤裸裸的論調，但德萊塞真心是一位犀利、冷靜、透徹且敢說實話的勇士。千瘡百孔又何妨，總強過一切自命不凡和粉飾太平。
评分小时候的书
评分一部偉大的小說，必須五星！可能老共會反感其中一些赤裸裸的論調，但德萊塞真心是一位犀利、冷靜、透徹且敢說實話的勇士。千瘡百孔又何妨，總強過一切自命不凡和粉飾太平。
评分欲望三部曲 2 巨人
评分一部偉大的小說，必須五星！可能老共會反感其中一些赤裸裸的論調，但德萊塞真心是一位犀利、冷靜、透徹且敢說實話的勇士。千瘡百孔又何妨，總強過一切自命不凡和粉飾太平。
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