图书标签: 小林多喜二  日本文学  日本  无产阶级小说  小说  革命文學  外国文学  社会   

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里面的内容放在当下读并不觉得震撼，因为当下也没什么区别。（读在鲁荣渔2682宣判之后）

不设置主角的用意显然是为了表明主人公就是无数的无产阶级，这让我想起爱森斯坦的几部电影。对蟹工船的环境渲染诚然是很不错的，不过结局终归显得过于理想，或许作为革命宣传这是无可避免的，然而这样一来，文学性便无处安放了。

日本共产党依然红的可以的赶脚。。。

我基于个人的阅读经验呼吁21世纪及以后的读者以“非政治”的眼光去阅读这本书。以我个人的立场来看，这本书不是单纯批判资本主义、宣传赤化的，它直指维新以来日本的事业和粉饰，读着读着甚至可以把目光投向更远和更近的地方。

除了个别地方稍显突兀外，总体上不错

未见正文先见满满的无奈。先是译者的译序中写道“在全国只有《毛*》《毛***录》的荒诞年代”翻译小林多喜二的几位老译者都被打成了“牛鬼蛇神”和之前所写“小林多喜二为日本无产阶级革命事业、也为中日两国人民的革命友谊，流尽了最后一滴血，可谓极大反差和讽刺。文章以“喂...  

未见正文先见满满的无奈。先是译者的译序中写道“在全国只有《毛*》《毛***录》的荒诞年代”翻译小林多喜二的几位老译者都被打成了“牛鬼蛇神”和之前所写“小林多喜二为日本无产阶级革命事业、也为中日两国人民的革命友谊，流尽了最后一滴血，可谓极大反差和讽刺。文章以“喂...  

这几天都睡得颇晚：读写画跑，赶一些任务，忙着奔波着，灵魂要跟不上脚步了；最期待的就是洗漱后躺在小床上，开小灯，读一小段《蟹工船》。它并非休闲小品，更象是战斗檄文，“林中响箭”。可是，在睡前读上一读，让我觉得惬意和温暖。这就象一个英国作家描绘的那样，在深夜的...  

文学本身没有意义、再“纯”的文学从来都是载体——文学从来都是工具。如《阿Q》之于鲁迅、《巴黎》之于雨果、《老人》之于海明威、《蟹工船》之于小林。重点不在于载体与载物之比例，而在于载物是否经由载体直击心灵。 本书更独特的意义在于，以短短几万字便强力勾画出了底层...