具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本小说家，剧作家。
三岛由纪夫本名平冈公威。1925年1月14日生于东京四谷区(现新宿区)一官僚家庭，卒于1970年11月25日。 他父亲平冈梓是原农林省水产局长，祖父曾当过桦太<库页)厅长官。1931年三岛由纪夫入当时的贵族学校学习院学习。1941年经老师的推荐，他在《文艺文化》杂志上发表了小说《花朵盛开的森林》，并从此开始使用三岛由纪夫这个笔名。这时他同《文艺文化》的同人有了接触，间接受到日本浪漫派的影响。三岛由纪夫在《自我改造的尝试》一书中回忆这段时间时说，他的文体的变迁受到新感觉派、堀辰雄、森鸥外以及法国作家斯丹达尔、拉迪盖的影响。另—方面，三岛由纪夫受日本古典文学的影响也很大，特别是中世文学。1944年他考入东京帝国大学法学系，1945年2月被征入伍，体检时因军医误诊，他被当即遣返回家。1946年6月经川端康成推荐，他在《人间》杂志上发表了小说《香烟》，以早熟的才能在文坛上初露头角。1947年他从东京大学法学系毕业，12月通过了高等文官考试，分配到大藏省（财政部）银行局任职。1946年9月他从大藏省退职，开始了作家生活。
1949年三岛由纪夫出版了《假面具的告白》，由此在文坛上确立了地位。1959年由川端康成作伐，他与杉山宁的女儿瑶子结婚。1960年他在《中央公论》杂志上发表了描写都知事选举的小说《宴会之后》。1961年3月议员有田八郎认为小说中的模特儿影射了他，以侵犯个人秘密为由控告了三岛由纪夫，所谓“个人秘密案”一时成为话题。三年后诉讼结果，三岛由纪夫败诉，由他同有田议员私下达成谅解协议了事。 1967年三岛由纪夫到陆上自卫队生活了一段时间，第二年他再次到自卫队生活。 1968年9月以三岛由纪夫和随他去自卫队生活过的学生为主成立了“楯会”，三岛由纪夫还发表了关于天皇制和军队问题的文章。1970年11月25日三岛由纪夫杵他创作的四部曲《丰饶之海》的最后一部分稿子送到出版社，然后带着“楯会”的学生森田必胜等四人冲入市谷自卫队驻地散发传单，号召士兵起来政变，鼓动失败后他同森田必胜一起剖腹自杀。
目录信息
读后感
三岛的书，是需要慢慢翻阅的，《丰饶之海》的厚度与其所拥有的大量作者的个人精神，更体现了此点。 幸好初读他的书是《禁色》，如果初次拜读便是《丰饶之海》的话，我可能会被这东瀛作家吓退，无法感受此作的精妙之处。 虽说现在高三的我本应抓紧学习，但翻开《春雪》的卷...
评分《丰饶之海》看了整整两年，才依稀看完——所以依稀，总觉得《奔马》里面有些情节被自己漏过去了。因为总是散着挑着看，翻到哪里看哪里，零零散散的凑起来。好在内容也不是很讲究连贯性。四部曲中算一口气完整看完的，只有第一部春雪。其实还是托行定勋之功，如果不是同名改编...
评分美是罪恶的，爱神名叫Apate。
评分如果说《金阁寺》尚有一丝对俗世的妥协，那《丰饶之海》就是一部彻头彻尾向死而生的作品。在读到《天人五衰》的三分之二时，我一直这么想。但这本书自嘲式的结尾，又轻而易举地将从前付之一炬，梦幻泡影再度回归了庸常。如果是在别的小说里，这样的处理自然是很好的，但是在三...
评分用户评价
我通常对叙事结构如此庞大、跨度如此之久的作品抱持着谨慎的态度，但这本书完全打破了我的固有偏见。它叙事时那种宏大叙事与微观细节的完美融合，堪称一绝。你可以清晰地感受到作者在宏观历史背景下的运筹帷幄，那些时代变迁带来的巨大冲击被描绘得淋漓尽致，仿佛置身于历史的长河之中，亲眼目睹着世界的更迭。然而，作者并未因此牺牲角色的深度。相反，正是这种宏大的背景，让每一个小人物的挣扎显得尤为动人。例如，对某个特定场景的描写，其细节之丰富，光影之变幻，简直可以列入文学教材的范例。文字的密度很高，需要慢读，甚至需要反复品味，因为其中蕴含的信息量和情感张力，远超一般的文本。它要求读者投入相当的注意力，但这种投入绝对是值得的，你会感觉到自己的认知边界在被不断拓宽，对“生活”二字的理解也随之加深。
评分坦白说，这本书的开篇并不算“友好”，它没有立刻提供一个抓人眼球的事件来锁定读者的兴趣。前几十页，更像是在铺陈一种氛围，建立一种独特的语境，充满了隐喻和象征，让人不禁要停下来琢磨每一个词语的重量。但只要你坚持读下去，跨过那个初识的门槛，你会发现自己进入了一个极其迷人、逻辑自洽的文学世界。作者构建的这个世界观，其内部运行的法则既有古典的庄重，又带着某种令人不安的现代疏离感。角色之间的对话充满了张力，他们的言语往往是言不由衷的，充满了潜台词，这使得阅读过程充满了侦探般的乐趣。我特别关注作者在处理环境描写时的手法，那种对光线、气味乃至湿度感知的精确捕捉，使得整个故事的场景具有了近乎三维的立体感，让人感觉自己不仅是在阅读，更是在一个特定的气候和空间中进行着生命体验。
评分这本小说读起来，就像是潜入了一片色彩斑斓却又深不见底的海洋，每一次翻页都是一次未知的潜水。作者的笔触细腻得令人惊叹，他/她似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力。故事的节奏把握得极佳，时而如平静的潮汐般缓缓推进，带着一种令人心神安宁的韵律感；时而又猛然卷起惊涛骇浪，将人物推入命运的漩涡之中，让你几乎无法呼吸。我尤其欣赏作者在构建复杂人物关系时的那种游刃有余，那些纠葛、误解与和解，都处理得那样自然而真实，没有丝毫刻意的煽情或戏剧化。角色们仿佛活生生地站在你面前，他们带着各自的秘密和伤痕，在各自的轨迹上艰难前行。这本书真正厉害的地方在于，它并不急于提供一个圆满的答案，而是将那些关于选择、关于失去、关于成长的永恒命题，像海面上的磷光一样，若隐若现地抛洒在读者的心头，引人深思，久久不能忘怀。它不是那种读完就扔在一边的流行读物，更像是一面镜子，映照出我们自身在面对生活洪流时的脆弱与坚韧。
评分这是一部需要用“心”而不是仅仅用“眼”去阅读的作品。它不属于那种提供即时满足感的娱乐小说，而更像是一场对人类经验本质的哲学拷问。作者的叙事视角转换得极其巧妙，时而拉回到至高无上的全知视角，审视众生百态；时而又收缩到某一个具体角色的内心深处，体验那种局限性带来的痛苦与顿悟。我注意到，书中反复出现了一些关键的意象，比如“回声”、“裂缝”和“未尽的旅程”，这些意象的重复出现，并非简单的装饰，而是构成了整部作品的哲学骨架，它们在不同的章节中被赋予了新的含义，展现出惊人的生命力。读完后，我发现自己开始用一种全新的、带着审视和怀疑的眼光去看待日常生活的琐碎细节，那种被文学作品提升后的“清醒感”，是极其宝贵的收获。它挑战了我们对既定现实的认知，让人不得不重新审视自己所站立的地面是否真的坚实。
评分读完这部作品，我有一种强烈的、近乎是生理上的疲惫感，但这绝非贬义，而是一种高质量的耗竭——是思想被充分调动后产生的酣畅淋漓。这本书在探讨的议题上，展现出了令人不安的敏锐度，涉及了权力、记忆、以及个体身份在集体叙事中的消融与重塑。它的语言风格是冷峻而克制的，极少使用华丽的辞藻去渲染情绪，但恰恰是这种克制，让那些被压抑的情感在字里行间爆发出了更强大的穿透力。我尤其欣赏作者在处理信息流时所采用的“碎片化”技巧，它并非简单的打乱时间顺序，而是模拟了人类记忆的运作方式——那些不连贯、跳跃却又相互关联的片段，最终拼凑出一个完整而又充满矛盾的真相。这种阅读体验是主动的、探索性的，读者必须成为一个积极的参与者，去填补那些留白的意义，这种互动性，是其魅力所在。
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